L'alto concetto di "A Quiet Place" e "A Quiet Place - Parte II" li rende due dei film più spaventosi

L'horror era un genere fondamentale dell'industria cinematografica prima ancora che i film avessero il suono, e continua ad esserlo ancora oggi. Il pubblico affolla continuamente le sale per avere paura e i registi creano costantemente creature e assassini per farlo. Ma che gli spaventi provengano da un mondo selvaggio o da un assassino con l'ascia, tutti i film horror efficaci hanno alla base un concetto semplice: per avere una paura efficace, deve esserci un aumento di tensione.

La tensione, o suspense, prima che uno spavento si accumuli e si accumuli fino a quando non viene finalmente rilasciato dallo spavento. Questo allentamento della tensione è il motivo esatto per cui il pubblico trova l'horror piacevole, e i migliori film dell'orrore sanno come mantenere la tensione per tutto il film.

Molti classici dell'orrore sono tenuti in grande considerazione proprio per questo motivo. Jaws si è astenuto dal mostrare lo squalo per intero fino alla fine e ha stabilito che l'acqua era un luogo che significava morte quasi certa. Questa combinazione tra il mostro inafferrabile e l'ambiente pericoloso era una formula semplice ma potente che ha mantenuto alta la tensione per tutto il film.

Il silenzio degli innocenti crea suspense in diversi modi. C'è una corsa contro il tempo per catturare il serial killer Buffalo Bill prima che uccida ancora. Ma ci sono anche gli incontri tra Clarice Starling e Hannibal Lecter. In ogni incontro, cercano di conquistare una posizione di potere sull'altro attraverso negoziazioni e manovre fisiologiche, mentre il pubblico sa che sta giocando a questo gioco con un serial killer cannibale iperintelligente.

Sia A Quiet Place che A Quiet Place Part II tendono al lato più semplice dell'uso di questo meccanismo. Ma questa semplicità non è in alcun modo una critica alla qualità di entrambi i film. La semplicità del concetto della serie e il modo in cui è stato utilizzato nelle trame rendono entrambi efficaci.

Il concetto della serie è: una famiglia deve sopravvivere in un mondo dopo un'invasione aliena. Ma gli alieni sono impermeabili alle armi e uccideranno tutto ciò che emette un suono. Quindi la famiglia deve vivere il più silenziosamente possibile.

La tensione inizia a crescere immediatamente in A Quite Place quando la famiglia Abbott cerca rifornimenti in una farmacia. Camminano scalzi per smorzare il rumore dei loro passi, la madre arrotola i flaconi di pillole in modo che il medicinale all'interno non tremi quando il bambino più piccolo fa cadere un giocattolo da uno scaffale, la figlia maggiore scivola per afferrarlo prima che tocchi terra e la famiglia comunica solo con il linguaggio dei segni.

L'esposizione è scarsa, il padre spiega che un giocattolo è troppo rumoroso per il più piccolo e fuori da un giornale si legge: «È un suono». Ma il messaggio è chiaro: la famiglia evita di fare qualsiasi rumore che non sia del tutto necessario. Per l'intera scena di apertura, i suoni più forti che il pubblico sente sono i passi sulla sabbia, il fruscio delle foglie e il rumore ambientale che altrimenti verrebbe soffocato anche da una normale conversazione. Questa atmosfera unita alle azioni dei personaggi crea un'aspettativa di quiete.

Ma mentre la famiglia attraversa un ponte, il bambino più piccolo preme un pulsante sul giocattolo che non dovrebbe avere e l'atmosfera tranquilla si interrompe. Il padre si precipita verso il figlio, la madre e la figlia si portano le mani alla bocca e urlano silenziosamente. La telecamera inquadra il bosco dove qualcosa si avvicina, poi il bambino con in mano il suo giocattolo. Poi una creatura salta dal bosco annientando il bambino davanti alla famiglia che lo guarda sconcertato e silenzioso.

La prima scena del secondo film ha uno scopo molto simile e fornisce anche informazioni su come gli alieni sono arrivati sulla Terra. In un giorno apparentemente normale nella piccola città dove la famiglia Abbott e altri cittadini vivono la loro vita, viene visto un enorme asteroide cadere dal cielo. Si schianta a miglia di distanza dalla città, ma presto gli alieni, chiamati angeli della morte, stanno causando morte e distruzione apparentemente ovunque. In questa scena, siamo con la famiglia che scopre che è il suono a innescare l'attacco delle creature. Ogni caso in cui riescono a scappare per un pelo stabilisce la formula del film precedente: fare rumore causerà la tua morte.

La genialità di questa scena è che fa da sfondo agli angeli della morte che altrimenti erano un mistero nel primo film. Ma pone anche le premesse per chiunque non avesse visto il primo film, senza annoiare il pubblico di ritorno con una rapidità che già conosce.

Da queste scene, ogni film trasmette tensione e paura crescenti in un modo che è stereotipato senza mai stancarsi. Questo perché le situazioni in cui può sorgere un pericolo sono così numerose. Un piccolo incidente, come far cadere qualcosa, mette in allerta i mostri. Scendere dal sentiero sabbioso che la famiglia usa per muoversi in silenzio può significare la morte, e anche scappare dal pericolo significa morte quasi certa.

Nel secondo film, l'aggiunta di un neonato costringe la famiglia a tenere il bambino in una scatola ossigenata per attutire le sue grida. A questa necessità creata dai pericoli del suono si aggiunge un'altra necessità, le bombole di ossigeno. Questa nuova necessità viene quindi utilizzata in situazioni già tese, fungendo da timer negli incontri con i Death Angels. Il modo in cui ogni aspetto del film torna sempre a relazionarsi con la premessa principale è ciò che rende entrambi I film di alta concezione A Quiet Place e A Quiet Place Part II.

Il cinema di alta concezione è un termine vago, ma significa che un film possiede una premessa facilmente comunicabile. Per A Quiet Place and A Quiet Place Part II, questa premessa è lo stesso meccanismo che crea tensione: una famiglia tenta di sopravvivere in un mondo in cui emettere un suono porta alla morte.

Oltre al meccanismo della suspense e del terrore, per la caratterizzazione viene utilizzata anche la premessa concettuale elevata. Il miglior esempio di questa caratterizzazione è nel primo film, quando i due bambini sopravvissuti giocano a un gioco di monopolio. Invece dei soliti rumorosi pezzi di metallo e plastica, la madre ha realizzato dei pezzi di stoffa morbida da usare. Questa attenzione ai dettagli dimostra che i genitori si impegnano a garantire ai propri figli un'infanzia quanto più vicina possibile alla normalità anche in tempi così difficili.

Questa caratterizzazione si estende a quasi tutti i personaggi principali dei film. I bambini dimostrano anche di prendersi veramente cura della propria famiglia, e tutti i membri della famiglia dimostrano intraprendenza, coraggio e determinazione. Caratterizzando i personaggi, cosa che spesso manca nei film dell'orrore, il film esalta le minacce del mondo. Perché quando un personaggio calpesta una foglia e questa scricchiola, la minaccia non è rivolta a un personaggio generico, ma a un membro di una famiglia di cui il pubblico ha imparato rapidamente a prendersi cura.

Quando tutti gli aspetti si uniscono, lavorano per realizzare due film in cui raramente c'è un momento di conforto. Dall'inizio alla fine di entrambi i film mi sono ritrovato tormentato dalla suspense di ogni film, affascinato da un mondo ben congegnato e dall'analisi di ogni mossa dei personaggi, paranoico al suono che ogni azione poteva produrre. Alla fine di ogni film, il trionfo dei personaggi agisce come un grande spavento, liberando la tensione del film e provocando una catarsi.

Ciò che questi film dimostrano è quanto possa essere potente una premessa di alto livello per un film dell'orrore. Sebbene semplici, questo tipo di premesse fornisce una solida base per utilizzare con grande efficacia il meccanismo fondamentale dell'horror. Se pensati, possono aggiungere originalità e tratti sottili alla trama e ai personaggi che a loro volta rafforzano il ciclo di costruzione della suspense e della paura. Alla fine, il pubblico riceve un film snello che non abbandona mai la sua attenzione e lo tiene con il fiato sospeso.