"Sessiz Bir Yer" ve "Sessiz Bir Yer Bölüm II"nin Yüksek Konsepti Onları En Korkunç Filmlerden İkisi Yapıyor

Korku, filmlerin sesi bile olmadan önce film endüstrisinin temel bir türüydü, ve bu güne kadar öyle olmaya devam ediyor. Seyirciler korkmak için sürekli tiyatrolara akın ediyor, ve film yapımcıları bunu yapmak için sürekli yaratıklar ve katiller yaratıyorlar. Ama korkular ister bir dünyadan, ister balta katilinden gelsin, tüm etkili korku filmlerinin özünde basit bir konsept vardır: Etkili bir korkuya sahip olmak için, ondan önce bir gerginlik oluşumu olmalı.

Bir korkudan önceki gerilim veya gerilim artar ve nihayet korku tarafından serbest bırakılana kadar artar. Bu gerginlik salınımı, izleyicilerin korkuyu eğlenceli bulmasının tam nedenidir ve en iyi korku filmleri film boyunca gerginliği nasıl koruyacaklarını bilirler.

Pek çok korku klasiği tam da bu nedenle büyük saygı görüyor. Çeneler köpekbalığını sonuna kadar tam olarak göstermekten kaçındı ve suyu neredeyse kesin ölüm anlamına gelen bir yer olarak kurdu. Yakalanması zor canavar ve tehlikeli ortamın bu kombinasyonu, film boyunca gerilimi yüksek tutan basit ama güçlü bir formüldü..

Kuzuların Sessizliği birçok yönden gerilim yaratır. Seri katil Buffalo Bill'i tekrar öldürmeden yakalamak için zamana karşı yarış var. Ama Clarice Starling ve Hannibal Lecter arasındaki toplantılar da var. Her toplantıda, müzakere ve fizyolojik manevra yoluyla diğeri üzerinde bir güç pozisyonu kazanmaya çalışırlar, ancak seyirci bu oyunu aşırı zeki yamyamcı bir seri katille oynadığını biliyor.

Hem Sessiz Bir Yer hem de Sessiz Bir Yer Bölüm II, bu mekanizmanın kullanımının daha basit tarafına yönelir. Ancak bu basitlik hiçbir şekilde her iki filmin kalitesine yönelik bir eleştiri değildir. Serinin konseptinin sadeliği ve olay örgülerinde nasıl kullanıldığı her ikisini de etkili kılıyor.

Dizinin konsepti: Bir aile uzaylı istilasından sonra bir dünyada hayatta kalmak zorundadır. Ancak uzaylılar silahlara karşı dayanıklıdır ve ses çıkaran her şeyi öldürecekler. Bu yüzden aile olabildiğince sessiz yaşamalıdır.

Abbott ailesi malzeme için bir eczaneyi temizlerken A Quite Place"de gerginlik hemen artmaya başlar.. Adımlarının gürültüsünü azaltmak için yalınayak yürürler, anne hap şişelerini yuvarlar, böylece en küçük çocuk bir oyuncağı raftan düşürdüğünde içindeki ilaç çıngırdamaz, en büyük kızı yere çarpmadan yakalamak için kayar, ve aile sadece işaret diliyle iletişim kurar.

Açıklamanın parçaları ince, baba bir oyuncağın en küçüğü için çok gürültülü olduğunu açıklıyor ve bir gazetenin dışında başlık “Ses” yazıyor. Ancak mesaj açık, aile tamamen gerekli olmayan herhangi bir gürültü yapmaktan kaçınıyor. Tüm açılış sahnesi için seyircinin duyduğu en yüksek sesler kumdaki ayak sesleri, yaprakların hışırtısı ve aksi takdirde normal bir konuşma tarafından bile boğulacak ortam gürültüsüdür. Karakterlerin eylemleriyle birleşen bu atmosfer sessizlik beklentisi yaratır.

Ancak aile bir köprüden geçerken, en küçük çocuk sahip olmaması gereken oyuncağın üzerine bir düğmeye basar ve sessiz atmosfer bozulur. Baba oğluna doğru ilerler, anne ve kızı ellerini ağızlarına tutar ve sessizce çığlık atar. Kamera, bir şeyin yaklaştığı ormana, sonra oyuncağını tutan küçük çocuğa kesilir. Sonra bir yaratık ormandan atlar ve ailenin önünde şaşkın ve sessiz bakan çocuğu yok eder.

İkinci filmdeki ilk sahne çok benzer bir amaca hizmet ederken, aynı zamanda uzaylıların dünyaya nasıl geldiğine dair arka plan veriyor. Abbott ailesinin ve diğer kasaba halkının hayatlarını sürdürdükleri küçük kasabada görünen sıradan bir günde, gökyüzünden devasa bir asteroit düştüğü görüldüğünde.. Kasabadan kilometrelerce uzakta çöküyor ama yakında ölüm melekleri adı verilen uzaylılar görünüşte her yerde ölüme ve yıkıma neden oluyor. Bu sahnede, yaratıkları saldırmaya tetikleyen şeyin ses olduğunu öğrenirken aileyle birlikteyiz. Kısıtlı bir şekilde kaçtıkları her örnek, önceki filmdeki formülü oluşturur, gürültü yapmak ölümünüze neden olur.

Bu sahnenin parlaklığı, ilk filmde başka türlü gizem olan ölüm açıları için bir arka plan oluşturmasıdır.. Ama aynı zamanda ilk filmi izlememiş olan herkes için, zaten bildikleri keşif gezisiyle geri dönen izleyicileri sıkmadan öncül oluşturur.

Bu sahnelerden, her film, asla yorulmazken formüllü bir şekilde artan gerginlik ve korku veriyor. Bunun nedeni, tehlikenin ortaya çıkabileceği durumların çok fazla olmasıdır. Bir şeyi devirmek gibi küçük bir kaza canavarları uyarır, ailenin sessizce hareket etmek için kullandığı kum izinden çıkmak ölüm anlamına gelebilir ve hatta tehlikeden kaçmak neredeyse kesin ölüm anlamına gelir.

İkinci filmde, bir bebeğin eklenmesi, aileyi bebeğin ağlamalarını susturmak için çocuğu oksijenli bir kutuda tutmaya zorlar. Sesin tehlikelerinin yarattığı bu gereklilik, oksijen tankları olan başka bir gereklilik daha ekliyor. Bu yeni gereklilik daha sonra zaten gergin durumlarda kullanılır ve ölüm melekleri ile karşılaşmalar için bir zamanlayıcı görevi görürFilmin her yönünün her zaman temel öncülle ilişki kurmak için geri dönmesi, hem Sessiz Bir Yer hem de Sessiz Bir Yer Bölüm II yüksek konsept filmleri yapan şeydir..

Yüksek konseptli film yapımı belirsiz bir terimdir, ancak bir filmin kolayca aktarılabilir bir öncüle sahip olduğu anlamına gelir.. Sessiz Bir Yer ve Sessiz Bir Yer Bölüm II için bu öncül gerilim yaratan mekanizmanın aynısıdır: Bir aile, ses çıkarmanın ölüme yol açtığı bir dünyada hayatta kalmaya çalışır.

Ger@@ ilim ve terör mekanizmasının ötesinde, yüksek kavram öncülü karakterizasyon için de kullanılır. Bu karakterizasyonun en iyi örneği, hayatta kalan iki çocuğun bir tekel oyunu oynadığı ilk filmdedir. Her zamanki gürültülü metal ve plastik parçalar yerine anne, kullanmaları için yumuşak bez parçaları yaptı. Ayrıntılara gösterilen bu özen, ebeveynlerin çocukları için bu kadar korkunç zamanlarda bile çocukları için mümkün olduğunca normale yakın bir çocukluk sağlamaya kendini adamış olduklarını göstermektedir..

Bu karakterizasyon, filmlerdeki neredeyse tüm ana karakterleri kapsar. Çocukların ailelerine de gerçekten değer verdikleri gösterilir ve ailenin tüm üyeleri beceriklilik, cesaret ve kararlılık gösterir. Film, korku filmlerinde genellikle eksik olan karakterleri karakterize ederek dünyanın tehditlerini artırıyor. Çünkü bir karakter bir yaprağa basıp çatladığında, tehdit genel bir karakter için değil, seyircinin ilgilenmeyi çabucak öğrendiği bir ailenin üyesini tehdit ediyor.

Tüm yönler bir araya geldiğinde, nadiren bir teselli anının olduğu iki film yapmak için çalışırlar.. Her iki filmin başından sonuna kadar kendimi her filmin gerginliğinden etkilendim, iyi düşünülmüş dünyaya hayran kaldım ve herhangi bir aksiyonun çıkarabileceği ses konusunda paranoyak karakterlerin her hareketini analiz ederken buldum. Her filmin sonunda, karakterlerin zaferi büyük bir korku gibi davranır, bir filmin gerginliğini giderir ve katarsis sağlar.

Bu filmlerin gösterdiği şey, bir korku filmi için yüksek konseptli bir öncülün ne kadar güçlü olabileceğidir.. Basit olmasına rağmen, bu tür öncüller, korkunun temel mekanizmasını büyük bir etki ile kullanmak için güçlü bir çerçeve sağlar. Düşündüğünde, bir olay örgüsüne ve karakterlere özgünlük ve ince özellikler ekleyebilirler ve bu da gerilim ve korku inşa döngüsünü güçlendirebilirler.. Sonunda, seyirci dikkatlerini asla bırakmayan ve onları koltuklarının kenarında tutan yalın bir film alır.