Sinemada Erkek Bakışı: İzleyicide Baş Dönmesi Mi Yaşatıyor?

Erkek bakışları, başlangıcından beri sinemada aşırı derecede mevcut. Feminizmin ilerlemesi yıllar içinde yaygınlaşsa bile, erkeklerin bakışı filmlerin çoğunda sabit kaldı.

Erkek bakışı, sinemada, kadınları cis, heteroseksüel bir erkek bakış açısından cinsel nesneler olarak görmenin ve tasvir etmenin bir yoludur.

Erkek karakterler neden varsayılan?

Çoğu film, tarihsel olarak, tamamen erkekler tarafından yapılmıştır. Bir hikaye yazarken, ana karakterinizin yazarın kimliği üzerinde düşünmesi yaygındır, bu da erkeklerin ana karakterler olarak aşırı temsil edilmesine neden olur.

Tipik olarak, bir kadın karakterin kasıtlı olarak bir anlatıya dahil edilmesi gerekir, bu da yavaşlatır ve hatta bir hikayenin gelişimine karşı çalışabilir. Bu, feminist ideallere karşı çalışır ve cinsiyetler arasındaki eşitliğin ilerlemesini yavaşlatır.

Vertigo (1958): Erkek bakışının ana suçlusu

Vertigo gibi filmler, sinemadaki erkek bakışlarına uymanın klasik örnekleridir. Ana karakter, Scottie, hayatındaki kadınlardan gelen sorunlarla karşılaşan dürüst kafalı ve manipülatif bir adam olarak tasvir edilir..

Öte yandan, eski karısı yalnızca takıntılı ve bazen çılgın bir anneye benziyor. Bu arada, aşk ilgisi Madeleine, kişiliği yalnızca görünüşüne odaklanan güzel ve gizemli, aynı zamanda çılgın da olsa bir kadın olarak nitelendirilir.

Erkek bakışları seyirciyi Scottie"yi manipülasyonundan uzaklaştırmak için bir şekilde kullanılsa da, bir erkeği etkilemenin tek yolunun görünüşünü sergilemek olduğunu vurguluyor. Kadınların görünümüne bu odaklanma sadece olay örgüsünün ilerlemesini değil, aynı zamanda mesajın tamamen iletilmesini de engeller..

Filmin merkezi aşk ilgisi olarak Madeleine'in olduğu kısmının filmin çoğunu kaplaması, Judy'nin temayı sunmaktan gerçekten sorumlu olduğu kısmına rağmen, olay örgüsünün ve temanın devamını engelliyor.

Scottie'nin Madeleine ve görünüşüne olan genel takıntısı - erkek bakışını temsil eden - esasen önceki ilişkisine ve hatta bir karakter olarak ona çok az odaklanarak tüm olay örgüsüdür..

Bu film boyunca kadınların nesnelleştirilmesi sadece filmin mesajını ve karakter gelişimini olumsuz etkilemekle kalmıyor, aynı zamanda topluma da olumsuz katkıda bulunuyor.

Film hala büyük bir başarı olmasına ve film tekniklerinde çığır açan olmasına rağmen, filmin kendisi yarı yeni bir film türü tanıttı, ancak maalesef kadınları nesneleştirerek ve bugün birçok filmde hala devam eden bir model oluşturarak türe başladı..

Erkek bakışları olmayan bir film neye benziyor?

Sinemada, erkek bakışı bir olay örgüsünün devamının ve genel temanın gelişiminin önünde bir engel haline geldi, ancak Fargo gibi erkeklerin bakışını ortadan kaldıran filmler, yine de gişede eşit derecede başarılı ve olay örgüsü geliştirme ve tematik etkide daha başarılı olduklarını kanıtlıyor.

Hitchcock'un kurduğu modelin aksine, Fargo gibi filmler erkek bakışından tamamen vazgeçiyor ve kadınların ezici bir çoğunlukla feminist olmadan ana karakter haline getirildiklerinde sahip olabilecekleri güce odaklanıyor.

Birçok filmin erkek bakışını geçtiklerinde yaşadığı bir sorun, kadın karakterlerinin son derece erkeksi görünmesini sağlamak ve karakterin kadınsı yönlerini tamamen gizlemeye çalışmaktır..

Fargo 'daki ana karakterlerden biri, Minnesota'nın küçük Brainerd kasabasındaki suçları çözmede usta olan Şerif Marge Gunderson'dur. İş seçiminde erkeksi olduğu düşünülse de, davranışları hamile olması gerçeğiyle birleştiğinde onu çok kadınsı ya da erkeksi yapmayı reddeder.

Cinsiyet içinde, ikili aynı zamanda erkekler ve kadınlar içinde bir ikilidir. Kadınlar için ikili, anne ve anne olmayan kadınlar arasındadır ve anne dışı kadınlar bir tür sahte kadın olarak kabul edilir.

Çocuk doğurarak kadın türünün 'seçkinleri' haline gelerek ve aynı zamanda erkek egemen bir meslekte en üst sıralarda yer alan Marge, birine ya da diğerine çok güçlü bir şekilde eğilmeden aşırı erkeksi ve aşırı kadınsı rollerini dengelemektedir.

Filmin erkek ana karakterleri, birey olmak ile takipçi olmak arasındaki erkeksi ikiliğin aşırı erkeksi tarafını da sergiliyor.. Birey olarak hareket eden sadece iki erkek karakter vardır, geri kalanı ise “takipçi” olarak kabul edilir.

Jerry Lundergaard'ın kayınpederi, Jerry'nin karısını kaçırmak için iki adamı işe alarak para kazanmaya çalıştığı zengin adam, bir birey olarak kabul edilecek ve karısını kaçırmak için kiraladığı ana adam olan Carl Showalter da öyle. Carl sonunda Jerry'nin kayınpederini vurur, ama sonunda Şerif Gunderson tarafından da yakalan ır.

Bu, Marge'nin filmin “alfa erkeği” olarak kabul edileceğini gösteriyor, ancak aynı zamanda hamile kalarak nihai kadın olarak kabul ediliyor. Bu ikilik, ana kadın karakterdeki gücü ve erkek karakterlerdeki zayıflığı temsil eder.

Film boyunca, filmde konuşma rolleri olan sadece altı kadın vardı. Bu Coen'in yapması gereken anti-feminist bir şey gibi görünse de, sadece erkek bakışlarının baştan sona olmadığı gerçeğinden yararlanıyor gibiydi.

Bu filmdeki erkeklerin çoğu, kadınlar kadar aklı başında veya akıllıca davranmadı, bu da kadın rollerinin bir bütün olarak olay örgüsünün devamı için daha önemli görünmesini sağladı.

Konuşma rolleri olan altı kadın arasında Marge, bir TV haber muhabiri olan Jean Lundergaard ve seks endüstrisinde çalışan üç kadın var. Bu üç kadın cinsiyetle ilgili bir alanda çalışsa da, karakterlerin kendileri cinselleştirilmiş görünmüyordu. Meslekleri için ılımlı kıyafetler içinde görülüyorlar ve kadın karakterlerin hiçbiri sadece kamera için değil, karakter için fark edilecek noktaya kadar makyaj yapmıyor gibi görünmüyor..

Coen, kadınları cinselliklerine aşırı odaklanmadan olay örgüsü için gerekli insanlar olarak temsil ederek, olay örgüsünün hareketini ve filmin mesajının iletilmesini başarıyla sürdürüyor.

Bu mesaj erkek karakterlerin, yani Jerry ve Carl'ın deneyimlerinden öğretilir. Bencilliğin sonuçlarını ve etraflarındaki insanları nasıl etkilediğini gösterirler.

Jerry'nin umursadığı insanların çoğu ölür, karısını kaçırması için birini işe almayı planlasa da fidye parasının yarısını babasından toplayabilsin. İşe alınan kişi olan Carl, yoluna çıkan insanları öldürmenin bedeli ne olursa olsun, yalnızca ödüle odaklandı.

Erkek bakışını ortadan kaldırmak daha etkili hikaye anlatımı demektir

Fargo 'nun teması, erkek bakışlarının son derece mevcut olduğu ve olay örgüsüne karşı ezici olduğu Vertigo 'dan çok daha belirgindir. Bu iki film, erkek bakışının bir filmin anlamını nasıl engellediğinin örnekleridir ve kadın karakterler olay örgüsüne gerçekten yararlı olabileceğinde çoğunlukla dikkat dağıtıcı görevi görür..

Erkek bakışlarını filmlerden tamamen silerek ve bunun yerine erkek karakterlere benzer şekilde kadın karakterleri kullanarak, bir olay örgüsünün üretken üyeleri olarak, film yapımcıları daha başarılı olabilir ve filmleri daha doğru ve toplumu yansıtabilir.

Fargo gibi filmler erkek bakışlarını ortadan kaldırdığında, sadece erkek bakışlarına dayanan Vertigo gibi filmlere kıyasla gişede başarılı olmaya ve olay örgüsü geliştirme ve tematik etkide daha da başarılı olmaya devam edecekler..

Bir filmi feminist yapan nedir?

Erkek bakışının, uzun vadeli etkileri olabilecek kadınların özgüvenine zarar verdiği kanıtlanmıştır. Filmler nihayet erkek bakışlarından kurtulduğunda, toplum eğilimi sürdürebilir ve kadınları aşırı cinselleştirmeyi durdurabilir.

Erkek bakışını ortadan kaldırmak, bir filmi doğası gereği daha feminist hale getirir, bu da bir filmden zevk alacak insan sayısını genişletir ve onu sosyal olarak daha etkili hale getirir.

Fargo, feminist bir gündemi olmayan gerçekten feminist bir filmin tek örneği değil, ama bir “alfa erkek” kadının karakter aşırı cinselleştirilmeden sahip olabileceği gücü göstermede en etkili olanıdır..

Film yapımcıları bir gündemi olmadan film yapmaya başladıklarında, ancak toplum için yarattıkları işler konusunda vicdanlı kaldıklarında, kadınlara erkeklerle eşit davranmaya gerçekten bir adım daha yaklaşacağız.