Cái nhìn của nam giới trong rạp chiếu phim: Gây chóng mặt cho người xem?

Ánh mắt nam giới đã xuất hiện quá mức trong điện ảnh kể từ khi bắt đầu. Ngay cả khi sự phát triển của nữ quyền đã phát triển tràn lan trong những năm qua, ánh mắt của nam giới vẫn không đổi trong phần lớn các bộ phim.

Cái nhìn của nam giới, trong điện ảnh, là một cách xem và miêu tả phụ nữ như những đối tượng tình dục theo quan điểm cis, dị tính của đàn ông.

Tại sao các nhân vật nam là mặc định?

Hầu hết các bộ phim, trong lịch sử, đều được thực hiện hoàn toàn bởi đàn ông. Khi viết một câu chuyện, người ta thường để nhân vật chính của bạn phản ánh về danh tính của tác giả, dẫn đến việc đại diện quá mức về đàn ông là nhân vật chính.

Thông thường, một nhân vật nữ phải được đưa vào một cách có chủ đích trong một câu chuyện, điều này làm chậm lại và thậm chí có thể chống lại sự phát triển của cốt truyện. Điều này chống lại lý tưởng nữ quyền và làm chậm sự tiến triển của sự bình đẳng giữa các giới tính.

Vertigo (1958): Thủ phạm chính của ánh mắt nam giới

Những bộ phim như Vertigo là những ví dụ kinh điển về sự phù hợp với ánh mắt của nam giới trong điện ảnh. Nhân vật chính, Scottie, được miêu tả là một người đàn ông bình đẳng và thao túng, người phải đối mặt với những vấn đề đến từ những người phụ nữ trong cuộc đời mình.

Mặt khác, vợ cũ của anh chỉ được miêu tả giống như một người mẹ ám ảnh, và đôi khi điên rồ. Trong khi đó, mối tình của anh Madeleine được coi là một người phụ nữ xinh đẹp và bí ẩn, mặc dù cũng điên rồ, người phụ nữ có tính cách chỉ tập trung vào ngoại hình của mình.

Mặc dù ánh mắt nam giới phần nào được sử dụng để đánh lạc hướng khán giả khỏi sự thao túng Scottie của cô, nhưng nó cũng nhấn mạnh cách duy nhất để có thể gây ảnh hưởng đến một người đàn ông là phô trương vẻ ngoài của cô ấy. Sự tập trung vào ngoại hình của phụ nữ này không chỉ cản trở sự tiến triển của cốt truyện mà còn cả việc truyền tải thông điệp hoàn toàn.

Việc phần của bộ phim với Madeleine là người yêu thích trung tâm chiếm phần lớn bộ phim, mặc dù phần với Judy thực sự chịu trách nhiệm cung cấp chủ đề, cản trở sự tiếp nối của cốt truyện và chủ đề.

Nỗi ám ảnh tổng thể của Scottie đối với Madeleine và vẻ ngoài của cô ấy - đại diện cho ánh mắt nam giới - về cơ bản là toàn bộ cốt truyện mà ít tập trung vào mối quan hệ trước đây của anh ấy hoặc thậm chí anh ấy với tư cách là một nhân vật.

Việc khách quan hóa phụ nữ xuyên suốt bộ phim này không chỉ tác động tiêu cực đến thông điệp và sự phát triển nhân vật của bộ phim mà còn đóng góp tiêu cực cho xã hội.

Mặc dù bộ phim vẫn là một thành công lớn và mang tính đột phá về kỹ thuật điện ảnh, bản thân bộ phim đã giới thiệu một thể loại phim bán mới nhưng không may bắt đầu thể loại này bằng cách khách quan hóa phụ nữ và thiết lập một khuôn mẫu vẫn tồn tại trong nhiều bộ phim ngày nay.

Một bộ phim không có ánh mắt của nam giới trông như thế nào?

Trong điện ảnh, ánh mắt của nam giới đã trở thành một trở ngại cho việc tiếp tục cốt truyện và phát triển chủ đề tổng thể nhưng những bộ phim như Fargo, loại bỏ ánh mắt của nam giới, vẫn chứng tỏ thành công không kém trong phòng vé và thành công hơn trong phát triển cốt truyện và tác động theo chủ đề.

Trái ngược với mô hình mà Hitchcock thiết lập, những bộ phim như Fargo hoàn toàn từ bỏ ánh nhìn của nam giới và tập trung vào sức mạnh mà phụ nữ có thể có khi họ được biến thành nhân vật chính mà không phải là nữ quyền áp đảo.

Một vấn đề mà nhiều bộ phim gặp phải khi họ vượt qua ánh mắt của nam giới là làm cho các nhân vật nữ của họ có vẻ đặc biệt nam tính và cố gắng che giấu hoàn toàn các khía cạnh nữ tính của nhân vật.

Một trong những nhân vật trung tâm trong Fargo là Cảnh sát trưởng Marge Gunderson, người thành thạo trong việc giải quyết tội phạm ở thị trấn nhỏ Brainerd, Minnesota. Mặc dù cô ấy có thể được cho là nam tính trong lựa chọn công việc của mình, nhưng hành vi của cô ấy kết hợp với thực tế là cô ấy đang mang thai phủ nhận khiến cô ấy quá nữ tính hoặc nam tính.

Trong giới tính, nhị phân cũng là một nhị phân trong nam và nữ. Đối với phụ nữ, nhị phân là giữa phụ nữ làm mẹ và phụ nữ không làm mẹ, với phụ nữ không làm mẹ được coi là một loại phụ nữ giả.

Bằng cách trở thành “ưu tú” của phụ nữ bằng cách sinh con và cũng là người được xếp hạng cao nhất trong một nghề do nam giới thống trị, Marge đang cân bằng vai trò của siêu nam tính và siêu nữ tính mà không nghiêng quá mạnh về cái này hay cái kia.

Các nhân vật chính nam của bộ phim cũng thể hiện khía cạnh nam tính quá mức của nhị phân nam tính giữa là một cá nhân và là một người theo dõi. Chỉ có hai nhân vật nam đóng vai trò cá nhân, trong khi phần còn lại sẽ được coi là 'người theo dõi'.

Cha vợ của Jerry Lundergaard, người đàn ông giàu có mà Jerry đang cố gắng kiếm tiền bằng cách thuê hai người đàn ông bắt cóc vợ mình, sẽ được coi là một cá nhân và Carl Showalter, người đàn ông chính mà anh ta thuê để bắt cóc vợ mình cũng vậy. Carl cuối cùng bắn cha vợ của Jerry, nhưng cuối cùng anh ta cũng bị Cảnh sát trưởng Gunderson bắt.

Điều này cho thấy Marge sẽ được coi là 'nam nhà' của bộ phim, nhưng cô cũng được coi là người phụ nữ cuối cùng khi mang thai. Sự phân đôi này thể hiện sức mạnh trong nhân vật nữ chính và điểm yếu ở các nhân vật nam.

Trong suốt bộ phim, chỉ có sáu phụ nữ có vai trò phát biểu trong phim. Mặc dù điều này có vẻ như là một điều chống nữ quyền đối với Coen, nhưng dường như nó chỉ tận dụng thực tế là ánh mắt của nam giới vắng mặt trong suốt thời gian.

Phần lớn những người đàn ông trong bộ phim này không hành động gần như bình đẳng hoặc thông minh như phụ nữ, khiến vai diễn của phụ nữ có vẻ quan trọng hơn đối với sự tiếp nối của cốt truyện nói chung.

Sáu người phụ nữ có vai trò phát biểu bao gồm Marge, Jean Lundergaard, một phóng viên tin tức truyền hình và ba người làm việc trong ngành công nghiệp tình dục. Mặc dù ba người phụ nữ đó làm việc trong lĩnh vực liên quan đến tình dục, bản thân các nhân vật dường như không bị tình dục hóa. Họ được nhìn thấy trong trang phục vừa phải cho nghề nghiệp của họ và không có nhân vật nữ nào có vẻ trang điểm đến mức đáng chú ý đối với nhân vật chứ không chỉ đối với máy ảnh.

Bằng cách thể hiện phụ nữ là những người cần thiết cho cốt truyện mà không quá tập trung vào tình dục của họ, Coen đang thành công trong việc tiếp tục chuyển động của cốt truyện và truyền tải thông điệp của bộ phim.

Thông điệp này được dạy từ kinh nghiệm của các nhân vật nam, cụ thể là Jerry và Carl. Chúng cho thấy hậu quả của sự ích kỷ và cách nó tác động đến những người xung quanh.

Hầu hết những người mà Jerry quan tâm đều chết, mặc dù anh ta chỉ định thuê ai đó bắt cóc vợ mình để anh ta có thể thu được một nửa số tiền chuộc từ cha cô. Carl, là người được thuê, chỉ tập trung vào phần thưởng bất kể chi phí giết những người cản đường anh ta là bao nhiêu.

Loại bỏ ánh mắt của nam giới có nghĩa là cách kể chuyện hiệu quả hơn

Chủ đề của Fargo rõ ràng hơn nhiều so với Vertigo, nơi ánh mắt nam giới cực kỳ hiện diện và choáng ngợp với cốt truyện. Hai bộ phim này là ví dụ về cách ánh nhìn của nam giới cản trở ý nghĩa của bộ phim và chủ yếu đóng vai trò là sự phân tâm khi các nhân vật nữ thực sự có thể hữu ích đối với cốt truyện.

Bằng cách xóa hoàn toàn cái nhìn của nam giới khỏi phim và thay vào đó sử dụng các nhân vật nữ tương tự như các nhân vật nam, làm thành viên hiệu quả của cốt truyện, các nhà làm phim có thể thành công hơn và phim của họ có thể chính xác hơn và phản ánh xã hội hơn.

Khi những bộ phim như Fargo loại bỏ ánh mắt của nam giới, họ sẽ tiếp tục thành công ở phòng vé và thậm chí còn thành công hơn trong việc phát triển cốt truyện và tác động theo chủ đề so với những bộ phim như Vertigo chỉ dựa vào ánh mắt của nam giới.

Điều gì làm cho một bộ phim trở nên nữ quyền?

Ánh mắt của nam giới được chứng minh là gây bất lợi cho lòng tự trọng của phụ nữ, có thể gây ảnh hưởng lâu dài. Khi các bộ phim cuối cùng thoát khỏi ánh mắt của nam giới, xã hội có thể tiếp tục xu hướng và ngăn chặn sự siêu tình dục hóa phụ nữ.

Loại bỏ ánh mắt của nam giới làm cho một bộ phim vốn dĩ trở nên nữ quyền hơn, điều này mở rộng số lượng người sẽ thưởng thức một bộ phim và làm cho nó có tác động xã hội hơn.

Fargo không phải là ví dụ duy nhất về một bộ phim nữ quyền thực sự mà không có chương trình nữ quyền, nhưng nó là ví dụ hiệu quả nhất trong việc thể hiện sức mạnh mà một phụ nữ “nam alpha” có thể có mà nhân vật này không bị tình dục quá mức.

Khi các nhà làm phim bắt đầu làm phim mà không có chương trình nghị sự nhưng vẫn tận tâm về công việc mà họ đang tạo ra cho xã hội, chúng ta sẽ tiến một bước gần hơn đến việc thực sự đối xử bình đẳng với phụ nữ với nam giới.