Tüm Zamanların En İyi Anti-Kahramanları ve Onları Harika Yapan Şeyler

Antikahraman nedir?

Bir antikahraman, tipik kahramanlık özelliklerinden yoksun merkezi bir karakter arketipidir. Bu özellikler kültürler ve zamanlar arasında farklılık gösterse de, bir anti-kahramanın eksik olabileceği ortak nitelikler cesaret, şefkat, fedakarlık ve hatta ahlak duygusudur. Bu onların erdemsiz olmaları gerektiği anlamına gelmez, basitçe tipik kahramanlar kadar kahraman olmadıkları anlamına gelir.

Bu basit tanımla, bazen bazı kötü adamları anti-kahramanlar olarak görmek cazip gelebilir. Ancak tanımın önemli bir yönü bunu imkansız kılıyor. Antikahraman merkezi bir karakter olmalıdır. Bu, izleyicinin hikayeyi antikahraman perspektifinden alması gerektiği anlamına gelir.

Joker, bir kötü adam ve bir anti-kahramanın benzerliklerinin ayrım çizgisini nasıl bulanıklaştırabileceğinin en iyi örneğidir.. Karakterin neredeyse tüm görünüşlerinde kötü adam rolünü üstlenir. Batman, seyircinin hikayeyi gördüğü kahramandır, Joker ise muhalefet görevi görür. Motifleri anlayış kazandırmak için genişletilebilirken, hikayenin bakış açısı her zaman Batman'in bakış açısına ağır bir şekilde tabidir.

Hemen hemen tüm diğer etkileşimlerde Joker kötü adam rolünde sıkı bir şekilde kalırken, 2019'un Joker'inde karakter bir anti-kahramanın mantosunu üstlendi. Bu önemli bir gerçeğe iniyor: Film üzerinde Joker olan Arthur Fleck, izleyicinin anlatıyı gördüğü öznel bakış açısıydı.. Joker, sadece ana karakter olarak bir kötü adamdan bir anti-kahramana geçer, çünkü öznellikteki değişiklik, izleyicinin Arthur'un iğrenç eylemleriyle yargılamadan ziyade anlayış üzerine inşa edilmiş dürüst bir şekilde ilgilenmesine izin verir.

Ancak anti-kahramanlar diğer koşullar altında her zaman kötü olmayabilir. Bazıları, onları gerçek kahraman olmaktan alıkoyan belirli özelliklerden yoksundur. Bunun anlamı, bir bütün olarak anti-kahramanların, kusurlu iyi adamlardan, eğer varsa, belki de tek bir parça nezakete sahip, düpedüz iğrenç karakterlere kadar uzanan bir ahlak yelpazesinde var olmasıdır. Eylemleri genellikle affedilemez olsa da, seyirci bunların nasıl ve neden yapıldığını anlar. Antikahramanların tüm zamanların en ilginç karakterlerinden bazılarına yarattığı tam bu ahlaki grilik içindir..

Antikahramanlar neden bu kadar popüler?

Çocukken yerde kırk dolarlık bir cüzdan buldum. Eve koştum ve yeni bulduğum zenginlikleri anneme gösterdim. Hayatımda o noktaya kadar tuttuğum en fazla paraydı, ve sonsuza dek sürmesini sağlayabileceğimi düşündüm. Benim dehşete düşen bir şekilde, annem sokağın aşağısında yaşayan sahibine iade etmem gerektiğini söyledi.

Hırsızlığın ne kadar kötü olduğunu ve cüzdanı kaybetmenin komşumuzu hiç hayal etmediğim şekillerde nasıl etkileyebileceğini açıkladı. Ne dediğini anladım, ve kimliğini veya kredi kartlarını saklamaya niyetim yoktu. Ama evine giderken kırk doları hak ettiğim hissinden kurtulamadım. Hepsinden sonra, Yanlış ellerde kırk dolar kaybetmekten çok ona zarar verebilecek şeyleri geri veriyordum. Aklımda, En kötü şeyi yapmadığım için parayı bir ödül olarak tutmayı hak ediyorum.

Sonunda, bana teşekkür etti ve kapıyı kapattı, parayı teslim ettiğim için mutlak bir ezik gibi hissetmemi sağladı. Başım aşağı bakarak eve döndüm ve doğru şeyi yapmanın nasıl bu kadar yanlış hissettirebileceğini merak ettim.

Bir ay içinde babamla yatmadan çok geçtikten sonra izleyemeyecek kadar genç olduğum bir filmi izlemek için oturdum, Goodfellas. Ray Liotta'nın anlatımının açılış satırları bana takıldı. Çünkü o zaman gangster olmak istediğimi fark ettim.

Filmdeki gangsterler tam olarak yapmak istediğimi yaptılar, istediklerini aldılar, ve istediklerini yaptılar. Başkalarının uydurduğu kuralları dinlemediler ve karakterlerin kötü adamlar olmasından anında büyülendim, ancak bunu çok harika gösterdiler.

Anaokulundan beri ahlak konusundaki görüşlerim çok değişti ve insanların neden Scorsese'nin gangsterlerinin yaptığı gibi davranmaması gerektiğini anlıyorum. Ama karakterlerin çekiciliğini ve neden bu kadar ilginç olduklarını anlıyorum. Çekicilik, tüm insanların olmasa da çoğunda bir yerde, anti-kahramanların eylemleriyle ilgili olabilecek biraz kötülük olduğu gerçeğinden geliyor.

Süpermen pijamalı Goodfellas "ı izlemeden çok önce, antikahramanlar antik çağlara kadar hikayelerde kullanılıyordu. Herkül, müzik öğretmeninin erkek kardeşini bir çılgınlık nöbetinde öldürdü, Medea, kocası Jason'a karşı bir intikamla çocuklarını öldürdü ve Theseus, minotauru yenmesine yardım ettikten sonra Ariadne'yi bir adada terk etti. Daha sonra Faustus, bilgi için ruhunu şeytana satacak, Macbeth iktidar için hükümdar işleyecekti ve Milton'un Şeytanı gurur ve kıskançlıktan Tanrı'ya meydan okuyacaktı.

Modern çağda, anti-kahramanların listesinin daha da büyük bir hızda genişlediği görülüyor. Filmler, anlamaya ve hatta saygı duyduğumuz ahlaki açıdan şüpheli ikonlarla doludur. Doksanlı yıllardaki çizgi romanlarda, genellikle aşırı şiddete yönelen bir anti-kahraman patlaması vardı. Yirmi birinci yüzyılın başında, bazıları, çoğu yayın rönesansını mümkün kılmakla tanınan, tüm zamanların en önemli anti-kahramanlarından bazılarına sahip olan yeni bir televizyon altın çağı ilan etti.

Böylesine etkileyici bir karakter lejyonuyla, genellikle antikahramanın arketipin ne olduğunun bir karikatürü olarak düşünülmesi gariptir. Çoğu zaman anti-kahraman sadece aşırı şiddet ve şok değeri açısından düşünülür.. Ancak bu uzun süredir devam eden arketipin sunduğu şey, bu kadar geniş bir etiketin altına giren kişiliklerin genişliğini tam olarak göstermek için birkaç alt arketipi garanti edecek kadar çeşitli bir karakter kadrosudur..

Ancak antikahraman ne olursa olsun, hepsi aynı işlevi yerine getirir, izleyicinin gerçek ahlakıyla uyumlu olmasa bile izleyicinin sahip olduğu duygu ve düşüncelere bir analog olmak. Bunu yaparak, bu tür eylemlerin izleyicinin zihnindeki bilinçaltı fantezinin küçük bir kısmına dokunacağını göstermek veya uyarıcı bir hikaye olarak hizmet etmek için bir çıkış görevi görürler.

İşte tüm zamanların anti-kahramanları:

1. Vigilantes: Vigilante anti-kahramanlar, adaletsiz bir dünya karşısında doğrulukla karışık intikami fikirlerini somutlaştırır.

Koruyucular, sıradan insanların adaletsiz veya bozuk olarak gördüğü sistemlerdeki kusurları göstermede faydalıdır. Ancak şiddet içeren önlemler alan bir bireyin asla cevap olmadığını göstermek için de eşit derecede önemlidirler. Yasayı kendi ellerine alan herhangi bir anti-kahramanın arkasında her zaman bir doğruluk parçası vardır.. Bununla birlikte, algılanan yanlış olan her şeye karşı önlemleri almaya başlar başlamaz, kusurlu insanlıkları, düzeltmeye başladıkları sorundan daha fazlasını gösterir.

Yelpazenin en iyimser tarafında, izleyicilere Robin Hood tipleri verilir, nadiren öldüren veya zarar veren ama yine de toplumlarının yanlışlarını düzeltmek için onurlu önlemlerden daha az alan, ancak daha büyük sisteme asla anlamlı bir etki yaratmazlar. Karşı tarafta, suçluları o kadar vahşice öldüren Punisher gibi kanuncular verilir ki, eylemleri izleyicilerin eylemlerinde adalet olmadığını fark etmesine neden olur, sadece çılgın bir öfke.

Yani şikayetler ne kadar haklı olurlarsa olsunlar ve bir doz güç fantezisi tetikçi anti-kahramanlar adalet, doğruyla yanlış ve şiddetin karmaşıklığı üzerinde çalışır. Sadece biraz adil uyarı, onlar için asla gerçekten işe yaramaz.

Rorschach, Bekçiler

Çizgi romanlar kanuncularla dolu. Hemen hemen tüm süper kahramanlar bir şekilde kanunculardır. Ancak çoğu klasik kahramanca nitelikleri somutlaştırırken, bir dizi anti-kahraman kadrosu da var. Antikahraman olarak kabul edilecek en ünlü karakteri Batman. Ancak karakter genellikle klasik kahraman akranlarına yaklaşır, dikkate değer istisnalar dışında.

Diğer çizgi roman antikahramanları, her şeyden çok öfkenin yönlendirdiği gri tonlamanın daha gölgeli kısımlarında çalışan Cezalandırıcı gibi, kanunsuzluğun karanlık eğilimlerini araştırıyor. Ancak Rorschach basit bir nedenden dolayı öne çıkıyor. O, kanunsuz antikahramanı tam olarak neyin harekete geçirdiğini ve gözden kaçırdıkları nüansları derinlemesine araştırıyor.

Karakter olarak Rorschach mutlakiyetçidir. O sadece iyiyi görür, orta yolu olmayan kötülüğü görür. Buna karşılık, kendini kötülüğü cezalandıran kişi olarak görüyor. Bu, Punisher ile aynı şekilde olsa da, Punisher ahlakın grisini görüyor. Küçük bir fark ama büyük bir etki yaratan bir fark.

Rorschach'ın mutlakiyetçi görüşleri karakterine eşsiz bir lezzet verir. Kısmen kıyamet vaizi ve kısmen vahşice haçlı olarak karşımıza çıkıyor. Boyun eğmez zulümlerinde, bilgi için işkence yapar, acımasız cezalar verir ve sadece kendisini değil, idealleri adına her şeyi feda etmeye istek lidir.

Karakterinin idealleri de önemlidir çünkü inanılmaz derecede rahatsız edicidirler. Ahlaki mutlakiyetçi olarak, algılanan herhangi bir yanlışlığı saf kötülük olarak görür. Bu, farklı babalardan birden fazla çocuğu olduğu ve aslında iğrenç suçlara öfkelendiği gibi kiralık mülk sahibi olurken refahta olduğu için ev sahibine karşı öfkelenmesine yol açar. Ahlakına bağlı, ancak radikal bir felsefe tarafından haklı çıkarılan tüm yanlışların bir araya getirilmesi, onu korkunç bir fanatiğe dönüştürü r.

Bu gayretçilik tam olarak karakterinin amacıdır. Kahraman karşıtı kanuncuların ve onların tartışmasız zulümlerinin eleştirisi ve incelenmesi olarak hizmet ediyor. Rorschach, bir kanuncunun kendini algıladığı doğruluğunu mantıksal uçlara götürür ve sırayla, bu tür aşırı öz-inancın derinden rahatsız edici yönlerine ışık tutar.

Lisbeth Salander, Ej derha Dövmeli Kız

Bilgisayar korsanlığı konusunda uzmanlık, dahi zeka ve benzersiz bir ahlakla donanmış Lisbeth Salander son derece etkili bir kanunçıdır. Kadınları inciten erkeklere hiper odaklanan Lisbeth, kriterlerine uyanlar üzerinde adalet duygusunu canlandırmak için travmatik hayatını yakıt olarak kullanıyor.

Lisbeth'in karakterinin diğer birçok kanuncuya kıyasla benzersiz yönlerinden biri, ajansına uygulanan kısıtlamalardır.. Devletin koğuşu statüsü ve akıl hastanelerine olan geçmişteki taahhütleri nedeniyle, hükümet tarafından kişisel özgürlükleri konusunda ciddi kısıtlamalarla karşı karşıya.

Bu, bir kanuncu için ilginç bir dinamik yaratır. Çoğu zaman kanuncular yasaların dışında çalışır, veya açıkça yasadışı yollarla yasanın yolsuzluğuna karşı çalışır. Ancak Lizbeth'in durumu onu, eylemlerine karşı çıkacak sistem aracılığıyla özgürlük elde etmek için diğerlerinden çok daha dikkatli manevra yapmak için uzmanlığını kullanmaya zorluyor.

Bundan kaynaklanan şey, onları yenmek ve devam etmek yerine engelleri aşmak zorunda olan, özellikle gizli bir kanuncunun gelişmesidir. Bu, kendi felsefelerine göre kanunsuz adaleti yürürlüğe koymadığı anlamına gelmez, aslında, adaletine göre özellikle sadist bir tarzı var. Ama yaptığı şey, intikamın ötesinde becerilerine ekstra ağırlık katmaktır..

Mükemmel örnek, taciz edici koruyucusuna karşı intikamıdır. Adam onu özgürlüklerinden kurtardıktan sonra, onları Lizbeth"e cinsel saldırmak için kaldıraç olarak kullanıyor. Bu durum ne kadar korkunç olursa olsun, Lizbeth çıkmazı anlıyor ve adama karşı kaldıraç olarak kullanmak ve özgürlüklerini geri kazanmak için saldırıyı videoya kaydeder.. Bunun da ötesinde, bir kanuncunun son hafızada uyguladığı en sadist ama uygun cezalardan birini çıkarıyor.

İtici gücünü bu kadar güçlü yapan, mücadelesinin bu unsurudur.. Birçok kanuncu bir miktar adaletsizliğe maruz kalırken veya adaletsizliği görür ve böylece ona göre hareket ederken; Lizbeth hem sistemlerin hem de bireylerin elinde zorluklarla yüzleşmeye devam ediyor. Bu, karakteri için ikna edici ve sempatik bir motivasyon oluştururken, aynı zamanda çoğu zaman aşırı eylemlerine bir anlayış kazandırır.

2. Suçlular: Suç karşıtı kahramanlar, yasalar ve toplumsal normlar karşısında güç, başarı ve kendini gerçekleştirme isteklerini yansıtır.

Kanuncuların yasayı kendi ellerine aldıklarında, suçlular yasaya tamamen sırtlarını döner. Eğer kanunsuz kişi adalet için karanlık arzularını yerine getirirse, suçlu bizim güç ve başarı isteklerimizi adaletin pahasına karşılar.

Suçlular sıklıkla kötü adam olarak tanımlanır ve birçok suç karşıtı kahraman bu şekilde yanlış yorumlanabilir. Ancak, antikahramanların eylemlerinin her zaman doğru nedenlerle yapıldığını hatırlamak önemlidir. Ancak bu nedenler geleneksel ahlakı takip etmeyebilir. Suç karşıtı kahramanlar için sıklıkla kullanılan bir mecazi, aileleri için yaptıklarını yapmalarıdır..

Ancak aile, vatanseverliğin suç versiyonunda, çalıştıkları suç örgütüyle değiştirilebilir. Benzer şekilde, bir başlangıç şirketinin herhangi bir hikayesini taklit ederek suç imparatorluğunu genişletmek için çalışabilirler, ancak onlarınki vergi ödemiyor ve soyulurlarsa polisi arayamazlar. Bunun nedeni, dünyanın onlara aptalca olduğunu söylemesine rağmen bir sanatçının tutkularını takip etmek kadar basit olabilir..

Önemli olan, karakterin hedeflerini bir sebepten dolayı takip etmesi ve izleyicinin motivasyonu anlaması ve karakter için biraz empati kurmasıdır.

Yuri Orlov, Savaş Efendisi

Bir gün çok azının tutkulu olduğu ve daha da azının ahlaki olduğunu düşündüğü bir şey için yeteneğiniz olduğunu keşfederseniz ne yapardınız? Yuri Orlov'un karakterinin kalbindeki soru budur. Yeteneği çok şüpheli insanlara silah satmak.

Birçok suç karşıtı kahraman gibi, Yuri"nin mütevazı başlangıçlardan geldiği ve hayatından şu anki kaderinden daha fazlasını istediği gösterilmiştir.. Film boyunca, hayal edilemez yüksekliklere yükselir, ancak kendisine yakın her şeyi kaybeder. Şimdiye kadar Yuri, herhangi bir suç antikahramanının seyri için eşit görünüyor.

Ama onu diğerlerinden ayıran şey, yaptığı şeye olan amansız sevgisidir.. Birçok suç karşıtı kahramanın yaptıkları işte iyi olduğu ancak gücü ve parayı daha çok sevdiği yerde, Yuri'nin suç teşebbüsü onun hayattaki gerçek tutkusudur. Hayallerindeki kadını ancak ailesini kaybettiği gibi onu kaybetmesini sağlar, ama sadece sevdiği şeyi yapmakla kalmayıp, aynı zamanda en iyisi olduğu gerçeğinden bir tür teselli alır.

Yaptığı şey, sayısız insan için ölüme ve acıya neden olan bir ticaret, ve film bundan çekinmiyor, Yuri bundan çekinmiyor bile. Bunu açıkça kabul ediyor ve bunun hükümetlerin çalışma biçiminin gerekli bir parçası olduğunu, doldurduğu ve bunu yapmaktan zevk aldığı bir gereklilik olduğunu belirtiyor.

Tuhaf tutku, ham yetenek ve dürüstlüğün bu birleşimi Yuri'yi bu kadar kalıcı kılan şeydir. Çünkü hayatının işi cinayet ve savaşın toplamı olsa da, Yuri Orlov her niyet ve amaç doğrultusunda gerçekleşmiş bir adamdır. Bir bireyin değer verdiği her şeyi kaybetmesine rağmen, yalnızca kendi stoacılık versiyonu aracılığıyla dünyaya daha net bir bakış açısı kazanıyor gibi görünüyor.

Sonunda, Yuri ruhsuz görünüyor, ancak izleyici ne kadar tutkulu olduğunu anlıyor, izleyici ticaretinin ne kadar aşağılık olduğunu biliyor ama bunu yapmak için gereken yaratıcılığı biliyor. İzleyici Yuri'den eşit derecede nefret etmeyi ve hayran olmayı öğrenir, asla onun yerine geçmemek ister, ancak sevdikleri şeyi yapabilmelerini diliyor.

Walter White, Çok Kötü

Walter White, harika karakterlerle ilgili tartışmalara yabancı değil. Karakter genellikle Tony Soprano ve sinema ve televizyonun diğer suç ikonlarıyla birlikte bulunur.. Bu noktada, bu bir klişe. Ancak Walter White'ın karakterinin, suçlu antikahramanın hikaye anlatımındaki yerinin gücünü göstermeye yarayan birçok yönü vardır..

Walter'ın sıradan ama tatminsiz bir adam olarak başlaması, onu mükemmel bir ilişkilendirilebilirlik konumuna sokar. Kanser teşhisinin eklenmesi sempati katar, ancak aynı zamanda yaklaşan suç faaliyetleri için motivasyon yaratır.

Ancak bu sağlam ilişkilendirilebilirlik, sempati ve anlaşılabilir güdüyle gösteri, Walter'ı asla sadece iyi bir adam olarak resmetmeye çalışmaz. Bunun yerine, hem büyük hem de küçük gösteri, Walt"ın ego ve güç arzusu tarafından yönlendirildiği gerçeğini pekiştiriyor. Hayatının çoğunda ihmal edilen iki şey, karar vermesinde belirleyici faktörler haline geldi.

Bu ego odaklı karakter, gücünü korumak için giderek daha şok edici eylemlerde bulunarak mevsimler boyunca büyüdü.. Jesse üzerinde iktidarı korumak için Jesse Pinkman'ın kız arkadaşını öldürmekten, Jesse'yi manipüle etmek için bir çocuğu zehirlemeye kadar, Walt güç ve bencil tatmin arayışında gittikçe daha aşağı batıyor.

Ancak izleyicilerin Walter'a bağlı kalmasının nedeni, Walt'ın hikayedeki yeteneklerine ilişkin farkındalıklarının yanı sıra, ilk sempatilerin ve ilişkilendirilebilirliğin bir karışımıydı. Walt'ın iyi bir adam olduğunu iddia etmek her zaman zordu ama yaptığı işte iyiydi.

Nihayetinde karakter yeterince alçağa düştüğünde, sonunda seyircinin yıllardır ne fark ettiğini itiraf ediyor. Ölümünden sonra ailesine para sağlamanın ötesinde, yaptığı her şeyi sevdiği için yaptığını itiraf etti.

Aşağılık olsa da, bu itiraf tamamen anlaşılabilirdi. Başarılı bir şirketi gururundan terk eden yetenekli bir kimyagerdi, şimdi metamfetamin ticaretindeki yeteneklerini kullanarak ve egosunu tatmin ederek kaçırılan başarıyı geri kazanabildi. Bir zamanlar çok az kontrolün olduğu bir hayatta pasif bir adam olduğu yerde, şimdi başkalarının hayatlarını kontrol eden güçlü bir adamdı. Sonunda, Walter White etkilidir çünkü sonunda olmak istediği her şeyi tatmin eden bir bireydi. Yuri Orlov gibi, suç yollarıyla gerçekleşmiş bir birey oldu.

3. Kendi kendini yaratan adamlar: Kendini kurmuş antikahramanlar, haksız bir dünyada başarı için karanlık gereklilikleri ortaya çıkarmak için görünüşte meşru karakterlere ışık tutuyor.

Endüstrinin titanları, vizyonerler, ve servet kazananlar yıllardır izleyicileri büyüledi. Ama çok daha fazla eylem odaklı anti-kahramanlar varken, birkaç sırrı olan kendi kendini geliştirmiş bir adamın sunabileceği ne var?

Su@@ ç karşıtı kahramanına birçok yönden benzer şekilde, kendi kendini yaratan erkek veya kadın antikahraman, toplumun yasal yollar olarak gördüğü şeylerle de olsa başarı arzuları için bir analog görevi görür. Ancak bu tür anti-kahramanları içeren birçok hikayenin sonu, genellikle bir suçlunun sert eylemlerine toplumun dürüst bir üyesinden daha yakındır..

Bu karakterler, ticari çıkarlarını ilerletmek için cazibelerini kullanan şarlatanlar, ahlaki kaygıları olmayan çalışkan veya acımasız fırsatçılar olabilir. Ancak her zaman göründükleri gibi olmadıklarına dair bir unsur vardır. Genellikle başarı kaplaması daha karanlık bir gerçeği gizler.

Balram Halwai, Beyaz Ka plan

Balram, yoksulluktan yükselen Hindistan"ın gelişen ekonomisinde başarılı bir girişimci olmak için paçavralardan zenginliğe hikayesinin antikahramanıdır.. Ancak Balram bir araba servisinin kurucusu iken, o şirketin tohum parasının öldürdüğü eski işvereninden çalındığı gerçeğini gizler.

Beyaz Kaplan, yoksulluğun birçok yönünü ve Hindistan"ın sınıf bölünmelerinin nüfusun büyük kesimlerini seçkinlerin başparmağında tutmak için nasıl tasarlandığını gösteriyor.. Balram, maddi özgürlük umudunu tüketen ve ailesinin emeğine olan ihtiyacı nedeniyle eğitiminden mahrum kalan bir aile, neredeyse hiç maaşsız bir şekilde sıkı bir çalışmayla karşı karşıyadır. İşverenlerinin elinde karşılaştığı alay ve aşağılamadan bahsetmiyorum bile.

Ama Balram aziz bir kurban değil. Zengin bir ailenin sürücüsü olduğunda ilk hamlesi, İslam"ı gizlice uygulayan başka bir hizmetçiden baş sürücü rolünü gasp etmektir.. Adamın inancını İslam karşıtı işverenlerine ifşa eder ve adam kovulduğunda rolü başarıyla yerine getirir..

Balram adama bir miktar sempati ifade ederken, yolundaki kişilerin herhangi bir zayıflığını sömürme isteği, karakterinin belirleyici bir özelliğidir. Daha sonra, istismarlarının çoğu işverenlerini hedef alıyor; Ashok'un dikkate değer istisnası dışında çoğunlukla aşağılık insanlar olan; bazen sempati gibi görünmesine rağmen fakirleri kasıtlı olarak sömürdüğü için hala ahlaki açıdan şüpheli bir insan. Yine de, bu sempatiler patronluk olarak karşımıza çıkıyor.

Bununla birlikte, Balram aile için çalışmaya devam ediyor, sonunda bir andan yararlanana ve Ashok'u öldürene kadar onları çeşitli şekillerde dolandırıyor. Sonradan, araba servisine başlar ve çocuğa kendisi kadar sömürücü olmayı öğretirken genç akrabasına bakar.

Bu sırada seyirci, Balram'ın Ashok'u öldürmesinin büyük olasılıkla tüm ailesinin misilleme amaçlı öldürülmesine yol açtığını öğrenir, bu da Balram'ı hiç rahatsız etmiyor gibi görünüyor.

Genel olarak, Balram, yalnızca finansal ve sosyo-ekonomik kazançla ilgilenen derin benmerkezci bir karakterdir. Bu en iyi şekilde şoförlerinden birinin genç bir adamın üzerinden geçmesi ve tazminat olarak Balram ailenin oğluna bir iş teklif ettiğinde gösterilir. Bir işin sevilen birinin hayatının yerini alabileceğine inandığı gerçeği, parasal kazanca ne kadar değer verdiğini ve hayata ne kadar az değer verdiğini gösterir.

Bu aldatıcı özelliklere rağmen, Balram'ın hikayesi nispeten ilham verici. Yaptığı tüm kötülükler, durumunun zorluğuyla eşleşir. İşverenlerinin servet konumlarını korumak için her gün şiddet veya tehdit kullandıklarından bahsetmiyorum bile. Sonunda, Balram'ın aldatıcı nitelikleri daha çok büyük bir illüzyonun ötesini gören ve sefalet dolu bir yaşamın üstesinden gelmek için gerekli olanı yapan bir adama benziyor. Balram nihayetinde kaderinin efendisi olmak için efendilerini öldürdü ve kişi sadece mücadeleyi takdir ederek bakabilir.

4. Misantroplar: Misantropik anti-kahramanlar toplumdan ayrı durur ve bireylerin sahip olabileceği ancak asla söyleyemeyecekleri şikayetleri dile getirir, ancak insan düşmanı nihayetinde umut bulmaya gelir.

Misantropi insanlık için güçlü bir hoşnutsuzluktur, ve misantrop olan bir dizi anti-kahraman vardır. Bu misantropi genellikle insanlığın en kötü yönleri veya insan deneyiminin yarattığı travmadan doğan bir başa çıkma mekanizmasıdır.

Bu özellik, antikahramanın bir yabancı olarak statüsünü vurgulamaya hizmet eder. Yine de misantrop olan karakterler, toplumu ve bireyleri korumak veya iyileştirmek için mesleklerde veya pozisyonlarda olma eğilimindedir.. Bu karakterlerin insanlığa daha fazla değer vermek veya türler için bir tür umut oluşturmak için kemerleri boyunca değişmeleri de yaygındır..

Bu karakterlerin çekiciliği, insanların diğer insanlarımız ve bir tür olarak genel doğamız hakkında sahip oldukları hayal kırıklıklarının çoğunu dile getirmeleridir.. Savaştan kirliliğe, şiddet suçlarından ihmale kadar insanların dünyaya getirdiği birçok hastalık var ve bu karakterler türümüzü eleştirmek için toplumsal normları aşıyor. Kolektif suçluluğu kabul etmenin bu katarsisine rağmen, izleyiciler, sonunda haklarından mahrum bırakılan karakterlerin izleyicinin de yapabileceği bir umut bulduğunu görmekten de keyif alıyor.

Rustin Cohle, Gerçek Dedektif

Rustin Cole'un karakterinin en çarpıcı kısmı aşırı misantropisi. Onunla nihilizm, karamsarlık ve insan türüne karşı tiksinti içinde olmayan herhangi bir karakter arasında neredeyse hiç bir değişim yoktur. Bu karakter, yapılacak tek ahlaki şeyin insanların üremeyi durdurması ve kasıtlı olarak yok olması olduğunu söyleyecek kadar ileri gider..

Ancak aşırı görüşler bir karakter oluşturmak için yeterli değildir, televizyona sunulan en iyi diyaloglardan bazılarına yol açsalar bile. Diğer birçok misantropik karakter gibi, Rust kendini işine adamıştır. Rust, şovda gösterilen dedektiflerin en kendini adamı olduğunu gösteriyor. Uzun geceleri delilleri araştırarak geçiriyor, en yetenekli sorgulayıcı o, davaları düşünmekten asla vazgeçmiyor, ve herhangi bir bürokrasi ortaya çıktığında davaları çözmek adına hepsini atlıyor.

Bu son derece çarpık iş-yaşam dengesi, dairesinde zekice gösteriliyor. Daire sadece bir yatak ve mobilya için bir masa ve duvara tutturulmuş küçük bir cep aynası ile seyrektir. Tersine, başka bir duvar, şovun ana oyuncu kadrosu için kanıtlarla kaplıdır. Rust, çalışmalarını görmek için bütün bir duvarı, ancak kendisini görmek için küçük bir cep aynası ayırır.

Çalışmaya olan bu anıtsal bağlılık, onu şovdakiler kadar rahatsız edici durumlar sunulduğunda, kendini adamış olsa da dikenli Rust'a hızla hayran olan izleyicilere sevk ederek karakterine iyi hizmet ediyor.

Ancak trama yüklü bir şovda, Rust'un misantropisi zamanla dolaylı olarak bir kızının kaybıyla başa çıkan bir adamı ve dünyayı uzaklaştırarak yıllarca süren derin gizli çalışmasıyla başa çıkan bir adamı göstermek için dolaylı olarak parçalanıyor. Buna karşılık, kendi kendini empoze ettiği tecrit, insanlığa karşı kızgınlık yarattı. Sözde sevmediği bir türe zarar veren bir seri katili yakalama işiyle çelişen bir özellik.

Sezonun finaline gelindiğinde, Rust bu çatışmayı sıralar ve on beş yıllık amansız karamsarlığın ardından keskin bir iyimserlik tarafında yayınlanıyor. Karakter değişikliği, seri katilden ziyade yaşlı bir güç gibi görünen şeye karşı kazanılan zaferle birleşen bu değişiklik, çoğu insan düşmanı kemerle aynı amaca hizmet ediyor.

Rust, Mayıs izleyicilerinin bir dereceye kadar tuttuğu insanlıkla ilgili şikayetleri yayarak bir tür katarsis yaratıyor. Sonra seyircinin bir dereceye kadar hissedebileceği umutsuzluğu barındıran karakteri umut bulur ve böylece insanlığın en kayıp ve yorgun insanlarının bile kendilerini karanlıktan nasıl geri getirebileceğini gösterir.

5. Takıntılı: Obsesif anti-kahramanlar mükemmellik veya başarı dürtüsü tarafından tüketilir, ancak bu yoğunluğun tehlikelerini gösterir.

Takıntı asla olumlu bir özellik olarak görülmez. Kararsızlığı, ekstremite tutkusu ve bir şekilde derinden yaralanan bir benliği ifade eder. Bu, bir stokçu veya yaptıklarıyla çok fazla özdeşleşen bir birey şeklini alabilir.

Bu karakter, hayatlarının zarar görmüş veya var olmayan bir yönünü doldurmak için her zaman saplantıyı kullanır.. Bu sadece iki şekilde sona erebilir. Ya gerçekliği değiştiren bir farkındalığa sahipler ve yanlış olanı düzeltmek için takıntılarından uzaklaşıyorlar, ya da çok ileri gidiyorlar ve her şeyi kaybederler.

Bu antikahramanlar aşırı tutku ve hırsın analogları olarak hizmet eder. İzleyiciler bu dürtülerle ilişki kurabilirken, takıntılar neredeyse her zaman trajik bir ışıkta gösterilir, çünkü izleyiciler onlara sempati duyabilir, ancak nadiren onlar olmak isterler.

Nina Sayers, K ara Kuğu

Nina bale için yaşıyor, ve bu yetersiz bir ifade. Hayatının her yönü, şirketteki en iyi balerin olma ihtiyacı tarafından yönetilir.. Bu ihtiyaç, annesinden gelen her bir hayranlık ve şefkat Nina'nın danstaki başarılarından kaynaklandığı için çocukluğuyla bağlantılıdır..

Prima balerin olarak bir yer açıldığında, Nina bunu nihayet takıntılı olduğu ilgi odağına kavuşma şansı olarak görüyor. Ancak şirketin zirvesindeki konumu, Nina"nın arzuladığı role mükemmel bir şekilde uyan yeni bir kişi tarafından tehdit ediliyor.

Ortaya çıkan şey, Nina"nın karanlık tarafını kucaklarken imrenilen siyah kuğu olmak için karanlık tarafını kucaklarken bedenini ve ruhunu yok ettiğini gören çarpık bir arkadaşlık ve çarpık mükemmelliğe doğru yarıştır..

Sonunda Nina sahnede, sahnede mükemmel balerin olarak ölmesi için verdiği bir bıçak yarasından ölür. En kötü yanı başarılı olması. Sonunda, sanatı mükemmeldir ve kendini yok ettiğini ve mükemmelliğe ulaştığını bilerek trajik bir huzurla ölür.

Mesaj açık, mükemmelliğe olan tüm takıntıları olduğu için takıntısı onu mahvolmasına götürüyor. Bu, genellikle imkansız olarak kabul edilen şeyin elde edildiği gerçeğiyle birleştiğinde, izleyiciyi mükemmelliğin fiyatının ne olduğu konusunda sorular bırakır.

Toplumumuz çoğu zaman sıradan insandan çok daha yükseğe ulaşanları yüceltir. Hepimizin arzulaması gereken işaretler olarak tutuluyorlar. Nina bunu yapar, büyüklükten mükemmelliğe yükselir ve hayatını almadan önce akıl sağlığını parçalara ayırır. Nina olmayı arzulayacaksak, o zaman kendimizi mahvedecek miyiz ve ne için? Büyük bir zafer ideali için mi yoksa hikayemizi izleyenler tarafından bir ikon olarak tüketilmek için mi?

Sonunda, tüm takıntılarda olduğu gibi, Nina'nın hikayesi uyarıcı bir hikaye görevi görür. Hikayesi, başkalarının standartları için yaşama ve gerçekçi olmayan mükemmelliğin gölgesinde öz değerinizi kaybetme konusunda uyaran bir trajedi dir..