Os diferentes tipos de garotas na tela

Durante anos, as mulheres do cinema e da cultura pop foram agrupadas com base em certas características e tropos, como a “garota nerd”, a “garota má”, a “garota legal” e muito mais. Essas garotas geralmente são definidas por apenas uma característica, como gostar de livros, ficar com raiva, ser gentis e assim por diante.

Além de serem agrupadas, essas garotas costumam se deparar umas com as outras. Por exemplo, no clássico de amadurecimento “Sixteen Candles”, a personagem de “boa garota” da protagonista Sam Baker é contrastada com a personalidade vaidosa e de “garota má” da antagonista Caroline. Na comédia romântica How To Lose A Guy in 10 days, a personagem feminina divertida e descolada da protagonista principal é contrastada com a natureza feminina de sua colega.

Freqüentemente, vemos uma dicotomia entre a mulher inteligente e a mulher sexy, a mulher ambiciosa e a cuidadora e muito mais.

O problema inerente a esse fenômeno é que ele considera esses traços de caráter como mutuamente exclusivos e, por sua vez, limita a profundidade com que percebemos as mulheres.

Como as mulheres são retratadas na tela?

As pessoas na tela existem pelo tempo que o espectador quiser. Isso se aplica a personagens fictícios em filmes e programas de televisão e a personalidades públicas de celebridades. Esses personagens são projetados para serem temporários, a fim de se adequarem a uma situação.

O tempo limitado pelo qual eles existem leva à criação de personalidades com base nos tropos e arquétipos cinematográficos existentes.

Os tropos cinematográficos são técnicas de contar histórias que usam imagens universalmente conhecidas para transmitir rapidamente uma grande quantidade de informações ao público. Quando os tropos são aplicados às pessoas, eles se tornam arquétipos.

Um arquétipo é um tipo de personagem, identificado por meio de ideias ou símbolos tradicionais sobre uma pessoa. Reconhecemos um personagem arquetípico usando nossa psicologia e nossa exposição a personagens preexistentes. Por exemplo, o personagem “Herói” traz à mente uma imagem ou personalidade específica.

Por exemplo, uma “história da Cinderela” informa imediatamente o público sobre a história da pobreza à riqueza, com uma mulher jovem e inocente. O uso de tropos e arquétipos pode rapidamente dar ao público uma ideia dos interesses, preferências e motivações do personagem.

Portanto, vemos que os tropos e arquétipos têm um propósito claro. No entanto, quando mal implementados, correm o risco de serem superficiais e clichês. Infelizmente, muitas vezes vemos mulheres mal representadas na forma desses tropos.

As mulheres na tela geralmente são relegadas a se encaixar em apenas um tropo. Embora os homens possam ser o herói, o chefe e o interesse amoroso, as mulheres geralmente são forçadas a escolher. Vemos esses tropos se desenrolarem em personagens diferentes.

Por exemplo, muitos filmes apresentam o tropo “Cool Girl”. The Cool Girl subverte as expectativas de feminilidade por ser descontraída e ter interesses tradicionalmente masculinos, como esportes e carros. Ela foi criada em contraste com o tropo vaidoso e conforme o gênero de Girly Girl. Nesses papéis definidos, nunca vemos a Cool Girl perder a paciência ou se emocionar e não podemos ver a garota sendo divertida. Vemos essa dinâmica por meio da Cool girl Donna e da Girly girl Jackie in That 70's Show.

The Cool Girl parece ser definida por seus interesses, ao invés de suas ações. Esse problema também surge com o tropo Nerdy Girl. A garota nerd é normalmente retratada como uma introvertida que gosta de ler e trabalhar na escola. Ela é contrastada com a garota popular. The Popular Girl é social e parece que teve muitos empreendimentos românticos casuais. Muitos filmes posicionam a garota nerd como o melhor modelo para o público, mesmo que a garota popular pareça inicialmente mais amada no universo cinematográfico.

Isso remete à noção de “inteligente versus sexy” ou “cérebro acima da força”. Vemos essa dicotomia se desenrolar no clássico Orgulho e Preconceito, onde vemos um forte contraste entre a estudiosa Elizabeth Bennet, que rejeita liberalmente propostas enquanto busca o amor verdadeiro que ela vê nos livros; e sua irmã mais nova, que se esforça muito para encontrar um par adequado e atrair atenção pelo bem da sociedade.

Outros tropos que giram em torno de mulheres incluem The Vamp, que é uma vilã vaidosa, geralmente mais velha. Por exemplo, a vilã de Miss Simpatia é uma ex-rainha da beleza que recorre à violência por ciúme e pela perda de sua juventude. Ela quase sempre é contrastada com uma jovem e bela protagonista que está tentando se estabelecer. Outra camada de conflito entre mulheres jovens e idosas na tela é vista dentro do argumento das trabalhadoras. As mulheres trabalhadoras são frequentemente criticadas por fazerem muito ou pouco.

Enquanto a jovem é elogiada por sua ambição e independência, a mulher mais velha é criticada por manter esse ímpeto em vez de se estabelecer. Isso também destaca o conflito entre o argumento da mulher trabalhadora e o tropo da cuidadora.

O que há de errado com a representação atual de mulheres na tela?

A existência de tropos não é inerentemente problemática. No entanto, pode ser um ambiente em que as mulheres sintam a necessidade de realizar esses tropos constantemente.

Como mencionado anteriormente, as mulheres na tela só existem por alguns instantes. Mulheres reais não têm esse privilégio e precisam encontrar uma maneira de navegar em um fluxo constante de cenários imprevisíveis. Respondemos a esses cenários com base no que sabemos e vemos. Quando você está tentando assumir uma personalidade ou imitar certos comportamentos e características, você limita suas reações naturais e intuição.

Para entender melhor isso, pense desta forma: você pode ser a garota legal e descontraída com seus amigos, mas uma garota feminina com seu parceiro. Você poderia ser uma garota legal em casa e uma garota má na escola. Você pode ser a mulher de carreira gelada no trabalho e a cuidadora em casa. Não é possível ser sempre legal, simpático ou atrevido; você adapta sua resposta à situação e às pessoas com quem está.

Ninguém nunca é apenas uma coisa, e retratar mulheres na tela com apenas uma característica definidora não é realista.

Outro problema com essa caracterização é a oposição de um tipo de mulher a outro. Vemos isso em vários tópicos e isso se reflete na forma como percebemos as mulheres na vida real. Há anos, vimos mulheres sendo colocadas contra mulheres por terem personalidades diferentes, não apenas na cultura pop, mas na história. Você pode ser Mary ou Anne Boleyn, Jackie ou Marilyn, Katy Perry ou Lady Gaga e, mais recentemente, cortesia do TikTok, as “garotas Bruh” versus as “garotas fofas”.

A tendência “garotas bruh” versus “garotas fofas” foi o que despertou meu interesse neste tópico. Essa tendência do TikTok apresentaria um pequeno vídeo de uma garota ou grupo de garotas sendo “garotas fofas” que fazem coisas tipicamente femininas, como tirar fotos para o Instagram e se vestir de forma elegante. Isso é seguido por ser uma “garota bruh” que se solta, bebe, come e se diverte.

A pegadinha? Elas são literalmente a mesma garota fazendo as duas coisas. Eles se vestiram de forma fofa e tiraram fotos para o Instagram, depois se divertiram e filmaram.

Eu diria que isso é o melhor dos dois mundos, mas não é; porque só existe um mundo. É esse mundo real, onde as pessoas fazem coisas diferentes em momentos diferentes. A categorização das mulheres nessa situação foi completamente arbitrária e desnecessariamente coloca meninas que preferem agir de uma forma contra meninas que têm preferências diferentes.

Essa tendência é sintomática de uma tendência social maior, que é a mentalidade “Eu não sou como as outras garotas”.

Essa mentalidade é normalmente encontrada em mulheres jovens que se orgulham de não serem tradicionalmente femininas e de “se encaixarem” em um grupo de mulheres. Embora não haja nada de errado em não querer se encaixar na sociedade, há algo alarmante em tentar se definir como “não” algo. Se sua motivação é simplesmente não ser como uma garota, seu ódio é menos contra a sociedade e mais contra as mulheres.

No entanto, é preciso perguntar: por quê? Por que uma mulher odiaria ser vista como mulher?

Bem, eu gosto de acreditar que ela não sabe.

Na minha opinião, alguém que diz que “não é como as outras garotas” está realmente tentando dizer que ela é mais do que uma extensão unidimensional de seu gênero. É uma tentativa de controlar sua própria narrativa. Ao se afastar da feminilidade, você pode esperar ser vista como “um dos caras” e, portanto, ser vista com a mesma profundidade, complexidade e valor com que a sociedade vê um homem.

Infelizmente, ao tentar se afastar da interpretação limitante semelhante a um tropo, “não é como se as garotas de outras garotas acabassem imitando o tropo Cool Girl. Na verdade, garotas que dizem que “não são como as outras garotas” se tornaram um tropo e agora costumam ser alvo de piadas.

Como podemos melhorar a representação das mulheres na tela?

Então, se tudo é um tropo, há como escapar de ser visto como uma caricatura unidimensional de uma mulher?

Sim, existe. Se a percepção das mulheres é baseada na representação de mulheres unidimensionais na tela, então a representação de mulheres na tela pode fixar nossa percepção.

O uso de tropos não é o problema, forçar um personagem a se encaixar perfeitamente em apenas uma categoria é. Uma solução elegante é a interseção de tropos. Por exemplo, no filme de amadurecimento de Tina Fey, Meninas Malvadas, vemos como a personagem “Nice Girl” de Lindsay Lohan foi capaz de se tornar uma garota má. O filme nos mostra que todo mundo é capaz de ser uma garota má. Além disso, a personagem também mistura o tropo de “garota gostosa” e “garota nerd”, já que a personagem é muito inteligente, mas também é reconhecida como atraente no filme.

A interseção de tropos permite que o escritor aplique os benefícios do uso de tropos, sem limitar um personagem a apenas uma definição. No final das contas, os personagens interpretam o gênero de maneiras diferentes, no entanto, os papéis de gênero não precisam definir os personagens.

A interseção de tropos também pode derrubar barreiras entre “tipos de mulheres”, pois veremos como todo mundo muda em situações diferentes e esses traços de caráter não são mutuamente exclusivos.

Você pode perguntar: por que mudar a forma como as pessoas são representadas na mídia em vez de desencorajar as pessoas a se comportarem como figuras da mídia. Essa linha de pensamento não é alcançável porque a mídia de massa e a sociedade agem como espelhos paralelos. Eles se refletem infinitamente. A mídia de massa e a comunicação são feitas para serem compreendidas e imitadas. Se eliminarmos a ideia de aplicar a mídia em nossas vidas, a mídia e a arte perdem valor.

Pedir aos espectadores que não deixem que os tropos da mídia afetem seus personagens é injusto, pois os personagens geralmente são feitos para serem ambiciosos. Por exemplo, uma criança não usa capa e sonha em voar para ver os pontos turísticos; a criança faz isso para ser o Superman.

A razão pela qual incentivo uma maior consciência sobre os tropos e a importância de um retrato holístico das mulheres na tela é conter retratos incompletos que criam divisões desnecessárias entre um grupo de pessoas.

Então, se você ainda está se perguntando que “tipo” de garota você é ou quem são as “outras garotas”, odeio dizer isso, mas não existem “outras garotas”. Não existem “tipos” de garotas.

Existem apenas garotas que se comportam de maneira diferente em cenários diferentes e precisam levar a vida como ela vem.