De olika typerna av tjejer på skärmen

I flera år har kvinnor i filmer och popkultur grupperats baserat på vissa egenskaper och troper, till exempel den ”nördiga flickan”, den ”elaka tjejen”, den ”coola tjejen” och många fler. Dessa flickor definieras vanligtvis av bara en egenskap, som att gilla böcker, vara arg, vara trevlig, och så vidare.

Förutom att grupperas, dessa tjejer ställs ofta mot varandra. Till exempel, i den kommande åldersklassikern ”Sixteen Candles”, kontrasteras huvudpersonen Sam Bakers ”bra tjej” -karaktär med antagonisten Carolines förgäves, ”elaka tjej” -persona. I rom-com, How To Lose A Guy in 10 days, står huvudledarens roliga, coola tjejkaraktär i kontrast till hennes kollegas flickaktiga tjejnatur.

Vi ser ofta en dikotomi mellan den smarta kvinnan och den sexiga kvinnan, den ambitiösa kvinnan och vaktmästaren, och många fler.

Det inneboende problemet med detta fenomen är att det betraktar dessa karaktärsdrag som ömsesidigt uteslutande, och i sin tur begränsar djupet med vilket vi uppfattar kvinnor.

Hur porträtteras kvinnor på skärmen?

Människor på skärmen finns så länge tittaren vill att de ska. Detta gäller fiktiva karaktärer i filmer och tv-program, och offentliga kändispersoner. Dessa karaktärer är utformade för att vara tillfälliga, för att passa in i en situation.

Den begränsade tiden som de existerar leder till utformade personligheter baserade på befintliga filmiska troper och arketyper.

Filmtroper är berättande tekniker som använder allmänt kända bilder för att snabbt förmedla en stor mängd information till publiken. När troper tillämpas på människor blir de arkety per.

En arketyp är en typ av karaktär, identifierad genom traditionella idéer eller symboler om en person. Vi känner igen en arketypisk karaktär med hjälp av vår psykologi och vår exponering för redan existerande karaktärer. Till exempel ger karaktären ”Hero” en viss bild eller personlighet i åtanke.

Till exempel informerar en ”Cinderella-berättelse” omedelbart publiken om trasor till rikedomshistoria med en ung, oskyldig kvinna. Användningen av troper och arketyper kan snabbt ge publiken en uppfattning om karaktärens intressen, preferenser, och motiv.

Därför ser vi att troper och arketyper tjänar ett tydligt syfte. Men när de implementeras dåligt riskerar de att vara grunda och klichéda. Tyvärr ser vi ofta dåligt representerade kvinnor i form av dessa troper.

Kvinnor på skärmen förflyttas ofta för att passa in i bara en trope. Medan män kan vara hjälten, chefen och kärleksintresset, kvinnor tvingas ofta välja. Vi ser dessa troper spela ut i olika karaktärer.

Till exempel, många filmer har tropen ”Cool Girl”. The Cool Girl undergräver förväntningarna på kvinnlighet genom att vara avslappnad och ha traditionellt maskulina intressen som sport och bilar. Hon är skapad i kontrast till den förgäves, könskonformerande Girly Girly Girl-tropen. I dessa definierade roller, vi ser aldrig den coola flickan tappa humöret, eller vara känslomässig och vi kan inte se den flickaktiga flickan vara rolig. Vi ser denna dynamik genom den coola tjejen Donna och Girly-tjejen Jackie i That 70's Show.

The Cool Girl verkar definieras av hennes intressen, snarare än hennes handlingar. Denna fråga uppstår också med Nerdy Girl-tropen. Den nördiga flickan avbildas vanligtvis som en introvert som tycker om att läsa och skolarbete. Hon står i kontrast till den populära flickan. Den populära flickan är social och ses ha haft många avslappnade romantiska strävanden. Många filmer positionerar den nördiga flickan som den bättre förebilden för publiken, även om den populära tjejen verkar mer älskad i det filmiska universum initialt.

Detta spelar in i begreppet ”smart kontra sexig” eller ”hjärnor över brawn”. Vi ser denna dikotomi utspela sig i klassikern Stolthet och fördom där vi ser en skarp kontrast mellan bokaktiga Elizabeth Bennet, som liberalt avvisar förslag medan hon letar efter den sanna kärleken hon ser i böcker; och hennes yngre syster, som försöker mycket hårt att hitta en lämplig matchning och locka uppmärksamhet för samhällets skull.

Andra troper som kretsar kring kvinnor inkluderar The Vamp, som är en förgäves, vanligtvis äldre, kvinnlig skurk. Till exempel är skurken i Miss Congeniality en före detta skönhetsdrottning som tillgriper våld av svartsjuka och förlusten av sin ungdom. Hon står nästan alltid i kontrast till en ung och vacker huvudperson som försöker etablera sig. Ett annat lager av konflikt mellan unga och gamla kvinnor på skärmen ses i den arbetande tjejtropen. Arbetande kvinnor kritiseras ofta för att antingen göra för mycket eller för lite.

Medan den unga kvinnan hyllas för sin ambition och självständighet, kritiseras den äldre kvinnan för att behålla den drivkraften istället för att slå sig ner. Detta belyser också konflikten mellan den arbetande kvinnans trope och vårdgivarens tro pe.

Vad är fel med den nuvarande skildringen av kvinnor på skärmen?

Förekomsten av troper är inte i sig problematisk. i alla fall, en miljö där kvinnor känner behovet av att ständigt utföra dessa troper kan vara.

Som nämnts tidigare, kvinnor på skärmen finns bara några ögonblick. Riktiga kvinnor har inte det privilegiet och måste hitta ett sätt att navigera i en konstant ström av oförutsägbara scenarier. Vi svarar på dessa scenarier baserat på vad vi vet och ser. När du försöker sätta på dig en persona eller efterlikna vissa beteenden och egenskaper begränsar du dina naturliga reaktioner och intuition.

För att bättre förstå detta, tänk på det här sättet, du kanske är den coola, avslappnade tjejen med dina vänner, men en flickaktig tjej med din partner. Du kan vara en trevlig tjej hemma och den elaka flickan i skolan. Du kan vara den isiga karriärkvinnan på jobbet och vårdgivaren hemma. Det är inte möjligt att alltid vara cool, eller trevlig, eller fräck, du anpassar ditt svar till situationen och människorna du är med.

Ingen är någonsin bara en sak, och att skildra kvinnor på skärmen för att bara ha en definierande egenskap är orealistiskt.

En annan fråga med sådan karaktärisering är att en typ av kvinna ställs mot en annan. Vi ser detta i olika troper och det sipprar in i hur vi uppfattar kvinnor i verkliga livet. Vi har sett kvinnor sättas mot kvinnor för att ha olika tropeliknande personor i flera år nu, inte bara i popkulturen utan i historien. Du kan antingen vara en Mary eller Anne Boleyn, en Jackie eller en Marilyn, en Katy Perry eller en Lady Gaga, och senast, med tillstånd av TikTok, ”Bruh-tjejerna” kontra de ”söta tjejerna”.

Trenden ”bruh girls” kontra ”söta tjejer” var det som toppade mitt intresse för detta ämne. Denna TikTok-trend skulle innehålla en kort video av en tjej eller grupp flickor som först är ”söta tjejer” som gör vanligtvis flickaktiga saker som att ta bilder för Instagram och klä sig fashionabelt. Detta följs sedan av att vara en ”bruh girl” som släpper loss, dricker äter och har kul.

Fångsten? De är bokstavligen samma tjej som gör båda sakerna. De klädde sig sött och tog bilder för Instagram, och hade sedan kul och filmade det.

Jag skulle kalla detta det bästa av två världar, men det är det inte; för det finns bara en värld. Det är denna verkliga värld, där människor gör olika saker vid olika tidpunkter. Kategoriseringen av kvinnor i denna situation var helt godtycklig och sätter onödigt flickor som föredrar att agera på ett sätt mot flickor som har olika preferenser.

Denna trend är symptomatisk för en större social trend, vilket är mentaliteten ”Jag är inte som andra tjejer”.

Denna mentalitet finns vanligtvis hos unga kvinnor som är stolta över att inte vara traditionellt feminina och ”passa in” med en grupp kvinnor. Även om det inte är något fel med att inte vilja passa in i samhället, finns det något alarmerande med att försöka definiera dig själv som att vara ”inte” något. Om din motivation är att helt enkelt inte vara som en tjej, ditt hat är mindre mot samhället och mer mot kvinnor.

Men man måste fråga, varför? Varför skulle en kvinna hata att ses som en kvinna?

Tja, jag gillar att tro att hon inte gör det.

Enligt min åsikt, någon som säger att de är ”inte som andra tjejer” försöker verkligen säga att hon är mer än en endimensionell förlängning av sitt kön. Det är ett försök att kontrollera din egen berättelse. Genom att ta bort dig själv från kvinnlighet kanske du hoppas att ses som ”en av killarna” och därför ses med samma djup, komplexitet, och värde som samhället ser på en man med.

Tyvärr, genom att försöka gå bort från den begränsande tropeliknande tolkningen, ”inte som andra flickors flickor slutar emulera Cool Girl-tropen. Faktum är att flickor som säger att de är ”inte som andra tjejer” blev en trope i sig och är nu ofta skämtets rumpa.

Hur kan vi förbättra skildringen av kvinnor på skärmen?

Så, om allt är en trope, finns det någon flykt från att ses som en endimensionell karikatyr av en kvinna?

Ja, det finns. Om uppfattningen av kvinnor bygger på skildringen av endimensionella kvinnor på skärmen, då kan skildringen av kvinnor på skärmen hoppas kunna fixa vår uppfattning.

Användningen av troper är inte problemet, att tvinga en karaktär att passa snyggt in i bara en kategori är. En elegant lösning är korsningen av troper. Till exempel, i Tina Feys tillväxtfilm Mean Girls, ser vi hur Lindsay Lohans ”Nice Girl” -karaktär kunde bli en elak tjej. Filmen visar oss att alla kan vara en elak tjej. För övrigt, karaktären blandar också tropen ”het tjej” och ”nördig tjej”, eftersom karaktären är mycket intelligent men också erkänns vara attraktiv i filmen.

Korsningen av troper gör det möjligt för författaren att tillämpa fördelarna med att använda troper, utan att begränsa en karaktär till bara en definition. I slutet av dagen utför karaktärer kön på olika sätt, men könsroller behöver inte definiera karaktärer.

Korsningen mellan troper kan också bryta ner barriärer mellan ”typer av kvinnor”, eftersom vi kommer att se hur alla förändras i olika situationer och dessa karaktärsdrag utesluter inte varandra.

Du kanske frågar, varför ändra hur människor representeras i media istället för att avskräcka människor från att bete sig som mediefigurer. Denna tankegång är inte möjlig eftersom massmedia och samhälle fungerar som parallella speglar. De speglar varandra oändligt. Massmedier och kommunikation görs för att förstås och emuleras. Om vi tar bort idén att tillämpa media i våra liv förlorar media och konst värde.

Att be tittarna att inte låta medietroper påverka deras karaktär är orättvist, eftersom karaktärer ofta görs för att vara ambitiösa. Till exempel bär ett barn inte en kappa och drömmer om att flyga för att se sevärdheterna; barnet gör detta för att vara Superman.

Anledningen till att jag uppmuntrar ökat medvetande gentemot troper och vikten av en holistisk skildring av kvinnor på skärmen är att begränsa ofullständiga skildringar som skapar onödiga uppdelningar mellan en grupp människor.

Så om du fortfarande undrar vilken ”typ” av tjej du är eller vem de ”andra tjejerna” är, Jag hatar att bryta det för dig, men det finns inga ”andra tjejer”. Det finns inga ”typer” av tjejer.

Det finns bara tjejer som beter sig annorlunda i olika scenarier och måste ta livet som det kommer.