Мужской взгляд в кино: вызывает ли он головокружение у зрителей?

С самого начала в кинематографе слишком много внимания уделялось мужскому взгляду. Несмотря на то, что феминизм с годами стремительно развивался, в большинстве фильмов мужской взгляд оставался неизменным.

Мужской взгляд в кино — это способ рассматривать и изображать женщин как сексуальные объекты с точки зрения цис-гетеросексуального мужчины.

Почему по умолчанию используются мужские персонажи?

Исторически большинство фильмов были сняты исключительно мужчинами. При написании истории главный герой часто размышляет над личностью автора, в результате чего мужчины в главных героях преобладают.

Как правило, женский персонаж должен быть целенаправленно включен в повествование, что замедляет развитие сюжетной линии и даже может помешать развитию сюжетной линии. Это противоречит феминистским идеалам и замедляет достижение гендерного равенства.

Головокружение (1958): главный виновник мужского взгляда

Такие фильмы, как «Головокружение», являются классическими примерами соответствия мужскому взгляду в кино. Главный герой, Скотти, изображен уравновешенным мужчиной, склонным к манипуляциям, которому приходится сталкиваться с проблемами, с которыми сталкиваются женщины в его жизни.

С другой стороны, его бывшую жену изображают исключительно навязчивой, а иногда и сумасшедшей матерью. Между тем, его любовная любовь Мадлен направлена на красивую и загадочную, хотя и сумасшедшую женщину, характер которой сосредоточен исключительно на ее внешности.

Хотя мужской взгляд в некоторой степени отвлекает зрителей от манипуляций со Скотти, он также подчеркивает, что единственный способ повлиять на мужчину — выставлять напоказ ее внешность. Сосредоточение внимания на женской внешности не только мешает развитию сюжетной линии, но и в целом донесению идеи.

Тот факт, что часть фильма с Мадлен в центре любовного интереса занимает большую часть фильма, несмотря на то, что именно Джуди отвечала за эту тему, препятствует продолжению сюжета и темы.

Одержимость Скотти Мадлен и ее внешностью, характерной для мужского взгляда, — это, по сути, вся сюжетная линия, при этом мало внимания уделяется его предыдущим отношениям или даже персонажу.

Объективация женщин в этом фильме не только негативно влияет на посыл фильма и развитие персонажей, но и негативно влияет на общество.

Несмотря на то, что фильм все еще пользовался большим успехом и был новаторским в своей кинематографической технике, сам фильм представил полуновый жанр кино, но, к сожалению, положил начало жанру, объективировав женщин и установив модель, которая сохраняется во многих фильмах и сегодня.

Как выглядит фильм без мужского взгляда?

В кинематографе мужской взгляд стал препятствием для продолжения сюжета и развития общей темы, но такие фильмы, как «Фарго», исключающие мужской взгляд, по-прежнему оказываются столь же успешными в прокате и более успешными в развитии сюжета и тематическом воздействии.

Вопреки шаблону Хичкока, такие фильмы, как «Фарго», полностью игнорируют мужской взгляд и сосредотачиваются на влиянии, которое женщины могут получить, став главными героями, но при этом не будучи в подавляющем большинстве феминистками.

Проблема многих фильмов, когда они уходят от мужского взгляда, заключается в том, что женские персонажи выглядят исключительно мужскими и пытаются полностью скрыть женские черты персонажей.

Одна из центральных героинь «Фарго» — шериф Мардж Гандерсон, которая искусно раскрывает преступления в небольшом городке Брейнерд, штат Миннесота. Несмотря на то, что при выборе работы её можно считать мужественной личностью, её поведение в сочетании с тем фактом, что она беременна, лишают её излишней женственности или мужественности.

В гендерном отношении бинарность также является бинарной системой у мужчин и женщин. Для женщин разница между женщинами и женщинами, не являющимися матерями, а женщины, не являющиеся матерями, считаются своего рода ложными женщинами.

Став «элитой» женщин, родив ребенка, а также занимая первое место в профессии, где доминируют мужчины, Мардж балансирует между ролями гипермужественности и сверхженственности, не слишком склоняясь ни к одному, ни к другому.

Главные герои фильма мужского пола также демонстрируют чрезмерно мужскую сторону мужской бинарности между личностью и последователем. Только два персонажа мужского пола ведут себя как личности, а остальных можно считать «последователями».

Тестя Джерри Лундергаарда, богача Джерри Лундергаарда, на которого Джерри пытается заработать деньги, нанимая двух мужчин для похищения жены, будут считать личностью, как и Карл Шоуолтер, главный человек, которого он нанимает для похищения жены. В итоге Карл застрелил тестя Джерри, но в конце концов его поймает шериф Гандерсон.

Это говорит о том, что Мардж можно считать «альфа-самцом» фильма, но она также считается лучшей женщиной, поскольку она беременна. Эта дихотомия символизирует силу главной героини и слабость мужских персонажей.

На протяжении всего фильма только шесть женщин играли в фильме ораторские роли. Хотя это может показаться антифеминистским поступком Коэн, похоже, что все это было сделано только на том факте, что мужской взгляд всё время отсутствовал.

Большинство мужчин в этом фильме вели себя далеко не так уравновешенно и умно, как женщины, поэтому женские роли казались более важными для продолжения сюжета в целом.

Среди шести женщин, выступавших в роли ораторов, были Мардж, Джин Лундергаард, репортер телевизионных новостей, и три женщины, работавшие в секс-индустрии. Хотя эти три женщины работали в сфере, связанной с сексом, сами персонажи, похоже, не были сексуализированы. Их можно увидеть в умеренной одежде для своей профессии, и ни одна из героинь не носит макияж до такой степени, что это было бы заметно не только для камеры, но и для самой героини.

Представляя женщин как людей, играющих важную роль в сюжете, не уделяя чрезмерного внимания их сексуальности, Коэн успешно продолжает развитие сюжета и передачу идей фильма.

Это послание основывается на опыте мужских персонажей, а именно Джерри и Карла. Они показывают последствия эгоизма и то, как он влияет на окружающих их людей.

Большинство людей, о которых заботится Джерри, умирают, хотя он просто планировал нанять кого-нибудь, кто похитит свою жену, чтобы получить половину выкупа от ее отца. Карл, будучи нанятым человеком, сосредоточился исключительно на вознаграждении, какой бы ценой оно ни стоило убить тех, кто ему мешал.

Устранение мужского взгляда означает более эффективное повествование

Тема «Фарго» гораздо более очевидна, чем тема «Головокружения», где мужской взгляд был чрезвычайно актуален и захватывал сюжет. Эти два фильма — примеры того, как мужской взгляд искажает смысл фильма и в основном отвлекает внимание, когда женские персонажи действительно могут быть полезны для сюжета.

Полностью исключив мужские взгляды из фильмов и используя женских персонажей так же, как и мужских, в качестве продуктивных элементов сюжета, кинематографисты могут добиться большего успеха, а их фильмы — точнее и отражать общество.

Когда такие фильмы, как «Фарго», откажутся от мужского взгляда, они останутся успешными в прокате и еще более успешными в развитии сюжета и тематическом воздействии по сравнению с такими фильмами, как «Головокружение», которые основаны исключительно на мужском взгляде.

Что делает фильм феминистским?

Доказано, что мужской взгляд вредит самооценке женщин, что может иметь долгосрочные последствия. Когда фильмы наконец избавятся от мужского взгляда, общество сможет продолжить эту тенденцию и прекратить гиперсексуализацию женщин.

Устранение мужского взгляда делает фильм по своей сути более феминистским, что расширяет круг людей, которые будут наслаждаться фильмом, и делает его более социально значимым.

«Фарго» — не единственный пример по-настоящему феминистского фильма без феминистских замыслов, но он наиболее эффективен в демонстрации силы, которую может иметь «альфа-самец» без чрезмерной сексуализации персонажа.

Когда кинематографисты начнут снимать фильмы без каких-либо планов, но будут добросовестно относиться к работе, которую они создают для общества, мы станем на шаг ближе к тому, чтобы действительно относиться к женщинам наравне с мужчинами.