史上最高のアンチヒーローとその素晴らしさ

アンチヒーローとは

アンチヒーローは、典型的なヒロイックな特徴が欠けている中心的なキャラクターの原型です。これらの特徴は文化や時代によって異なりますが、アンチヒーローに欠けている一般的な資質は、勇気、思いやり、利他主義、さらには道徳観です。だからといって、美徳がないといけないというわけではなく、単に典型的なヒーローほど正真正銘の英雄的ではないということです。

この単純な定義では、特定の悪役をアンチヒーローと見なしたくなることがあります。しかし、定義の1つの重要な側面がこれを不可能にしています。アンチヒーローは中心人物でなければなりません。つまり、観客はアンチヒーローの視点からストーリーを受け取らなければならないということです。

ジョーカーは、悪役とアンチヒーローの類似点がいかに区別を曖昧にするかを示す代表的な例です。登場するキャラクターのほとんどすべてにおいて、彼は悪役の役を演じています。バットマンは観客がストーリーを見る主人公で、ジョーカーは敵の役目を果たします。彼の動機は理解を深めるために拡張されているかもしれませんが、ストーリーの視点は常にバットマンの視点に大きく左右されます。

他のほとんどのインタラクションでは、ジョーカーは悪役の役割をしっかりと果たしていますが、2019年のジョーカーでは、キャラクターがアンチヒーローの役割を果たしました。これは一つの重要な事実に帰着する。映画でジョーカーになったアーサー・フレックは、観客が物語を通して見た主観的な視点だったということだ。主人公になるだけで、ジョーカーは悪役からアンチヒーローへと変身します。というのも、主観が変化することで、観客はアーサーの凶悪な行動に、判断ではなく理解に基づいた正直な方法で向き合うことができるからです。

しかし、アンチヒーローは、他の状況下では常に悪役であるとは限りません。真のヒーローになるのを妨げる特定の特性が欠けているだけの人もいます。つまり、アンチヒーローは全体として、欠陥のある善人から、おそらく少しでも良識のあるあからさまに嫌悪感のあるキャラクターまで、さまざまな道徳に基づいて存在しているということです。彼らの行動はしばしば許されないものですが、観客は彼らがどのように、そしてなぜ作られたのかを理解しています。アンチヒーローが史上最も興味深いキャラクターの一部に作り出しているのは、まさにこの道徳的な灰色さのおかげです。

アンチヒーローはなぜそんなに人気があるのですか？

子供の頃、40ドルが入った財布を地面で見つけました。私は急いで家に帰り、新しく手に入れた富を母に見せました。それは私が今まで持っていた中で一番たくさんのお金で、永遠に使えると思っていました。私ががっかりしたのは、たまたま通り沿いに住んでいたオーナーにそれを返さなければならないと母に言われたことです。

彼女は、盗むことがどれほどひどいことか、財布をなくすと隣人に想像もできなかったような影響が及ぶ可能性があることを説明してくれました。私は彼女の言っていることは理解できたし、彼の身分証明書やクレジットカードを一切保管するつもりはなかった。しかし、彼の家に向かう途中、私は40ドルに値するという気持ちが揺らぐことはできませんでした。結局、私は彼に物を返していたのですが、間違った人の手に渡ると、40ドルを失うよりもずっと彼を傷つける可能性があったのです。私の考えでは、最悪のことをしなかったことに対する報酬として、そのお金を取っておくべきだ。

結局、彼は私に感謝してドアを閉めたので、私はお金を渡したことで絶対負け犬になったような気がしました。私は頭を下げて家に帰り、正しいことをすることがどうしてそんなに間違っていると感じるのだろうかと思いました。

1か月も経たないうちに、就寝時刻をはるかに過ぎて父と一緒に座って、若すぎて見ることができなかった映画、グッドフェローズを見ました。レイ・リオッタのナレーションの冒頭のセリフが心に残っています。その時、私はギャングスターになりたいと気づいたからです。

映画の中のギャングたちはまさに私がやりたいことをやった。彼らはやりたいことをやって、やりたいことをやった。彼らは他の人が作ったルールに耳を貸さなかったし、私はすぐに登場人物が悪者なのにとても素晴らしく見えることに魅了されました。

幼稚園の頃から、道徳に対する私の見方は大きく変わりました。なぜ人々がスコセッシのギャングのように振る舞うべきではないのか理解できます。でも、登場人物の魅力と、なぜ彼らがそんなに面白いのかはわかる。その魅力は、すべてではないにしても、ほとんどの人間のどこかに、アンチヒーローの行為に関係するちょっとした悪さがあるという事実から来ています。

スーパーマンのパジャマを着たグッドフェローズを見るずっと前から、アンチヒーローは古代までさかのぼって物語で使われていました。ヘラクレスは音楽教師の弟を狂気に殺し、メデアは夫のジェイソンへの復讐として子供たちを殺し、テセウスはアリアドネがミノタウロスを倒すのを手伝ったアリアドネを島に捨てました。その後、ファウストゥスは知識を求めて悪魔に魂を売り、マクベスは権力をめぐって王殺を行い、ミルトンのサタンは誇りと嫉妬から神に逆らいました。

現代では、アンチヒーローの名簿はさらに速いペースで拡大しているようです。映画には、私たちが理解し、さらには尊敬するようになった、道徳的に疑わしいアイコンが散らばっています。90年代のコミックでは、反ヒーローが爆発的に増え、しばしば超暴力に引き寄せられました。21世紀の変わり目に、テレビの新しい黄金時代を宣言する人もいました。史上最も著名なアンチヒーローが何人か登場し、その多くが放送のルネッサンスを可能にしたとされています。

このように印象的な大勢のキャラクターがいる中で、アンチヒーローが原型の似顔絵と考えられることが多いのは奇妙です。アンチヒーローは極端な暴力と衝撃の観点からしか考えられないことが多すぎます。しかし、この長く続いてきたアーキタイプが提供しているのは、このような幅広いラベルに当てはまる幅広い個性を十分に発揮するために、複数のサブアーキタイプが必要となるほど多様なキャラクターのキャストです。

しかし、どんなアンチヒーローであっても、それらはすべて同じ機能を果たします。たとえ観客の真のモラルと一致していなくても、観客が抱いていた感情や考えに類似しているのです。こうすることで、観客の心の中にある潜在意識の空想の小さな部分に触れたりして、そうした行動の進路を示したり、注意書きとしての役割を果たしたりするのです。

これが史上最強のアンチヒーローです。

1。自警団:自警団のアンチヒーローは、不公平な世界に直面したときの復讐と正義の思想を体現しています。

自警団は、日常の人々が不当または壊れていると見なしているシステムの欠陥を示すのに役立ちます。しかし、暴力的な措置を取る個人が決して答えにならないことを示すのにも同様に重要です。法律を自分たちの手に委ねるアンチヒーローの背後には、常に一片の正義があります。しかし、彼らが間違っていると認識されているものに対して対策を講じ始めるやいなや、彼らの欠陥のある人間性は、彼らが解決しようとしていた問題以上のものを通して明らかになります。

最も楽観的な見方をすると、聴衆にはロビン・フッドというタイプの泥棒がいます。彼らは殺したり危害を加えたりすることはめったにありませんが、それでも社会の過ちを正すために立派な措置を講じることはありませんが、より大きなシステムに意味のある影響を与えることは決してありません。反対側には、犯罪者を残酷に殺すパニッシャーのような自警団がいて、彼の行動には正義がなく、怒りが狂っただけだと視聴者に気づかせます。

ですから、どんなに正当化された苦情であっても、そしてある程度の力を持つファンタジー自警団のアンチヒーローたちは、正義、善悪、暴力という複雑な状況を乗り越えます。ほんの少しの公平な警告ですが、実際にはうまくいきません。

ロールシャッハ、ウォッチメン

コミック本は自警団員でいっぱいです。ほとんどすべてのスーパーヒーローは何らかの形で自警団員です。しかし、ほとんどは古典的な英雄的な資質を体現していますが、アンチヒーローのキャストもたくさんいます。アンチヒーローとして最も有名なキャラクターはバットマンです。しかし、注目すべき例外を除いて、キャラクターはしばしば古典的に英雄的な仲間に近づきます。

コミックブックのアンチヒーローの中には、自警行為の暗い傾向を掘り下げている人もいます。たとえば、何よりも怒りに駆り立てられたグレースケールの影の部分だけで活動するパニッシャーなどです。しかし、ロールシャッハが目立つのには単純な理由があります。彼は自警団のアンチヒーローを動かしている正確な理由と、彼らが見落としているニュアンスを深く掘り下げています。

キャラクターとしてのロールシャッハは絶対主義者です。彼は善と悪しか見ておらず、中間点はありません。逆に、彼は自分自身を悪者を罰する者だと思っている。これはパニッシャーとほとんど同じですが、パニッシャーは道徳の灰色を見ています。これは小さな違いですが、大きな影響を与えます。

ロールシャッハの絶対主義的見解は、彼のキャラクターに独特の風味を与えています。彼は一部は終末論的な説教者であり、一部はブルータリストの十字軍として登場します。容赦ない迫害の中で、彼は情報を求めて拷問を受け、残酷な刑罰を課し、自分の理想の名の下に自分自身だけでなくすべてを犠牲にしても構わないと思っています。

彼のキャラクターの理想も重要です。なぜならそれらは信じられないほど気がかりだからです。道徳的絶対主義者である彼は、間違っていると認識されるものはすべて純粋な悪と見なします。このことが、彼が実際に凶悪犯罪に激怒するのと同じように、異なる父親による複数の子供をもうけ、賃貸物件を所有しながら福祉を受けているという大家に対する怒りにつながる。彼の道徳に縛られながらも、急進的な哲学によって正当化された、すべての過ちをひとまとめにすることで、彼は恐ろしい狂信者に変身します。

この熱狂はまさに彼の性格の目的です。彼は反英雄的自警団員とその疑う余地のない迫害に対する批評と研究の役目を果たしている。ロールシャッハは、自警団員の自己認識の正当性を論理的に極限まで扱い、ひいてはそのような極端な自己信念の深く厄介な側面に光を当てています。

リスベス・サランダー、ザ・ガール・ウィズ・ザ・ドラゴン・タトゥー

ハッキングの専門知識、天才的な知性、そして独自のモラルを備えたリスベス・サランダーは、非常に有能な自警団員です。リスベスは、女性を傷つける男性に重点を置き、トラウマに満ちた人生を糧に、自分の基準に合う人々に正義感を発揮させるのだ。

他の多くの自警団員と比べて、リスベスの性格が独特なのは、彼女の活動に制約がかけられていることです。彼女は州の病棟としての地位と、精神病院への入所経験から、政府による個人の自由に対する厳しい制限に直面している。

これは自警団にとって興味深いダイナミクスを生み出します。多くの場合、自警団員は法の外で働いたり、あからさまに違法な手段で法の腐敗に立ち向かったりします。しかし、リズベスはこのような状況下で、自分の行動に逆らうであろうシステムそのものを通じて自由を得るために、専門知識を駆使して他の人よりもはるかに慎重に行動せざるを得なくなった。

そこから生まれるのは、特に秘密の自警団員が発達したことです。自警団員は、障害物を打ち負かして先に進むのではなく、回避する方法を見つけなければなりません。だからといって、彼女が自分の哲学に従って自警団の正義を行使していないわけではない。実際、彼女の正義には特にサディスティックなスタイルがある。しかし、それがもたらすのは、報復以上に彼女のスキルに余計な重みを与えるということです。

その好例は、虐待的な保護者に対する彼女の復讐です。彼女の自由を奪った男は、それをリズベスの性的暴行の手段として利用する。このような状況は恐ろしいものですが、リズベスはこの苦境を理解し、その暴行をビデオに録画して男性に対するレバレッジとして利用し、彼女の自由を取り戻します。その上、彼女は自警団が最近行った中で最もサディスティックでありながらもふさわしい刑罰の一つを課している。

彼女の原動力をこれほど強力なものにしているのは、彼女の闘争のこの要素です。多くの自警団員が何らかの不公平に苦しんだり、不正に気づいて行動したりする一方で、リズベスは依然としてシステムや個人の手による困難に直面しています。これは彼女の性格に説得力のある同情的な動機を与える一方で、彼女のしばしば極端な行動を理解する助けにもなります。

2。犯罪者：犯罪者アンチヒーローは、法律や社会規範に直面した際に、権力、成功、自己実現への欲求を反映しています。

自警団が法律を自分たちの手に委ねると、犯罪者は完全に法律に背を向けます。自警団が正義を求める暗い欲望を満たすなら、犯罪者は正義を犠牲にして権力と成功を求める私たちの欲望を満たします。

犯罪者は悪役のふりをされることが多く、多くの犯罪者アンチヒーローはそのように誤解されることがあります。しかし、アンチヒーローの行動は常に正しい理由で行われていることを覚えておくことが重要です。しかし、これらの理由は従来のモラルに従わないかもしれません。犯罪者のアンチヒーローによく使われる言い回しは、家族のためにしていることをするというものです。

しかし、犯罪版の愛国心では、家族が働いている犯罪組織に取って代わられる可能性があります。同様に、新興企業の話をまねて、犯罪帝国の拡大に取り組むこともできますが、彼らの会社は税金を払わず、強盗に遭っても警察に通報できません。その理由は、世間から馬鹿げていると言われているにもかかわらず、アーティストのように情熱を追い求めるような単純なことかもしれません。

重要なのは、キャラクターが理由があって目標を追求すること、そして観客がその動機を理解し、キャラクターにある程度の共感を持っていることです。

ロード・オブ・ウォー、ユーリ・オルロフ

ある日、自分に才能があることに気づき、好む人がほとんどいなくて、道徳的だと考える人がさらに少ないとしたら、どうしますか？それがユーリ・オルロフの性格の中心にある質問です。彼の才能はたまたま非常に疑わしい人々に銃を売ることです。

多くの犯罪者アンチヒーローと同様に、ユーリは謙虚な始まりから生まれ、現在の人生よりも多くのことを人生に求めていることが示されています。映画全体を通して、彼は想像を絶するほどの高みへと昇りますが、身近なものはすべて失われます。これまでのところ、ユーリはどんな犯罪者アンチヒーローにも匹敵するように思えます。

しかし、彼を際立たせているのは、彼の仕事に対する絶え間ない愛情です。犯罪者アンチヒーローの多くが、自分の仕事は得意だが、権力やお金はもっと好きだが、ユーリの犯罪企てこそが彼の人生における真の情熱なのだ。彼は家族を失ったのと同じように、夢の女性を失っただけで彼女を失います。しかし、彼は自分の好きなことをできるだけでなく、それが得意であるという事実に、ある種の慰めを得ています。

彼がしていることはたまたま無数の人々に死と苦しみをもたらす取引であり、映画はこれを恥ずかしがらず、ユーリもそれをためらっていません。彼はそれを公然と認め、それは政府の働き方に不可欠な部分であり、彼がそれを満たして楽しんでいる必需品であると述べています。

この奇妙な情熱、生々しい才能、そして誠実さの組み合わせが、ユーリをこれほどまでに忍耐強くしているのです。というのも、ユーリ・オルロフは生涯にわたって殺人と戦争の大規模な作品であるが、意図や目的を問わず、ユーリ・オルロフは実在の人物だからだ。個人が大切にしているものをすべて失ったとしても、彼は自分のストイシズムという表現を通してのみ、より明確な世界観を得ることができるようだ。

最後には、ユーリは魂がないように見えますが、視聴者は彼がどれほど情熱的であるかを理解し、視聴者は彼の取引がどれほど卑劣であるかを理解していますが、それを行うために必要な創造性も知っています。視聴者はユーリを憎むことと賞賛することを等しく学び、ユーリの立場には決してなりたくはないが、好きなことをしてあげたいと願う。

ウォルター・ホワイト、ブレイキング・バッド

ウォルター・ホワイトは、偉大なキャラクターに関する議論に精通しています。登場人物は、トニー・ソプラノやその他の映画やテレビの犯罪者アイコンと並んで登場することが多い。この時点では決まり文句です。しかし、ウォルター・ホワイトのキャラクターには、ストーリーテリングにおける犯罪者アンチヒーローの地位の強さを説明する複数の側面があります。

ウォルターは最初は普通だが満足していない男だったという事実は、彼を親しみやすい完璧な立場に置いている。がんと診断されたことへの共感は増すが、それは彼の今後の犯罪活動への動機付けにもなる。

しかし、親しみやすさ、共感、理解しやすい動機というこの確固たる基盤のもと、この番組はウォルターをただ善人として描こうとはしません。代わりに、このショーは、大小を問わず、ウォルトがエゴと権力への欲望に駆り立てられているという事実を裏付けています。彼の人生のほとんどで無視されてきた2つのことが、彼の意思決定の決め手になりました。

このエゴ主導のキャラクターは、シーズンを通して成長し、力を維持するためにますます衝撃的な行為をするようになりました。ジェシーに権力を握り続けるためにジェシー・ピンクマンのガールフレンドを殺したり、ジェシーを操るために子供を毒殺したりと、ウォルトは権力と自己中心的な満足を求めて、次第に沈んでいきます。

しかし、観客がウォルターにこだわった理由は、最初の共感と親しみやすさ、そしてストーリーにおけるウォルトの能力に対する認識が混ざり合っていたからです。ウォルトがいい人だと主張するのはいつも難しいが、彼は自分のやったことは得意だった。

最終的に、キャラクターが十分に低く沈んだとき、彼は観客が何年も気づいていたことをようやく認めます。彼は、自分の死後、家族にお金を提供する以外に、自分がしたことをすべてやったのは、それが好きだったからだと認めました。

下品ではありますが、この承認は完全に理解できました。彼は熟練した化学者で、プライドから成功した会社を去りました。今では、メタンフェタミン取引における才能を活かしてエゴを満たすことで、逃していた成功を取り戻すことができました。彼はかつてほとんどコントロールできない人生で消極的な人間でしたが、今では他人の人生をコントロールできる強力な男になりました。結局、ウォルター・ホワイトが有能だったのは、彼がなりたいことをすべてようやく満たした個人だったからです。ユーリ・オルロフのように、彼は犯罪的手段によって実現した個人になりました。

3。自力でできた男たち：自作のアンチヒーローたちが、一見正当に見えるキャラクターに光を当てて、不公平な世界で成功するための暗黒な必需品を明らかにします。

業界の巨人、先見の明のある人、そして大金を稼いだ人々は、長年にわたって観客を魅了してきました。しかし、アクション志向のアンチヒーローがはるかに多い中で、いくつかの秘密を持つ自力でできた男は何を提供してくれるのでしょうか？

犯罪者のアンチヒーローと多くの点で似ていますが、自作の男性または女性のアンチヒーローは、社会が法的手段と見なしている方法によるものではありますが、成功への欲望の類似点として機能します。しかし、この種のアンチヒーローが関わる多くの物語の結末は、立派な社会人というよりは、犯罪者の思い切った行動に近い。

これらのキャラクターは、自分の魅力を活かしてビジネス上の利益を促進するシャーラタン、道徳的な落ち着きのない勤勉な労働者、冷酷な日和見主義者など様々です。しかし、彼らが見た目とは違うという要素は常にあります。多くの場合、成功の表れには暗い真実が隠されています。

バラム・ハルワイ、ホワイトタイガー

バラムは、貧困から立ち直り、活況を呈するインドの経済で成功した起業家になった、ぼろぼろぼろから金持ちになるという物語のアンチヒーローです。しかし、バラムは自動車サービスの創始者だが、その会社の資金が、自分が殺した前雇用者から盗まれた事実を隠している。

初期の頃、ホワイトタイガーは、貧困のさまざまな側面と、人口の大部分をエリートの支配下に置くためにインドの階級区分がどのように設計されているかを示しています。バラムは、ほとんど無給の重労働に直面している。その家族は、経済的自由への希望を奪われ、家族が労働を必要としていたために教育も剥奪されている。彼が雇用主から受けている嘲笑と品位低下は言うまでもありません。

しかし、バラムは聖なる犠牲者ではありません。裕福な家庭の運転手になったとき、彼が最初にすべきことは、密かにイスラム教を実践している別の使用人から主役の役割を奪うことです。彼はその男の信仰を反イスラムの雇用主に暴露し、その男が解雇されると首尾よくその役目を果たします。

バラムはその男に少しでも同情の意を表しているが、その弱点のあらゆる弱点を積極的に利用する彼の性格は、彼の性格の決定的な特徴です。その後、彼の功績のほとんどは雇用主を対象としていますが、アショクは例外を除いてほとんどが卑劣な人々です。アショクは、時々同情しているように見えますが、故意に貧しい人々を搾取しているため、依然として道徳的に疑わしい人物です。それでも、こうした同情はひいきのように受け止められる。

それにもかかわらず、バラムは家族のために働き続け、いくつかの方法で家族を騙し続けます。ついに彼はついにその瞬間を利用してアショクを殺害しました。その後、彼は車の修理を始め、若い親戚の世話をしながら、少年に自分と同じくらい搾取的になるように教えます。

バラムがアショクを殺したことが、彼の家族全員の報復的殺害につながる可能性が最も高いことを聴衆が知るのはこの時であり、バラムはまったく気にならないようです。

全体として、バラムは経済的および社会経済的利益のみに関心を持つ非常に自己中心的な人物です。運転手の一人が若い男性を襲い、その代償としてバラムが家族の息子に仕事を提供するときが一番よく表れています。仕事は愛する人の人生に取って代わることができると彼が信じているという事実は、彼が金銭的利益をどれほど高く評価し、人生をどれほど大切にしていないかを示しています。

このようなよこしまな特徴にもかかわらず、バラムの物語は比較的刺激的です。彼がするどんな悪事にも、その境遇の困難が相応している。言うまでもなく、彼の雇用主は富の地位を維持するために暴力や脅迫を日常的に利用している。結局、バラムの悪党的な性格は、大いなる幻想を乗り越え、悲惨な人生を乗り越えるために必要なことをしている男のようだ。バラムは最終的に、自分の運命の支配者になるために主人を殺した。そしてその苦闘の真価を認めることしかできない。

4。人間嫌悪：人間不信のアンチヒーローは社会から切り離され、個人が抱いているかもしれないが決して言わないような不満を話します。しかし、人間不信は最終的に希望を見つけるようになります。

人間不信は人類に対する強い嫌悪であり、人間不信であるアンチヒーローもたくさんいます。この人間不信は通常、人類の最悪の側面や人間の経験によって生じたトラウマから生まれた対処メカニズムです。

この特性は、アンチヒーローの部外者としての地位を強調するのに役立ちます。しかし、人間嫌いの登場人物は、社会や個人を守ったり、より良くしたりするための職業や立場にある傾向もあります。また、これらのキャラクターが人間性をより大切にしたり、種族への何らかの希望を形成したりするために、アーチのあちこちで変化することもよくあります。

これらのキャラクターの魅力は、人間が仲間や種としての一般的な性質に対して抱く不満の多くを声に出していることです。戦争から汚染、暴力犯罪からネグレクトまで、人間が世界にもたらす病気はたくさんあります。これらの登場人物は社会規範を飛び越して人類を批判しています。集団的な罪悪感を認めるというこのカタルシスにもかかわらず、最終的に権利を剥奪された登場人物が、視聴者にもできるような希望を見出すのを見るのは、観客も楽しんでいます。

ラスティン・コール、トゥルー・ディテクティブ

ラスティン・コールのキャラクターで最も印象的なのは、彼の極端な人間不信です。ニヒリズム、悲観主義、そして彼の人類に対する嫌悪感に満ちていないキャラクターと彼との間には、ほとんど交流がありません。このキャラクターは、人間が繁殖をやめ、故意に絶滅へと消えていくことしか道義がないと言っても過言ではありません。

しかし、極端な見方だけではキャラクターを作るには不十分です。たとえテレビで放映された最高のセリフにつながったとしても。他の多くの人間不信的なキャラクターと同様に、ラストは自分の仕事に専念しています。ラストは、番組に登場する探偵の中で最も献身的な存在であることを示しています。彼は長い夜を過ごして証拠をくまなく調べています。彼は最も熟練した尋問者であり、事件のことを考えるのをやめず、何らかの官僚的形式主義が発生しても、事件解決の名の下にすべてを迂回します。

この極端に偏ったワークライフバランスは、彼のアパートで見事に表れています。アパートはまばらで、マットレスと家具用のテーブル、そして壁にピンで留められた小さなポケットミラーしかありません。それとは対照的に、別の壁にはショーのメインキャストの証拠が貼られています。ラストは壁全体を自分の作品を見るために捧げますが、小さなポケットミラーは自分自身を見るために使っています。

この作品への途方もない献身的な取り組みは、彼の性格を大いに引き立て、観客に彼を魅了します。観客は、ショーのように気がかりなケースが提示されると、とげだらけではあるが献身的なラストをすぐに賞賛します。

しかし、トラウマに満ちたショーでは、ラストの人間不信が時を経て間接的に分析され、娘を失ったことに対処する男性と、世界を遠ざけることによる何年にもわたる深い覆面捜査が映し出されます。その結果、彼が自ら押し付けた孤立は、人類に対する怒りを募らせた。嫌いなはずの種族に危害を加える連続殺人犯を捕まえるという彼の仕事と衝突する特性。

シーズンのフィナーレまでに、ラストはこの衝突を切り抜け、15年にわたる容赦ない悲観論の末、厳しい楽観主義者の側に現れます。この性格の変化と、連続殺人犯というよりはむしろエルドリッチの勢力に見えたものに対する勝利と相まって、人間嫌いの大半のアーチと同じ目的を果たしている。

Rustは、多くの聴衆がある程度抱いている人類への不満を伝え、ある種のカタルシスを生み出します。そして、観客がある程度感じるかもしれない絶望を抱く彼のキャラクターは、希望を見出し、最も道に迷い、疲れ果てた人類でさえ、いかにして暗闇から立ち直ることができるかを示します。

5。強迫観念：強迫観念的なアンチヒーローは、完璧さや達成への意欲に駆られますが、そのような強烈さには危険が潜んでいます。

強迫観念は決してポジティブな特徴とは見なされません。それは不安定さ、四肢への傾向、そして何らかの形で深く傷ついた自己を意味します。これは、ストッカーという形や、自分のやっていることに過度に共感する個人の形をとることがあります。

このキャラクターは、傷ついたり存在しない人生の一面を埋めるために、常に強迫観念を使っています。これを終わらせる方法は2つしかありません。現実を変えてしまったことに気づき、問題点を修正するために強迫観念から先に進むか、あまりにも深く掘り下げてすべてを失うかのどちらかです。

これらのアンチヒーローは、極度の情熱と野心の類似体としての役割を果たします。観客はこうした衝動に共感できるが、強迫観念はほとんどの場合悲劇的な視点で示される。というのも、聴衆はそれらに共感することはできるが、彼らになりたがることはめったにないからだ。

ニーナ・セイヤーズ、ブラック・スワン

ニーナはバレエのために生きている。それは控えめな表現だ。彼女の人生のあらゆる面は、会社で最高のバレリーナになりたいという彼女の必要性に左右されます。このニーズは彼女の子供時代と結びついています。ニーナのダンス界での功績から、母親からのあらゆる賞賛と愛情がこもったからです。

プリマバレリーナとして活躍するスポットがオープンすると、ニーナはこれをついに彼女が夢中になっている脚光を浴びるチャンスだと考えます。しかし、会社のトップとしての彼女の地位は、ニーナが望む役割にぴったり合った新参者によって脅かされています。

そこから生まれるのは、歪んだ友情と歪んだ完璧さへの競争であり、ニーナはダークサイドを受け入れ、誰もが欲しがるブラック・スワンになるために彼女の体と精神を破壊していく。

結局、ニーナは完璧なバレリーナとしてステージ上で死ぬために負った自傷による刺し傷を負った。最悪なのは、彼女が成功したことです。結局、彼女の芸術は完璧で、彼女は自分自身を破壊して完璧を達成したことを知って、悲劇的な安らぎをもって死んでしまいます。

メッセージは明確で、完璧への執着と同様に彼女の執着は彼女を破滅へと導きます。これと、通常は不可能と考えられることが達成されるという事実が相まって、聴衆は卓越性の代償は何かという疑問を抱きます。

私たちの社会は、普通の人よりもはるかに高い業績を上げた人々を高く評価することがよくあります。彼らは私たち全員が目指すべきビーコンとして捉えられています。ニーナはこれを行うと、彼女は偉大から完璧へと昇り、命を落とす前に正気を失わせるのです。もし私たちがニーナになりたいと願うのなら、私たちは自分自身を滅ぼすのでしょうか？そしてその目的は何でしょうか？それは勝利という壮大な理想のためなのか、それとも私たちの物語を見ている人たちにアイコンとして消費されるためなのか？

結局、すべての強迫観念がそうであるように、ニーナの話は注意書きの役割を果たします。彼女の物語は、他人の標準のために生きることと、非現実的な完璧さの影で自尊心を失うことを警告する悲劇です。