Лучшие антигерои всех времен и что делает их великими

Что такое антигерой?

Антигерой — это основной архетип персонажа, которому не хватает типичных героических характеристик. Хотя в разных культурах и временах эти качества различны, антигерою может не хватать храбрости, сострадания, альтруизма и даже чувства морали. Это не значит, что у них не должно быть добродетели. Это просто означает, что они не так героичны, как обычные герои.

При таком простом определении иногда возникает соблазн считать некоторых злодеев антигероями. Но один важный аспект этого определения делает это невозможным. Антигерой должен быть центральным персонажем. Это означает, что зрители должны воспринимать историю с точки зрения антигероя.

«Джокер» — яркий пример того, как сходство злодея и антигероя может размыть грань. Почти во всех своих появлениях персонаж играет роль злодея. Бэтмен — главный герой, через которого зрители смотрят на историю, а Джокер выступает в роли оппонента. Хотя его мотивы могут быть расширены, чтобы лучше понять суть сюжета, точка зрения Бэтмена всегда сильно зависит от точки зрения Бэтмена.

В то время как почти во всех других взаимодействиях Джокер твердо играет роль злодея, в «Джокере» 2019 года персонаж взял на себя роль антигероя. Все сводится к одному важному факту: Артур Флек, ставший Джокером из-за фильма, был субъективным взглядом зрителя на повествование. Просто будучи главным героем, Джокер превращается из злодея в антигероя, потому что изменение субъективности позволяет зрителям честно воспринимать чудовищные поступки Артура, основываясь на понимании, а не на суждении.

Но антигерои не всегда могут быть злодеями при других обстоятельствах. Некоторым просто не хватает определенных черт, которые мешают им стать настоящими героями. Это означает, что антигерои в целом придерживаются самых разных моральных принципов: от хороших парней с недостатками до откровенно отвратительных персонажей, в которых, возможно, есть хоть капля приличия. Хотя их действия часто могут быть непростительными, зрители понимают, как и почему они были созданы. Именно из-за этой моральной серости антигерои становятся одними из самых интересных персонажей всех времен.

Почему антигерои так популярны?

В детстве я нашла на земле кошелек с сорока долларами. Я поспешил домой и показал маме свои вновь обретенные богатства. Это были самые большие деньги, которые у меня были на тот момент в жизни, и я думала, что смогу сохранить их вечно. К моему большому разочарованию, мама сказала, что я должна вернуть деньги владельцу, который случайно жил на соседней улице.

Она объяснила, как плохо воровать и как потеря кошелька может повлиять на нашего соседа так, как я и представить себе не могла. Я поняла, о чем она говорила, и не собиралась хранить его удостоверения личности или кредитные карты. Но по дороге к нему домой у меня не покидало ощущение, что я заслуживаю 40 долларов. В конце концов, я возвращал ему вещи, которые, попав в чужие руки, могли навредить ему гораздо больше, чем потеря сорока долларов. На мой взгляд, я заслуживаю того, чтобы оставить деньги себе в награду за то, что я не сделал ничего худшего.

В конце концов он поблагодарил меня и закрыл дверь, и я почувствовал себя абсолютным неудачником, передав деньги. Я вернулся домой с опущенной головой и удивлялся, что делать правильные вещи может казаться таким же неправильным.

Через месяц я сидел с отцом далеко перед сном и смотрел фильм, который мне было еще слишком рано смотреть, «Славные парни». С тех пор как первые строки рассказа Рэя Лиотты запомнились мне. Потому что в тот момент я поняла, что хочу стать гангстером.

Гангстеры в фильме делали именно то, что я хотел, брали то, что хотели, и делали то, что хотели. Они не прислушивались к правилам, выдуманным другими, и меня сразу же поразило, что персонажи были плохими парнями, но при этом выглядели просто великолепно.

Мои взгляды на мораль сильно изменились с тех пор, как я учился в детском саду, и я понимаю, почему люди не должны вести себя так, как это делают бандиты Скорсезе. Но я понимаю привлекательность персонажей и то, почему они так интересны. Привлекательность заключается в том, что где-то в большинстве, если не во всех людях, есть что-то плохое, что может быть связано с поступками антигероев.

Задолго до того, как я посмотрел «Славных парней в пижаме Супермена», антигероев использовали в историях еще в древности. Геракл в порыве безумия убил брата своего учителя музыки, Медея убила своих детей в знак мести своему мужу Джейсону, а Тесей бросает Ариадну на остров, помогая ему победить минотавра. Позже Фауст продал свою душу дьяволу за знания, Макбет совершил цареубийство ради власти, а сатана Милтона бросил вызов Богу из-за гордости и ревности.

В современную эпоху кажется, что список антигероев расширяется еще большими темпами. В фильмах полно сомнительных в моральном отношении икон, которые мы все понимаем и даже чтим. В девяностых годах в комиксах появилось огромное количество антигероев, часто тяготевших к ультражестокости. На рубеже XXI века некоторые объявили о наступлении нового золотого века телевидения, в котором выступают одни из самых известных антигероев всех времен, многие из которых, как считается, способствовали возрождению телерадиовещания.

С таким впечатляющим легионом персонажей странно, что антигероя часто считают карикатурой на архетип. Слишком часто об антигерое думают только с точки зрения крайней жестокости и шока. Но этот давний архетип может предложить множество персонажей, достаточно разнообразных, чтобы можно было найти несколько суб-архетипов, позволяющих в полной мере раскрыть весь спектр личностей, подпадающих под такое широкое понятие.

Но независимо от того, какой антигерой, все они выполняют одну и ту же функцию: они служат аналогом эмоций и мыслей зрителей, даже если они не соответствуют истинной морали зрителей. Поступая таким образом, они выступают в роли отдушины, показывающей, в каком направлении будут действовать такие действия, затрагивая в сознании зрителей какую-то малую часть подсознательной фантазии, или служат поучительной историей.

Вот антигерои всех времен:

1. Vigilantes: Антигерои Vigilante воплощают в себе идеи мести, смешанные с праведностью перед лицом несправедливого мира.

Сторонники помогают выявлять недостатки систем, которые обычные люди считают несправедливыми или сломанными. Но они не менее важны и для того, чтобы показать, что применение человеком насильственных мер никогда не является ответом. В любом антигерое, берущем закон в свои руки, всегда есть доля праведности. Однако как только они начинают принимать меры по борьбе с тем, что они считают неправильным, их порочная человечность проявляется не только в проблеме, которую они намеревались решить.

На самой оптимистичной стороне спектра зрители видят людей, похожих на Робин Гуда, воров, которые редко убивают и причиняют вред, но все же принимают отнюдь не достойные меры, чтобы исправить ошибки своего общества, но они так и не оказывают существенного влияния на систему в целом. С другой стороны, мы сталкиваемся с такими мстителями, как Каратель, который так жестоко убивает преступников, что своими действиями зрители понимают, что в его действиях нет справедливости, а лишь сводит с ума ярость.

Таким образом, несмотря на недовольство, какими бы обоснованными они ни были, а антигерои-мстители в стиле фэнтези преодолевают сложности, связанные с правосудием, добром и злом и насилием. Справедливо предупреждаю: у них это никогда не срабатывает.

Роршах, «Хранители»

Комиксы полны мстителей. Практически все супергерои так или иначе являются мстителями. Но хотя большинство из них обладают классическими героическими качествами, есть и целая группа антигероев. Самый известный персонаж из них, которого считают антигероем, — это Бэтмен. Но этот персонаж часто сближается со своими сверстниками, отличающимися классическим героизмом, за редкими исключениями.

Другие антигерои комиксов погружаются в мрачные тенденции мстительности, например, «Каратель», который действует исключительно в более темных частях оттенков серого, движимый прежде всего яростью. Но Роршах выделяется по простой причине. Он глубоко погружается в то, что именно движет антигероем-мстителем и какие нюансы он упускает из виду.

Роршах как персонаж — абсолютист. Он видит только добро, а зло без компромисса. В свою очередь, он считает себя тем, кто наказывает зло. Хотя это во многом совпадает с духом Карателя, но Каратель видит в морали серый оттенок. Это небольшое различие, но оно оказывает огромное влияние.

Абсолютистские взгляды Роршаха придают его персонажу неповторимый колорит. Он выглядит как апокалиптический проповедник, а отчасти как крестоносец-бруталист. В ходе своих непрекращающихся преследований он использует пытки в поисках информации, применяет жестокие наказания и готов пожертвовать не только собой, но и всем во имя своих идеалов.

Идеалы его персонажа также важны, потому что они невероятно тревожны. Будучи моральным абсолютистом, он считает любое зло чистым злом. Это приводит его в ярость к домовладелице за то, что она родила нескольких детей от разных отцов и получала материальное обеспечение, владея арендуемой недвижимостью, точно так же, как он воюет на самом деле, совершает чудовищные преступления. Это сочетание всех ошибок, связанных с его моралью, но оправданных радикальной философией, превращает его в ужасающего фанатика.

Именно в этом фанатизме и заключается цель его персонажа. Он критикует и изучает деятельность мстителей, выступающих против героев, и их беспрекословные преследования. Роршах доводит праведность мстителя до предела логики и, в свою очередь, проливает свет на крайне тревожные аспекты такой крайней веры в себя.

Лисбет Саландер, Девушка с татуировкой дракона

Лизбет Саландер, обладающая опытом хакерства, гениальным интеллектом и уникальной моралью, — высокоэффективная мстительница. Сосредоточившись на мужчинах, причиняющих боль женщинам, Лисбет использует свою травмирующую жизнь как средство для того, чтобы внушить чувство справедливости тем, кто соответствует ее критериям.

Одна из уникальных черт характера Лисбет по сравнению со многими другими мстителями — ограничения, налагаемые на ее агентство. Из-за того, что она находилась под опекой государства и в прошлом работала в психиатрических лечебницах, правительство серьезно ограничивает ее личные свободы.

Это создает интересную динамику для мстителя. Часто мстители действуют вне закона или борются против коррупции в законе, используя откровенно незаконные методы. Но ситуация, в которой оказалась Лизбет, заставляет ее использовать свой опыт и действовать гораздо осторожнее других, чтобы добиться свободы с помощью той самой системы, которая будет противодействовать ее действиям.

Это связано с формированием особо скрытного мстителя, который должен искать пути обхода препятствий, а не преодолевать их и двигаться дальше. Это не значит, что она отнюдь не воплощает в жизнь правосудие мстителей в соответствии со своей собственной философией. Более того, она придерживается сугубо садистского подхода к правосудию. Но всё это лишь придаёт ей дополнительный вес навыкам, не говоря уже о возмездии.

Прекрасный пример — ее месть жестокому опекуну. После того как мужчина лишает ее свободы, он использует их в качестве рычага для сексуального насилия над Лизбет. Как бы ни была ужасна эта ситуация, Лизбет понимает, в каком затруднительном положении она оказалась, и снимает на видео нападение, чтобы использовать его в качестве рычага давления на мужчину и вернуть ей свободу. Кроме того, она применяет одно из самых садистских, но в то же время достойных наказаний, которое когда-либо применял мститель.

Именно этот элемент ее борьбы делает ее движущей силой такой мощной. В то время как многие активисты допускают несправедливость или видят несправедливость и тем самым принимают меры по ее устранению, Лизбет продолжает сталкиваться с трудностями как со стороны систем, так и со стороны отдельных людей. Это вдохновляет её героиню с чувством сочувствия и сочувствия, но вместе с тем помогает понять, что она часто совершает экстремальные поступки.

2. Преступники: Криминальные антигерои отражают стремление к власти, успеху и самореализации перед лицом законов и общественных норм.

Там, где мстители берут закон в свои руки, преступники вообще отворачиваются от закона. Если мститель воплощает в жизнь мрачные стремления к правосудию, то преступник удовлетворит наше стремление к власти и успеху за счет правосудия.

Преступников часто выставляют за злодеев, и многих криминальных антигероев можно неправильно истолковать. Но важно помнить, что действия антигероев всегда совершаются по правильным причинам. Но эти причины могут не соответствовать общепринятой морали. Криминальные антигерои часто говорят, что они делают то, что делают для своей семьи.

Но семью можно заменить преступной организацией, на которую они работают, в криминальной версии патриотизма. Точно так же они могут попытаться расширить криминальную империю, имитируя любую историю начинающей компании, которая не платит налоги и не может вызвать полицию в случае ограбления. Причина может заключаться в том, что заниматься своим делом так, как это делают художники, несмотря на то, что весь мир считает, что это глупо.

Важно то, что персонаж не зря преследует свои цели, а зрители понимают мотивацию и сочувствуют персонажу.

Юрий Орлов, «Властелин войны»

Что бы вы сделали, если бы в один прекрасный день обнаружили в себе талант к чему-то, к чему мало кто склонен, а моральным считает еще меньше людей? Именно этот вопрос лежит в основе характера Юрия Орлова. Его талант заключается в продаже оружия очень сомнительным людям.

Как и многие другие криминальные антигерои, Юрий родом из скромных семей и хочет от своей жизни большего, чем от своей нынешней судьбы. На протяжении всего фильма он поднимается на невообразимые высоты, но при этом теряет все, что было рядом. Пока что, казалось бы, Юрию по плечу любому криминальному антигерою.

Но что отличает его, так это его неослабевающая любовь к тому, что он делает. В то время как многие криминальные антигерои хороши в своем деле, но больше любят власть и деньги, преступная деятельность Юрия — это его настоящая страсть в жизни. Он хочет, чтобы женщина своей мечты лишилась только ее, как он потерял семью, но и утешает его тот факт, что он не только занимается любимым делом, но и является лучшим в этом деле.

То, что он делает, — это профессия, которая приводит к гибели и страданиям бесчисленного количества людей, и фильм не уклоняется от этого, Юрий даже не уклоняется от этого. Он открыто признает это и заявляет, что это неотъемлемая часть работы правительства, потребность, которую он восполняет и получает от этого удовольствие.

Это сочетание странной страсти, таланта и честности делает Юрия таким стойким. Потому что, несмотря на то, что работа всей его жизни полна убийств и войн, Юрий Орлов во всех смыслах и целях — реализованный человек. Несмотря на то, что человек потерял все, что ему дорого, он, похоже, обретает более четкое представление о мире только благодаря своей версии стоицизма.

В конце концов, Юрий кажется бездушным, но зритель понимает, насколько он увлечен, зритель знает, насколько отвратительно его ремесло, но знает, что для этого нужно творческого подхода. Зритель учится в равной мере ненавидеть Юрия и восхищаться им, желая никогда не оказаться на его месте, но при этом желая заниматься любимым делом.

Уолтер Уайт, «Во все тяжкие»

Уолтер Уайт не понаслышке знаком с дискуссиями о великих персонажах. Этот персонаж часто встречается вместе с Тони Сопрано и другими криминальными иконами кино и телевидения. На данный момент это клише. Но в характере Уолтера Уайта есть множество аспектов, которые иллюстрируют значимость роли криминального антигероя в повествовании.

Тот факт, что Уолтер вначале был обычным, но неудовлетворенным человеком, ставит его в идеальную позицию. Кроме того, диагноз «рак» вызывает у него чувство сочувствия, но в то же время мотивирует его к совершению преступной деятельности.

Но благодаря этой прочной основе, основанной на доброжелательности, симпатии и понятных мотивах, в сериале никогда не делается попытка изобразить Уолтера исключительно хорошим человеком. Напротив, как в большом, так и в малом смысле сериал усиливает тот факт, что Уолтом движет эго и жажда власти. Две вещи, которыми он пренебрегал большую часть жизни, стали решающими факторами при принятии решений.

Этот эгоистичный персонаж с течением времени совершал все более шокирующие поступки, чтобы сохранить свою силу. От убийства подруги Джесси Пинкмана, чтобы сохранить власть над Джесси, до отравления ребенка, чтобы манипулировать Джесси, Уолт все меньше и меньше погружается в стремление к власти и эгоистическому удовлетворению.

Но причина, по которой зрители запомнились Уолтеру, заключалась в сочетании первоначальных симпатий и отзывчивости, а также понимания способностей Уолта в этой истории. Всегда было трудно утверждать, что Уолт был хорошим человеком, но он был хорош в своем деле.

В конце концов, когда персонаж опустился достаточно низко, он наконец признался в том, что зрители осознавали в течение многих лет. Он признался, что не только обеспечивал семью деньгами после смерти, но и делал все, что делал, потому что ему это нравилось.

Хотя это и отвратительное признание, оно было вполне понятным. Он был опытным химиком, который из-за гордости покинул успешную компанию, но теперь он смог вернуть себе упущенный успех, используя свои таланты в торговле метамфетамином и удовлетворяя свое самолюбие. Когда-то он был пассивным человеком в жизни, в которой у него было мало контроля, а теперь он стал влиятельным человеком, контролирующим жизнь других людей. В конце концов, Уолтер Уайт эффективен, потому что он был личностью, которая в конце концов удовлетворила все, чем он хотел стать. Как и Юрий Орлов, он стал реализованной личностью преступным путем.

3. Люди, созданные своими руками: антигерои, созданные своими руками, проливают свет на внешне правдивых персонажей и раскрывают мрачные предпосылки успеха в несправедливом мире.

Титаны индустрии, фантазеры и те, кто разбогател, уже много лет очаровывают публику. Но что может предложить самодельный человек, обладающий несколькими секретами, поскольку антигероев, ориентированных на экшн, гораздо больше?

Во многом подобно криминальному антигерою, самодельный антигерой из числа мужчин или женщин служит аналогом стремления к успеху, хотя общество считает его законным путем. Однако во многих историях, связанных с подобными антигероями, часто заканчивается драматическими действиями преступника, а не порядочного члена общества.

Эти персонажи могут быть шарлатанами, использующими свои чары для продвижения своих деловых интересов, работягами, лишенными моральных угрызений совести, или безжалостными оппортунистами. Но всегда есть элемент, что они не такие, какими кажутся. Часто за шпоном успеха скрывается мрачная правда.

Балрам Халвай, «Белый тигр»

Балрам — антигерой истории «от тряпки к богатству», который вырвался из нищеты и стал успешным предпринимателем в условиях быстро развивающейся экономики Индии. Но хотя Балрам и является основателем автосервиса, он скрывает тот факт, что начальный капитал этой компании был украден у его бывшего работодателя, которого он убил.

В начале «Белого тигра» рассказывается о многих аспектах бедности и о том, как классовое разделение в Индии направлено на то, чтобы удержать большие слои населения под властью элиты. Балраму приходится выполнять тяжелую работу практически без оплаты. Семья лишает его всякой надежды на финансовую свободу и лишает его образования из-за того, что семья нуждается в его труде. Не говоря уже о насмешках и унижениях, с которыми он сталкивается со стороны своих работодателей.

Но Балрам — не святая жертва. Став водителем в богатой семье, он первым делом узурпирует роль главного водителя у другого слуги, тайно исповедующего ислам. Он раскрывает свою веру своим антиисламским работодателям и успешно исполняет эту роль, как только его уволят.

Хотя Балрам проявляет хоть малейшее сочувствие к этому мужчине, его характерной чертой является его готовность использовать любые слабости окружающих. В дальнейшем большая часть его подвигов была направлена против его работодателей, большинство из которых — отвратительные люди, за исключением Ашока, который до сих пор не уверен в своей нравственности, так как он сознательно эксплуатирует бедных, хотя иногда и проявляет хоть малейшее чувство сочувствия. Тем не менее, эти симпатии кажутся покровительствующими.

Тем не менее, Балрам продолжает работать на семью, обманывая их различными способами, пока наконец не воспользовался моментом и не убьет Ашока. После этого он отправляется в автосервис, присматривает за своим маленьким родственником и одновременно учит мальчика быть таким же эксплуататорским, как и он сам.

Именно в это время зрители узнают, что убийство Балрамом Ашока, скорее всего, повлечет за собой ответное убийство всей его семьи, что, похоже, совсем не беспокоит Балрама.

В целом Балрам — глубоко эгоцентричный персонаж, заботящийся только о финансовой и социально-экономической выгоде. Лучше всего это можно проиллюстрировать, когда один из водителей сбил молодого человека, и в качестве компенсации Балрам предлагает сыну семьи работу. Тот факт, что он верит, что работа может заменить жизнь близкого человека, показывает, насколько высоко он ценит денежную выгоду и как мало ценит жизнь.

Несмотря на эти коварные характеристики, история Балрама относительно вдохновляет. Все его беды сочетаются с тяжелыми обстоятельствами, в которых он оказался. Не говоря уже о том, что его работодатели ежедневно прибегают к насилию или угрозам, чтобы сохранить свое богатое положение. В конце концов, мошеннические качества Балрама больше похожи на то, что человек забывает о великих иллюзиях и делает все необходимое, чтобы преодолеть страдания. В конце концов Балрам убил своих хозяев, чтобы стать хозяином своей судьбы, и по достоинству оценить эту борьбу можно только по достоинству.

4. Мизантропы: антигерои-мизантропы стоят отдельно от общества и выражают недовольство, которое люди, возможно, испытывают, но никогда не хотят говорить, но в конце концов мизантроп обретает надежду.

Мизантропия — это сильная неприязнь к человечеству, и существует множество антигероев, которые являются мизантропами. Эта человеконенавистничество обычно является механизмом выживания, вызванным травмой, вызванной худшими аспектами человечества или человеческим опытом.

Эта характеристика подчеркивает статус антигероя как аутсайдера. Тем не менее, человеконенавистнические персонажи также, как правило, выбирают профессии или должности, призванные защитить или улучшить общество и отдельных людей. Кроме того, эти персонажи часто меняют свой образ жизни, чтобы больше ценить человечество или вселять в них надежду.

Привлекательность этих персонажей заключается в том, что они выражают многие разочарования людей по поводу наших собратьев и нашей общей природы как вида. От войн до загрязнения окружающей среды, насильственных преступлений и безнадзорности — люди приносят миру множество бед, и эти персонажи нарушают социальные нормы и критикуют наш вид. Несмотря на чувство коллективной вины, зрителям также нравится видеть, как персонажи, лишенные гражданских прав, в конце концов обретают надежду на то, что зритель тоже может это сделать.

Растин Коул, настоящий детектив

Самое яркое в характере Растина Коула — его крайняя человеконенавистничество. Вряд ли он сможет найти общий язык с персонажем, который не пропитан нигилизмом, пессимизмом и отвращением к человеческому роду. Этот персонаж даже говорит, что единственное, что можно сделать с моральной точки зрения, — это прекратить размножаться и преднамеренно исчезнуть.

Но экстремальных взглядов недостаточно, чтобы создать персонажа, даже если они приведут к лучшим диалогам на телевидении. Как и многие другие человеконенавистнические персонажи, Раст посвящает себя своей работе. Раст зарекомендовал себя как самый преданный детектив, показанный в сериале. Он проводит долгие ночи, изучая улики, он самый опытный следователь, он не перестает думать о делах, а когда возникает бюрократическая волокита, он обходит все это во имя раскрытия дел.

Этот чрезвычайно однобокий баланс между работой и личной жизнью блестяще виден в его квартире. В квартире мало места: только матрас и столик для мебели, а также небольшое карманное зеркало, прикрепленное к стене. Напротив, другая стена покрыта уликами главных актеров сериала. Раст посвящает целую стену своим работам, а самому себе — маленькое карманное зеркало.

Эта грандиозная преданность работе идет на пользу его герою, так как зрители, которые, когда им рассказывают о таких же тревожных случаях, как в сериале, сразу же восхищаются преданным, хотя и колючим Растом.

Но в сериале, наполненном драматизмом, человеконенавистничество Раста со временем становится косвенным анализом: он показывает мужчину, который переживает потерю дочери и долгие годы работы под прикрытием, отдаляя мир от мира. В свою очередь, самоизоляция, навязанная ему самим, породила негодование по отношению к человечеству. Эта черта характера мешает ему поймать серийного убийцу, который наносит вред животному, который якобы ему не нравится.

К концу сезона Раст переживает этот поединок и после пятнадцати лет неослабевающего пессимизма встал на сторону безудержного оптимизма. Эта смена характера в сочетании с победой над силами, казалось бы, пожилыми людьми, а не серийными убийцами, преследуют ту же цель, что и большинство мизантропов.

Раст выражает человечеству недовольство, которое в некоторой степени поддерживает большая аудитория, создавая своего рода катарсис. Затем его персонаж, в некоторой степени испытывающий чувство безысходности со зрителями, обретает надежду и показывает, как даже самые потерянные и измученные люди могут вернуться из темноты.

5. Навязчивые идеи: навязчивые антигерои, охваченные стремлением к совершенству или достижениям, сталкиваются с опасностями, связанными с такой интенсивностью.

Одержимость никогда не считается положительной характеристикой. Это означает нестабильность, склонность к крайностям и то, что я в той или иной степени сильно ранен. Это может принимать форму торговца или человека, который слишком отождествляет себя со своим делом.

Этот персонаж всегда использует эту навязчивую идею, пытаясь заполнить ту или иную часть своей жизни, которая повреждена или вообще отсутствует. Это может закончиться только двумя способами. Либо они осознают, что реальность меняет их, и они перестают стремиться исправить то, что не так, либо они заходят слишком далеко и теряют все.

Эти антигерои служат аналогами крайней страсти и амбиций. Несмотря на то, что зрителям свойственны такие увлечения, навязчивые идеи почти всегда выставляются в трагическом свете: зрители могут сочувствовать им, но редко желают ими стать.

Нина Сэйерс, «Черный лебедь»

Нина живет ради балета, и это преуменьшение. Каждый аспект её жизни определяется её желанием быть лучшей балериной в труппе. Эта потребность связана с ее детством, так как достижения Нины в танцах вызвали восхищение и любовь со стороны матери.

Когда открывается вакансия прима-балерины, Нина видит в этом шанс наконец оказаться в центре внимания, которым она так одержима. Но её лидерству в труппе угрожает новичок, который идеально подходит для той роли, о которой мечтает Нина.

За этим следует извращенная дружба и стремление к совершенству, когда Нина разрушает свое тело и психику, превращая свою темную сторону в желанного черного лебедя.

В конце концов, Нина умирает на сцене от ножевого ранения, нанесенного самой себе, чтобы умереть на сцене идеальной балериной. Хуже всего то, что ей это удается. В конце концов, ее искусство совершенно, и она умирает в трагическом мире, зная, что она уничтожила себя и достигла совершенства.

Посыл ясен: ее одержимость, как и любая одержимость совершенством, приводит ее к гибели. В сочетании с тем, что обычно невозможное достигается, перед аудиторией встают вопросы о том, какова цена совершенства.

Очень часто наше общество превозносит тех, кто добивается гораздо большего, чем обычные люди. Их считают маяками, к которым мы все должны стремиться. Нина делает это, она поднимается от величия к совершенству, и это разрушает ее здравый смысл, прежде чем покончить с собой. Если мы хотим стать Ниной, то должны ли мы погубить себя и зачем? Это ради великого идеала триумфа или для того, чтобы зрители, смотрящие нашу историю, считали нас иконой?

В конце концов, как и у всех одержимых людей, история Нины поучительна. Ее история — это трагедия, предупреждающая о том, что нужно жить по стандартам других и терять самооценку в тени нереального совершенства.