Những Kiểu Con Gái Khác Nhau Trên Màn Ảnh

Trong nhiều năm, phụ nữ trong phim ảnh và văn hóa đại chúng đã được nhóm lại với nhau dựa trên những đặc điểm và phong cách nhất định, chẳng hạn như “cô gái mọt sách”, “cô gái xấu tính”, “cô gái ngầu” và nhiều hơn nữa. Những cô gái này thường được xác định chỉ bởi một đặc điểm, chẳng hạn như thích sách, tức giận, tử tế, v.v.

Ngoài việc được nhóm lại, những cô gái này thường bị đối đầu với nhau. Ví dụ, trong bộ phim kinh điển “Sixteen Candles”, nhân vật “cô gái tốt” của nhân vật chính Sam Baker tương phản với tính cách vô ích, “cô gái xấu tính” của nhân vật phản diện Caroline. Trong bộ phim rom-com, How To Lose A Guy in 10 days, nhân vật cô gái vui nhộn, ngầu của chính chính tương phản với bản chất cô gái nữ tính của đồng nghiệp cô ấy.

Chúng ta thường thấy sự phân đôi giữa người phụ nữ thông minh và người phụ nữ gợi cảm, người phụ nữ đầy tham vọng và người chăm sóc, và nhiều hơn nữa.

Vấn đề vốn có của hiện tượng này là nó coi những đặc điểm tính cách này loại trừ lẫn nhau, và đến lượt nó, giới hạn chiều sâu mà chúng ta nhận thức về phụ nữ.

Phụ nữ được miêu tả trên màn hình như thế nào?

Mọi người trên màn hình tồn tại miễn là người xem muốn họ. Điều này áp dụng cho các nhân vật hư cấu trong phim và chương trình truyền hình, và cho các nhân vật nổi tiếng công cộng. Những nhân vật này được thiết kế tạm thời, để phù hợp với một tình huống.

Thời gian giới hạn mà chúng tồn tại dẫn đến những nhân cách được chế tạo dựa trên các kịch bản và nguyên mẫu điện ảnh hiện có.

Các kịch bản điện ảnh là những kỹ thuật kể chuyện sử dụng hình ảnh được biết đến phổ biến để nhanh chóng truyền tải một lượng lớn thông tin đến khán giả. Khi các trope được áp dụng cho con người, chúng trở thành nguyên mẫu.

Nguyên mẫu là một loại nhân vật, được xác định thông qua các ý tưởng hoặc biểu tượng truyền thống về một người. Chúng tôi nhận ra một nhân vật nguyên mẫu bằng cách sử dụng tâm lý của chúng tôi và sự tiếp xúc của chúng tôi với các nhân vật đã có từ trước. Ví dụ, nhân vật “Anh hùng” mang đến một hình ảnh hoặc tính cách cụ thể trong tâm trí.

Ví dụ, một “Câu chuyện Lọ Lem” ngay lập tức thông báo cho khán giả về câu chuyện giẻ rách to giàu có có sự góp mặt của một người phụ nữ trẻ, ngây thơ. Việc sử dụng các kịch bản và nguyên mẫu có thể nhanh chóng cung cấp cho khán giả một ý tưởng về sở thích, sở thích và động lực của nhân vật.

Do đó, chúng ta thấy rằng các kịch bản và nguyên mẫu phục vụ một mục đích rõ ràng. Tuy nhiên, khi thực hiện kém, chúng có nguy cơ trở nên nông cạn và sáo rỗng. Thật không may, chúng ta thường thấy những phụ nữ có đại diện kém dưới hình thức những phong cách này.

Phụ nữ trên màn ảnh thường bị xuống hạng để chỉ phù hợp với một trope. Trong khi đàn ông có thể là anh hùng, ông chủ và sở thích tình yêu, phụ nữ thường buộc phải lựa chọn. Chúng ta thấy những kịch bản này diễn ra trong các nhân vật khác nhau.

Ví dụ, nhiều bộ phim có kịch bản “Cool Girl”. Cool Girl phá vỡ kỳ vọng về nữ tính bằng cách thoải mái và có những sở thích nam tính truyền thống như thể thao và xe hơi. Cô được tạo ra trái ngược với phong cách Girly Girl vô ích, phù hợp với giới tính. Trong những vai diễn được xác định này, chúng ta không bao giờ thấy Cool Girl mất bình tĩnh, hoặc xúc động và chúng ta không thể thấy cô gái nữ tính vui vẻ. Chúng ta thấy sự năng động này thông qua cô gái Cool Donna và cô gái Girly Jackie trong That 70's Show.

Cô gái Cool dường như được xác định bởi sở thích của cô ấy, hơn là hành động của cô ấy. Vấn đề này cũng nảy sinh với trope Nerdy Girl. Cô gái mọt sách thường được miêu tả là một người hướng nội, thích đọc sách và làm việc ở trường. Cô ấy tương phản với cô gái nổi tiếng. Cô gái nổi tiếng mang tính xã hội và được cho là đã có nhiều nỗ lực lãng mạn bình thường. Nhiều bộ phim định vị cô gái mọt sách là hình mẫu tốt hơn cho khán giả, ngay cả khi cô gái nổi tiếng dường như được yêu thích hơn trong vũ trụ điện ảnh ban đầu.

Điều này góp phần vào khái niệm “thông minh so với gợi cảm” hoặc “bộ não vượt trội”. Chúng ta thấy sự phân đôi này diễn ra trong cuốn sách kinh điển Kiêu hãnh và Định kiến, nơi chúng ta thấy một sự tương phản rõ rệt giữa cuốn sách Elizabeth Bennet, người tự do bác bỏ những lời cầu hôn trong khi tìm kiếm tình yêu đích thực mà cô thấy trong sách; và em gái của cô, người cố gắng rất nhiều để tìm một người phù hợp và thu hút sự chú ý vì lợi ích của xã hội.

Các tiểu thuyết khác xoay quanh phụ nữ bao gồm The Vamp, một nữ nhân vật phản diện vô ích, thường lớn tuổi hơn. Ví dụ, nhân vật phản diện trong Miss Congeniality là một cựu nữ hoàng sắc đẹp, người đã dùng đến bạo lực vì ghen tuông và mất tuổi trẻ. Cô hầu như luôn tương phản với một nhân vật chính trẻ và xinh đẹp đang cố gắng thiết lập bản thân. Một lớp xung đột khác giữa phụ nữ trẻ và phụ nữ già trên màn ảnh được nhìn thấy trong bộ phim cô gái đang làm việc. Phụ nữ đi làm thường bị chỉ trích vì làm quá nhiều hoặc quá ít.

Trong khi người phụ nữ trẻ được khen ngợi vì tham vọng và sự độc lập của mình, người phụ nữ lớn tuổi bị chỉ trích vì duy trì đà đó thay vì ổn định. Điều này cũng làm nổi bật mâu thuẫn giữa người phụ nữ làm việc và người chăm sóc.

Có gì sai với bức chân dung phụ nữ trên màn hình hiện tại?

Sự tồn tại của các trope vốn dĩ không có vấn đề. Tuy nhiên, một môi trường mà phụ nữ cảm thấy cần phải liên tục thực hiện những hoạt động này có thể xảy ra.

Như đã đề cập trước đây, phụ nữ trên màn hình chỉ tồn tại trong một vài khoảnh khắc. Phụ nữ thực sự không có đặc quyền đó và phải tìm cách điều hướng một luồng kịch bản không thể đoán trước liên tục. Chúng tôi phản ứng với các kịch bản này dựa trên những gì chúng tôi biết và thấy. Khi bạn đang cố gắng thể hiện một nhân cách hoặc bắt chước một số hành vi và đặc điểm nhất định, bạn hạn chế phản ứng tự nhiên và trực giác của mình.

Để hiểu rõ hơn về điều này, hãy nghĩ về nó theo cách này, bạn có thể là một cô gái ngầu, thoải mái với bạn bè của bạn, nhưng là một cô gái nữ tính với đối tác của bạn. Bạn có thể là một cô gái tốt ở nhà và một cô gái xấu tính ở trường. Bạn có thể là người phụ nữ nghề nghiệp băng giá tại nơi làm việc và người chăm sóc ở nhà. Không thể luôn luôn lạnh lùng, hay tử tế, hay táo tợn, bạn điều chỉnh phản ứng của mình cho phù hợp với tình huống và những người bạn đang ở cùng.

Không ai bao giờ chỉ là một thứ, và miêu tả phụ nữ trên màn hình chỉ có một đặc điểm xác định là không thực tế.

Một vấn đề khác với đặc điểm như vậy là sự đối đầu của một loại phụ nữ với loại phụ nữ khác. Chúng ta thấy điều này trong nhiều trường hợp khác nhau và nó thấm vào cách chúng ta nhìn nhận phụ nữ trong cuộc sống thực. Chúng ta đã thấy phụ nữ bị đưa ra chống lại phụ nữ vì có những tính cách giống như trope khác nhau trong nhiều năm nay, không chỉ trong văn hóa đại chúng mà còn trong lịch sử. Bạn có thể là Mary hoặc Anne Boleyn, Jackie hoặc Marilyn, Katy Perry hoặc Lady Gaga, và gần đây nhất, nhờ TikTok, “Bruh girls” so với “những cô gái dễ thương”.

Xu hướng “bruh girls” so với “những cô gái dễ thương” là điều khiến tôi quan tâm đến chủ đề này. Xu hướng TikTok này sẽ giới thiệu một video ngắn về một cô gái hoặc một nhóm các cô gái đầu tiên là “những cô gái dễ thương”, những người thường làm những việc nữ tính như chụp ảnh cho Instagram và ăn mặc thời trang. Tiếp theo là trở thành một “cô gái bruh” buông thả lỏng, uống đồ ăn và vui chơi.

Mấu chốt? Họ thực sự là cùng một cô gái làm cả hai việc. Họ ăn mặc dễ thương và chụp ảnh cho Instagram, sau đó vui chơi và quay phim.

Tôi sẽ gọi đây là điều tốt nhất của cả hai thế giới, nhưng không phải vậy; bởi vì chỉ có một thế giới. Đó là thế giới thực này, nơi mọi người làm những việc khác nhau vào những thời điểm khác nhau. Việc phân loại phụ nữ trong tình huống này là hoàn toàn tùy tiện và không cần thiết đặt những cô gái thích hành động một cách chống lại những cô gái có sở thích khác nhau.

Xu hướng này là triệu chứng của một xu hướng xã hội lớn hơn, đó là tâm lý “Tôi không giống các cô gái khác”.

Tâm lý này thường được tìm thấy ở những phụ nữ trẻ tự hào về việc không nữ tính theo truyền thống và “hòa nhập” với một nhóm phụ nữ. Mặc dù không có gì sai khi không muốn hòa nhập với xã hội, nhưng có điều đáng báo động khi cố gắng xác định bản thân là “không” một cái gì đó. Nếu động lực của bạn chỉ đơn giản là không giống một cô gái, thì sự thù hận của bạn ít hơn đối với xã hội và nhiều hơn đối với phụ nữ.

Tuy nhiên, người ta phải hỏi, tại sao? Tại sao một người phụ nữ ghét bị coi là phụ nữ?

Chà, tôi thích tin rằng cô ấy không.

Theo tôi, một người nói rằng họ “không giống như những cô gái khác” đang thực sự cố gắng nói rằng cô ấy không chỉ là một phần mở rộng một chiều của giới tính của mình. Đó là một nỗ lực để kiểm soát câu chuyện của riêng bạn. Bằng cách loại bỏ bản thân khỏi sự nữ tính, bạn có thể hy vọng được coi là “một trong những chàng trai” và do đó được nhìn nhận với chiều sâu, phức tạp và giá trị giống như xã hội nhìn nhận một người đàn ông.

Thật không may, bằng cách cố gắng tránh xa cách giải thích giống như trope hạn chế, “không giống như những cô gái của các cô gái khác cuối cùng bắt chước kiệt tác Cool Girl. Trên thực tế, những cô gái nói rằng họ “không giống như những cô gái khác” đã trở thành một trò đùa, và bây giờ thường là mông của trò đùa.

Làm thế nào chúng ta có thể cải thiện chân dung của phụ nữ trên màn hình?

Vì vậy, nếu mọi thứ đều là một sự tưởng tượng, liệu có cách nào thoát khỏi việc bị xem như một bức tranh biếm họa một chiều của một người phụ nữ không?

Vâng, có. Nếu nhận thức về phụ nữ dựa trên sự miêu tả của phụ nữ một chiều trên màn hình, thì việc miêu tả phụ nữ trên màn ảnh có thể hy vọng sửa chữa nhận thức của chúng ta.

Việc sử dụng các trope không phải là vấn đề, buộc một nhân vật phải phù hợp gọn gàng vào chỉ một thể loại là. Một giải pháp thanh lịch là sự giao nhau của các tropes. Ví dụ, trong bộ phim về tuổi trưởng thành của Tina Fey Mean Girls, chúng ta thấy nhân vật “Nice Girl” của Lindsay Lohan có khả năng trở thành một cô gái xấu tính như thế nào. Bộ phim cho chúng ta thấy rằng mọi người đều có khả năng trở thành một cô gái xấu tính. Ngoài ra, nhân vật còn pha trộn giữa kiểu “hot girl” và “mọt sách”, vì nhân vật rất thông minh nhưng cũng được thừa nhận là hấp dẫn trong phim.

Sự giao nhau của các trope cho phép người viết áp dụng những lợi ích của việc sử dụng các trope, mà không giới hạn một nhân vật chỉ trong một định nghĩa. Vào cuối ngày, các nhân vật thực hiện giới tính theo những cách khác nhau, tuy nhiên, vai trò giới tính không phải xác định nhân vật.

Sự giao thoa của các trường phái cũng có thể phá vỡ rào cản giữa “kiểu phụ nữ”, vì chúng ta sẽ thấy mọi người thay đổi như thế nào trong các tình huống khác nhau và những đặc điểm tính cách đó không loại trừ lẫn nhau.

Bạn có thể hỏi, tại sao lại thay đổi cách mọi người được đại diện trên các phương tiện truyền thông thay vì ngăn cản mọi người cư xử như những nhân vật truyền thông. Đường lối suy nghĩ này không thể đạt được bởi vì các phương tiện truyền thông đại chúng và xã hội hoạt động như những tấm gương song song. Họ phản ánh nhau vô hạn. Truyền thông đại chúng và truyền thông được tạo ra để được hiểu và mô phỏng. Nếu chúng ta loại bỏ ý tưởng áp dụng phương tiện truyền thông trong cuộc sống của mình, phương tiện truyền thông và nghệ thuật sẽ mất giá trị.

Yêu cầu người xem không để truyền thông ảnh hưởng đến nhân vật của họ là không công bằng, vì các nhân vật thường được tạo ra để có khát vọng. Ví dụ, một đứa trẻ không mặc áo choàng và mơ ước được bay để ngắm cảnh; đứa trẻ làm điều này để trở thành Siêu nhân.

Lý do tôi khuyến khích ý thức nâng cao đối với những bức tranh và tầm quan trọng của việc miêu tả toàn diện phụ nữ trên màn ảnh là để hạn chế những bức chân dung không đầy đủ tạo ra sự chia rẽ không cần thiết giữa một nhóm người.

Vì vậy, nếu bạn vẫn đang tự hỏi bạn là “kiểu” cô gái nào hoặc “những cô gái khác” là ai, tôi ghét phải chia sẻ với bạn, nhưng không có “cô gái khác”. Không có “kiểu” của các cô gái.

Chỉ có những cô gái cư xử khác nhau trong các tình huống khác nhau và phải lấy cuộc sống như nó đến.