Sign up to see more
SignupAlready a member?
LoginBy continuing, you agree to Sociomix's Terms of Service, Privacy Policy
By continuing, you agree to Sociomix's Terms of Service, Privacy Policy
Erkek bakışları, başlangıcından beri sinemada aşırı derecede mevcut. Feminizmin ilerlemesi yıllar içinde yaygınlaşsa bile, erkeklerin bakışı filmlerin çoğunda sabit kaldı.
Erkek bakışı, sinemada, kadınları cis, heteroseksüel bir erkek bakış açısından cinsel nesneler olarak görmenin ve tasvir etmenin bir yoludur.
Çoğu film, tarihsel olarak, tamamen erkekler tarafından yapılmıştır. Bir hikaye yazarken, ana karakterinizin yazarın kimliği üzerinde düşünmesi yaygındır, bu da erkeklerin ana karakterler olarak aşırı temsil edilmesine neden olur.
Tipik olarak, bir kadın karakterin kasıtlı olarak bir anlatıya dahil edilmesi gerekir, bu da yavaşlatır ve hatta bir hikayenin gelişimine karşı çalışabilir. Bu, feminist ideallere karşı çalışır ve cinsiyetler arasındaki eşitliğin ilerlemesini yavaşlatır.
Vertigo gibi filmler, sinemadaki erkek bakışlarına uymanın klasik örnekleridir. Ana karakter, Scottie, hayatındaki kadınlardan gelen sorunlarla karşılaşan dürüst kafalı ve manipülatif bir adam olarak tasvir edilir..
Öte yandan, eski karısı yalnızca takıntılı ve bazen çılgın bir anneye benziyor. Bu arada, aşk ilgisi Madeleine, kişiliği yalnızca görünüşüne odaklanan güzel ve gizemli, aynı zamanda çılgın da olsa bir kadın olarak nitelendirilir.
Erkek bakışları seyirciyi Scottie"yi manipülasyonundan uzaklaştırmak için bir şekilde kullanılsa da, bir erkeği etkilemenin tek yolunun görünüşünü sergilemek olduğunu vurguluyor. Kadınların görünümüne bu odaklanma sadece olay örgüsünün ilerlemesini değil, aynı zamanda mesajın tamamen iletilmesini de engeller..
Filmin merkezi aşk ilgisi olarak Madeleine'in olduğu kısmının filmin çoğunu kaplaması, Judy'nin temayı sunmaktan gerçekten sorumlu olduğu kısmına rağmen, olay örgüsünün ve temanın devamını engelliyor.
Scottie'nin Madeleine ve görünüşüne olan genel takıntısı - erkek bakışını temsil eden - esasen önceki ilişkisine ve hatta bir karakter olarak ona çok az odaklanarak tüm olay örgüsüdür..
Bu film boyunca kadınların nesnelleştirilmesi sadece filmin mesajını ve karakter gelişimini olumsuz etkilemekle kalmıyor, aynı zamanda topluma da olumsuz katkıda bulunuyor.
Film hala büyük bir başarı olmasına ve film tekniklerinde çığır açan olmasına rağmen, filmin kendisi yarı yeni bir film türü tanıttı, ancak maalesef kadınları nesneleştirerek ve bugün birçok filmde hala devam eden bir model oluşturarak türe başladı..
Sinemada, erkek bakışı bir olay örgüsünün devamının ve genel temanın gelişiminin önünde bir engel haline geldi, ancak Fargo gibi erkeklerin bakışını ortadan kaldıran filmler, yine de gişede eşit derecede başarılı ve olay örgüsü geliştirme ve tematik etkide daha başarılı olduklarını kanıtlıyor.
Hitchcock'un kurduğu modelin aksine, Fargo gibi filmler erkek bakışından tamamen vazgeçiyor ve kadınların ezici bir çoğunlukla feminist olmadan ana karakter haline getirildiklerinde sahip olabilecekleri güce odaklanıyor.
Birçok filmin erkek bakışını geçtiklerinde yaşadığı bir sorun, kadın karakterlerinin son derece erkeksi görünmesini sağlamak ve karakterin kadınsı yönlerini tamamen gizlemeye çalışmaktır..
Fargo 'daki ana karakterlerden biri, Minnesota'nın küçük Brainerd kasabasındaki suçları çözmede usta olan Şerif Marge Gunderson'dur. İş seçiminde erkeksi olduğu düşünülse de, davranışları hamile olması gerçeğiyle birleştiğinde onu çok kadınsı ya da erkeksi yapmayı reddeder.
Cinsiyet içinde, ikili aynı zamanda erkekler ve kadınlar içinde bir ikilidir. Kadınlar için ikili, anne ve anne olmayan kadınlar arasındadır ve anne dışı kadınlar bir tür sahte kadın olarak kabul edilir.
Çocuk doğurarak kadın türünün 'seçkinleri' haline gelerek ve aynı zamanda erkek egemen bir meslekte en üst sıralarda yer alan Marge, birine ya da diğerine çok güçlü bir şekilde eğilmeden aşırı erkeksi ve aşırı kadınsı rollerini dengelemektedir.
Filmin erkek ana karakterleri, birey olmak ile takipçi olmak arasındaki erkeksi ikiliğin aşırı erkeksi tarafını da sergiliyor.. Birey olarak hareket eden sadece iki erkek karakter vardır, geri kalanı ise “takipçi” olarak kabul edilir.
Jerry Lundergaard'ın kayınpederi, Jerry'nin karısını kaçırmak için iki adamı işe alarak para kazanmaya çalıştığı zengin adam, bir birey olarak kabul edilecek ve karısını kaçırmak için kiraladığı ana adam olan Carl Showalter da öyle. Carl sonunda Jerry'nin kayınpederini vurur, ama sonunda Şerif Gunderson tarafından da yakalan ır.
Bu, Marge'nin filmin “alfa erkeği” olarak kabul edileceğini gösteriyor, ancak aynı zamanda hamile kalarak nihai kadın olarak kabul ediliyor. Bu ikilik, ana kadın karakterdeki gücü ve erkek karakterlerdeki zayıflığı temsil eder.
Film boyunca, filmde konuşma rolleri olan sadece altı kadın vardı. Bu Coen'in yapması gereken anti-feminist bir şey gibi görünse de, sadece erkek bakışlarının baştan sona olmadığı gerçeğinden yararlanıyor gibiydi.
Bu filmdeki erkeklerin çoğu, kadınlar kadar aklı başında veya akıllıca davranmadı, bu da kadın rollerinin bir bütün olarak olay örgüsünün devamı için daha önemli görünmesini sağladı.
Konuşma rolleri olan altı kadın arasında Marge, bir TV haber muhabiri olan Jean Lundergaard ve seks endüstrisinde çalışan üç kadın var. Bu üç kadın cinsiyetle ilgili bir alanda çalışsa da, karakterlerin kendileri cinselleştirilmiş görünmüyordu. Meslekleri için ılımlı kıyafetler içinde görülüyorlar ve kadın karakterlerin hiçbiri sadece kamera için değil, karakter için fark edilecek noktaya kadar makyaj yapmıyor gibi görünmüyor..
Coen, kadınları cinselliklerine aşırı odaklanmadan olay örgüsü için gerekli insanlar olarak temsil ederek, olay örgüsünün hareketini ve filmin mesajının iletilmesini başarıyla sürdürüyor.
Bu mesaj erkek karakterlerin, yani Jerry ve Carl'ın deneyimlerinden öğretilir. Bencilliğin sonuçlarını ve etraflarındaki insanları nasıl etkilediğini gösterirler.
Jerry'nin umursadığı insanların çoğu ölür, karısını kaçırması için birini işe almayı planlasa da fidye parasının yarısını babasından toplayabilsin. İşe alınan kişi olan Carl, yoluna çıkan insanları öldürmenin bedeli ne olursa olsun, yalnızca ödüle odaklandı.
Fargo 'nun teması, erkek bakışlarının son derece mevcut olduğu ve olay örgüsüne karşı ezici olduğu Vertigo 'dan çok daha belirgindir. Bu iki film, erkek bakışının bir filmin anlamını nasıl engellediğinin örnekleridir ve kadın karakterler olay örgüsüne gerçekten yararlı olabileceğinde çoğunlukla dikkat dağıtıcı görevi görür..
Erkek bakışlarını filmlerden tamamen silerek ve bunun yerine erkek karakterlere benzer şekilde kadın karakterleri kullanarak, bir olay örgüsünün üretken üyeleri olarak, film yapımcıları daha başarılı olabilir ve filmleri daha doğru ve toplumu yansıtabilir.
Fargo gibi filmler erkek bakışlarını ortadan kaldırdığında, sadece erkek bakışlarına dayanan Vertigo gibi filmlere kıyasla gişede başarılı olmaya ve olay örgüsü geliştirme ve tematik etkide daha da başarılı olmaya devam edecekler..
Erkek bakışının, uzun vadeli etkileri olabilecek kadınların özgüvenine zarar verdiği kanıtlanmıştır. Filmler nihayet erkek bakışlarından kurtulduğunda, toplum eğilimi sürdürebilir ve kadınları aşırı cinselleştirmeyi durdurabilir.
Erkek bakışını ortadan kaldırmak, bir filmi doğası gereği daha feminist hale getirir, bu da bir filmden zevk alacak insan sayısını genişletir ve onu sosyal olarak daha etkili hale getirir.
Fargo, feminist bir gündemi olmayan gerçekten feminist bir filmin tek örneği değil, ama bir “alfa erkek” kadının karakter aşırı cinselleştirilmeden sahip olabileceği gücü göstermede en etkili olanıdır..
Film yapımcıları bir gündemi olmadan film yapmaya başladıklarında, ancak toplum için yarattıkları işler konusunda vicdanlı kaldıklarında, kadınlara erkeklerle eşit davranmaya gerçekten bir adım daha yaklaşacağız.
Bunu okumak, erkek bakış açısından başarıyla kaçınan filmlerin bir izleme listesini oluşturmak istememi sağlıyor.
Karakterler stereotiplere indirgenmediğinde bir hikayenin ne kadar daha ilgi çekici olabileceği inanılmaz.
Sanatsal değerlerini takdir ederken, klasik filmler hakkında bu konuşmaları yaptığımız için mutluyum.
Gündemsiz başarılı hikaye anlatımı hakkındaki nokta çok önemli. Cinsiyetten bağımsız olarak sadece iyi karakterler yazın.
Bu iki filme yan yana bakmak, ne kadar yol katettiğimizi ve daha ne kadar yolumuz olduğunu gerçekten gösteriyor.
Bu tür bir analiz, filmleri izleme ve değerlendirme şeklimi gerçekten değiştirdi.
Sevdiğim kaç tane filmin bu kriterleri karşılayamayacağını şimdi fark ettim. Belki de izleme alışkanlıklarımı genişletme zamanı gelmiştir.
Fargo'nun kadın karakterlerini ele alış biçimi, modern film yapımcıları için bir şablon olmalı.
Bu analizin sadece kadın karakterleri saymanın ötesine geçip, aslında nasıl tasvir edildiklerine bakmasını takdir ediyorum.
Görünüşe göre erkek bakış açısının sadece temsili değil, hikaye anlatım kalitesini de nasıl etkilediğini nihayet anlamaya başlıyoruz.
Makale, bazı filmlerin karakter tasvirlerinde neden diğerlerinden daha otantik hissettirdiğini anlamama gerçekten yardımcı oldu.
Fargo'nun kadınlığı reddetmeden kadınlıkta gücü nasıl gösterdiğini çok etkileyici buluyorum.
Erkek bakış açısını ortadan kaldırmanın hem erkek hem de kadın karakterleri nasıl daha karmaşık hale getirdiği ilginç.
Bu iki film arasındaki zıtlık, hikaye anlatımının erkek bakış açısıyla nasıl geliştirilebileceğini veya engellenebileceğini gerçekten gösteriyor.
Fargo'nun erkekliği vaaz verir gibi olmadan nasıl eleştirdiği büyüleyici.
Marge'ın hamileliğinin, onu tanımlayan bir özellikten ziyade karakterinin bir parçası olması beni çok etkiledi.
Makalenin Fargo'nun kadın karakterlerini büyük bir mesele yapmadan nasıl ele aldığına dair analizi tam yerinde.
Bu, sinema tarihinde kaç tane kadın yönetmenli filmi kaçırdığımızı merak etmeme neden oluyor.
Herkes Vertigo'nun teknik başarılarından bahsediyor, ancak film derslerinde sorunlu unsurlarını nadiren tartışıyoruz.
Bu iki filmin başarısı, izleyicilerin farklı hikaye anlatım yaklaşımlarını kabul edebildiğini gösteriyor.
Film sektöründe çalışıyorum ve ne yazık ki bu sorunların modern yapımlarda hala devam ettiğini görüyorum.
Makalenin erkek bakış açısının hikaye anlatımını nasıl yavaşlattığına dair noktası, daha önce hiç düşünmediğim bir şeydi.
1996 yapımı bir filmin bile günümüzdeki birçok filmden daha ilerici hissettirmesi inanılmaz.
Modern film yapımcıları, Fargo'nun karakter gelişimine yaklaşımından çok şey öğrenebilir.
Marge'ın hem alfa hem de geleneksel olarak kadınsı olmasıyla ilgili kısım gerçekten çok içgörülü. Roller nasıl ikili olmak zorunda değil, onu gösteriyor.
Aslında Vertigo'nun, eleştirdiği tuzaklara düşse bile, obsesif erkek davranışını eleştirmeye çalıştığını düşünüyorum.
Bu iki film arasındaki karşılaştırma, bir hikayenin görünüşten ziyade karaktere odaklandığında ne kadar daha ilgi çekici olabileceğini gerçekten gösteriyor.
Kadınlara sadece olay örgüsü araçları veya göz zevki olarak değil, eksiksiz insan varlıkları olarak davranan daha fazla filme ihtiyacımız var.
Marge'ın karakterinin, çelişki olmadan birden fazla alanda var olmasına izin verildiği için nasıl işe yaradığı büyüleyici.
Makalenin, erkek bakış açısıyla savaşmanın kadınları erkeksi yapmak anlamına gelmediğine dikkat çekmesini takdir ediyorum.
Bu, erkek bakış açısına bağlılık nedeniyle kaçırdığımız ne kadar çok harika hikaye olduğunu düşünmeme neden oluyor.
Fargo'daki seks endüstrisindeki kadınların sadece birer nesne olarak değil, gerçek karakterler olarak nasıl ele alındığını fark eden oldu mu?
Fargo'nun başarısı, izleyicilerin bir hikayeye dahil olmak için kadın karakterlerin cinselleştirilmesine gerek duymadığını kanıtlıyor.
Vertigo'nun gelmiş geçmiş en iyi filmlerden biri olarak kabul edilmesini her zaman ironik bulmuşumdur, ancak kadınlara yaklaşımı o kadar sorunlu ki.
Frances McDormand'ın Fargo'daki görünümünün bile gösterişli olmadığına dikkat etmek gerekir. İşini yapan gerçek bir insan gibi görünüyor.
Bu makale, her iki filmi de bu bakış açılarıyla yeniden izleme isteği uyandırıyor. Eminim şimdi çok daha fazlasını fark edeceğim.
Sinemada sorunlu tasvirlerin meydan okunmadan devam etmesine izin veren tam olarak bu tür bir düşünce.
Bazen bunu çok mu abartıyoruz diye merak ediyorum. Filmlerin oldukları gibi tadını çıkaramaz mıyız?
Özellikle ilginç bulduğum şey, Fargo'nun feminist olmaya açıkça çalışmadan nasıl feminist olmayı başardığı.
Fargo'daki anne ve profesyonel rollerini dengeleme konusundaki nokta çok yerinde. Bunu günümüz filmlerinde bile görmek nadir.
İlginç bir analiz, ancak bence eski filmleri modern bir bakış açısıyla yargılamakta bazen çok aceleci davranıyoruz.
Scottie'nin Madeleine'in görünüşüne olan takıntısının Vertigo'nun gerilim yönlerinden ne kadar uzaklaştırdığını hiç fark etmemiştim.
Beni etkileyen bir şey, Fargo'daki Marge'ın hamileliğinin bir olay örgüsü aracı veya zayıflık olarak kullanılmamasıydı. Bu sadece onun kim olduğunun bir parçası.
Vertigo ve Fargo arasındaki karşılaştırma, erkek bakışının hikaye anlatımına nasıl zarar verebileceğini gerçekten vurguluyor. Vertigo'nun konusu, Madeleine'in görünümüne olan takıntısında kayboluyor.
Önceki yoruma kesinlikle katılmıyorum. Kadın temsili konusunda büyük adımlar attık. Sadece kadın yönetmenlerin son filmlerine bakın.
Dürüst olalım, modern filmler de pek daha iyi değil. Erkek bakışı konusunda daha incelikli hale geldik.
Fargo'da sadece altı kadının konuşma rolü olması ilginç. Sahip olduğunuz kadın karakterler iyi yazılmışsa, büyük bir miktara ihtiyacınız olmadığını gösteriyor.
Jerry ve Carl'ın Fargo'daki tasvirinin geleneksel erkeksi rolleri nasıl altüst ettiğini hiç düşünmemiştim. Duygusal, mantıksız kararlar verenler erkeklerken, Marge sakin ve mantıklı kalıyor.
Erkek bakışının sorunlu olduğu konusunda hemfikir olsam da, Vertigo gibi filmlerin tarihi bağlamını dikkate almamız gerektiğini düşünüyorum. Bu, onu mazur göstermese bile, zamanının bir ürünü.
Fargo hakkında harika bir noktaya değiniyorsun. Marge'ın hamileliğinin bir zayıflık olarak görülmemesi, aksine karakterinin karmaşıklığına katkıda bulunmasını seviyorum.
Vertigo'nun, teknik film yapımcılığının bir başyapıtı olmasına rağmen, klasik sinemada erkek bakışı sorununu gerçekten nasıl örneklendirdiğini her zaman büyüleyici bulmuşumdur. Madeleine'in tasvir edilme şekli artık izlemesi neredeyse rahatsız edici.