Высокая концепция «Тихого места» и «Тихого места 2» делает их одними из самых страшных фильмов

Ужасы были основным жанром киноиндустрии еще до появления звука в кино и по сей день. Зрители постоянно приходят в кинотеатры, чтобы испугаться, а кинематографисты постоянно создают для этого существ и убийц. Но в основе всех эффективных фильмов ужасов, независимо от того, исходят ли они из ужасного мира или убийцы с топором, в основе всех эффективных фильмов ужасов лежит простая концепция: чтобы по-настоящему напугать, необходимо лишь нагнетать напряженность.

Напряжение или напряженность перед испугом нарастает и нарастает до тех пор, пока, наконец, страх не освободит его от него. Именно благодаря этому снятию напряжения зрители находят ужасы приятными, а лучшие фильмы ужасов знают, как удерживать напряжение на протяжении всего фильма.

Именно по этой причине многие классические фильмы ужасов пользуются большим уважением. Челюсти до самого конца не показывали акулу в полном объеме, а сама вода считала, что смерть почти неизбежна. Это сочетание неуловимого монстра и опасной среды было простой, но действенной формулой, которая сохраняла напряженность на протяжении всего фильма.

«Молчание ягнят» вызывает напряженность во многих отношениях. В погоне за серийным убийцей Буффало Биллом, прежде чем он убьет его снова, идет гонка на время. Но есть также встречи Кларис Старлинг и Ганнибала Лектера. Во время каждой встречи они пытаются завоевать власть над друг другом с помощью переговоров и физиологических маневров, при этом зрители знают, что она играет в эту игру со сверхинтеллектуальным серийным убийцей-каннибалистом.

Как «Тихое место», так и «Тихое место» (часть II) имеют более простую сторону использования этого механизма. Но эта простота ни в коей мере не является критикой качества обоих фильмов. Простота концепции сериала и то, как она была использована в сюжетах, делают и то, и другое эффективным.

Концепция сериала такова: семья должна выжить в мире после вторжения инопланетян. Но инопланетяне невосприимчивы к оружию и убьют всех, кто издаст звук. Поэтому семья должна жить как можно спокойнее.

Напряженность в «Тихом месте» сразу же начинает нарастать, когда семья Эбботт ищет в аптеке припасы. Они ходят босиком, чтобы заглушить шум их шагов, мать закатывает флаконы с таблетками, чтобы лекарство не дребезжало, когда младший ребенок сбивает игрушку с полки, старшая дочь скользит, чтобы поймать ее до того, как она упадет на землю, а семья общается только на языке жестов.

Экспозиции мало, отец объясняет, что игрушка звучит слишком громко для младшего, а возле газеты заголовок гласит: «Это звук». Но идея ясна: семья старается не шуметь, если в этом нет необходимости. На протяжении всей вступительной сцены самые громкие звуки, которые слышат зрители, — это шаги по песку, шелест листьев и окружающий шум, который в противном случае заглушил бы даже обычный разговор. Эта атмосфера в сочетании с действиями персонажей создает ощущение покоя.

Но когда семья идет по мосту, младший ребенок нажимает кнопку на игрушке, которую ему не положено брать с собой, и атмосфера тишины нарушается. Отец бросается к сыну, мать и дочь, прижав руки ко рту, тихо кричат. Камера смотрит на лес, где что-то приближается, а затем на маленького мальчика, держащего игрушку. Затем из леса выпрыгивает существо, уничтожающее ребенка на глазах у всей семьи, которая с недоумением и молчанием смотрит на него.

Первая сцена во втором фильме преследует очень похожую цель, а также рассказывает о том, как инопланетяне попали на Землю. В один, казалось бы, обычный день в маленьком городке, где живут семья Эбботт и другие горожане, когда с неба падает огромный астероид. Он падает за много миль от города, но вскоре инопланетяне, которых называют ангелами смерти, уносят смерть и разрушения, по-видимому, повсюду. В этой сцене мы вместе с семьей узнаем, что звери нападают именно на звук. Каждый случай, когда им едва удастся спастись, соответствует формуле, описанной в предыдущем фильме: если вы будете шуметь, вы умрете.

Прелесть этой сцены заключается в том, что на ней изображены углы смерти, которые в первом фильме оставались загадкой. Но это также создает предпосылки для тех, кто еще не смотрел первый фильм, и не надоедает возвращающимся зрителям уже знакомыми экспедициями.

В этих сценах каждый фильм нагнетает напряжение и пугает в шаблонной форме, но при этом никогда не устает. Это связано с тем, что ситуаций, в которых может возникнуть опасность, очень много. Небольшая авария, например, опрокидывание чего-либо, настораживает монстров, сходить с песчаной тропы, по которой семья молча передвигается, может привести к смерти, и даже бегство от опасности означает почти неизбежную смерть.

Во втором фильме рождение младенца заставляет семью держать ребенка в кислородной коробке, чтобы заглушить крики младенца. Эта необходимость, вызванная опасностью звука, влечет за собой еще одну потребность — кислородные баллоны. Эта новая необходимость затем используется в и без того напряженных ситуациях, отталкиваясь от встреч с ангелами смерти.Именно то, что каждый аспект фильма всегда возвращается к основной идее, делает фильмы высокого уровня и «Тихое место», и «Тихое место, часть II».

Концептуальное кинопроизводство — это расплывчатый термин, но он означает, что фильм обладает легко передаваемой предпосылкой. В фильмах «Тихое место» и «Тихое место», часть II, эта предпосылка — один и тот же механизм, создающий напряженность: семья пытается выжить в мире, где звук приводит к смерти.

Помимо механизма саспенса и ужаса, для характеристики также используется предпосылка высокой концепции. Лучший пример этой характеристики — первый фильм, где двое выживших детей играют в монополию. Вместо обычных шумных металлических и пластиковых деталей мать сшила для них кусочки мягкой ткани. Такое внимание к деталям показывает, что даже в такие тяжелые времена родители стремятся обеспечить своим детям как можно более нормальное детство.

Эта характеристика распространяется почти на всех главных героев фильмов. Показано, что дети также искренне заботятся о своей семье, а все члены семьи проявляют находчивость, храбрость и решительность. Описывая персонажей, чего часто не хватает в фильмах ужасов, фильм усиливает угрозы со стороны мира. Потому что когда персонаж наступает на лист, а он хрустит, угроза исходит не для какого-то обычного персонажа, а для члена семьи, о котором зрители быстро научились заботиться.

Когда все аспекты сочетаются воедино, они снимают два фильма, в которых редко можно найти утешение. С самого начала и до конца обоих фильмов меня переполняла напряженность каждого фильма, я погружалась в хорошо продуманный мир и анализировала каждое движение героев, испытывая паранойю от звука, издаваемого любым действием. К концу каждого фильма триумф героев словно один большой страх, снимающий напряжение в фильме и катарсизирующий.

Эти фильмы показывают, насколько мощной может быть концепция фильма ужасов. Несмотря на простоту, такие помещения создают прочную основу для эффективного использования основного механизма ужасов. Продуманные до мелочей элементы могут придать сюжету и персонажам оригинальность и утончённость, что, в свою очередь, усилит порочный круг напряжённости и страха. В конце концов, зрители получают скромный фильм, который никогда не отпускает их внимания и заставляет их сидеть сложа руки.