オリバー・ツイストの最高の翻案はどれですか?

オリバー・ツイストはおそらくチャールズ・ディケンズの最も有名な作品であり、長年にわたってさまざまな媒体で何度も改作されてきました。

ディケンズの小説にできるだけ忠実になるように努める改作もあれば、彼のコンセプトや登場人物からインスピレーションを得て、新しい独創的なものを作成するものもあります。

しかし、どの適応策が最適でしょうか？

ツイスト 2021

スカイの2021年の映画「ツイスト」は、チャールズ・ディケンズの古典小説を現代風に語り直したものです。『ツイスト』は、現在のロンドンを舞台に、数年前に母親が亡くなって以来、路上で暮らしてきたオリバー・ツイストの物語です。

ディケンズの小説に登場する甘美なオリバーは、かなり世間知らずで一人で生き残る方法を知らないが、ツイストのオリバーはストリートスマートで、才能あふれるグラフィティアーティスト兼フリーランナーであり、しばしばその能力を利用して法律から逃れようとしている。

実際、彼が何人かの警察官から逃げているときに、彼はすぐに彼をフェイギンに紹介するダッジとベイシーにぶつかります。この偶然の出会いを通して、オリバーは復讐計画、アート強盗、そして花開いたロマンスに巻き込まれます。

ドラマや悲劇を原動力とする小説に比べて、ツイストはよりアクションベースで、登場人物そのものよりも陰謀や強盗が物語の焦点となっています。

ソフィー・シムネットが演じるオリバーとナンシー、別名レッド役のラファティ・ロー（そう、ジュード・ロウのようなロー）が示したフリーランニングのスキルは、印象的で、創造的で、非常に面白いものです。すべてのパルクールはオーストラリアのフリーランナー、ドミニク・ディ・トマソがコーディネートしていたので、驚くことではありません。

レッド・イン・ツイストとして生まれ変わったナンシーは年をとり、ミュージカル「オリバー」のように少年の片思いではなく、映画に対するオリバーのロマンチックな恋愛対象になりました！このバージョンのストーリーでは、それぞれリタ・オラとレナ・ヘディが演じるダッジとサイクスにも変更が加えられました。

ヘディは良い仕事をしていて、威嚇的で巧妙に見えますが、ビル・サイクスの予測できない怒りには欠けていたように感じます。リタ・オラは、ダッジがアートフル・ドジャーで知られているいくつかの魅力を引き出しているので大丈夫ですが、カリスマ性にはまったく欠けています。

フェイギン役のマイケル・ケインは期待通りの作品ですが、個人的には、強盗の復讐の動機付けをする彼の決断は好きではありませんでした。彼が単に欲望と借金から逃れたいという願望に支えられていたらよかったのに。

ツイストは面白い時計ですが、感情的な深みがないと私が強く思ったのは感情的な深みでした。この映画は、他のストーリーテリングよりも家族向けであることに重点を置いているため、死や過度に憂鬱な瞬間はなく、映画を非常に単調にしていると思います。

この映画は、意味はあるが全体的に内容が欠けている優れた音楽とキャラクター特性で、ストーリーを現代に変えようと公正に試みています。

オリバーツイスト-1982

チャールズ・ディケンズの小説をテレビ向けに脚色したこの作品は、1982年から1985年の間にバーバンク・フィルムズ・オーストラリアが制作したディケンズのアニメーションシリーズの一部でした。このアニメーションは、ディケンズの物語を1時間強に凝縮し、作業場から街に出て、撃たれ、そしてついに恒久的な住居を見つけるまでのオリバーの旅を描いています。

映画は、限られた時間の中でできる限り多くの詳細を含めて、できる限り包括的になるように努めていますが、結果として得られる対話は説明的で堅苦しいものですが、声優は確信を持ってそれを伝えるよう努めています。

声優自身がオーストラリア人であると仮定すると、彼らは誇張されたコックニーや高級な英語のアクセントでセリフを伝えます。まるで登場人物がどこから来たのか疑問に思う人がいる場合に備えて、アクセントをできるだけ太くするように指示されているかのようです。これは最初は少し気が散りますが、すぐにその流れに入ります。

アニメーションのスタイルは、同時期に作られた他の映画ほどきれいでも詳細でもなく、これがキャラクターから感じた感情の欠如の一因だと思います。特にビル・サイクスは、それほど威嚇的でも威圧的でもなく（彼の犬であるブルズアイはそうでしたが）、声優があまりそこにたどり着けなかったことも一因だと思います。

全体として、この映画は原作に忠実であり続けるよう努めており、それは高く評価されており、長編映画よりもアニメーションの予算が限られているテレビ映画であることを考えると、最善を尽くしています。

オリバーツイスト-2005

オリバー・ツイストは非常にイギリス的な小説ですが、この物語の脚色は、実際にはイギリス、チェコ、フランス、イタリアの共同制作による国際的な取り組みです。

映画の大部分はロンドンを舞台にしていますが、チェコ共和国で撮影されました。

ポランスキー版のオリバー・ツイストは、他の作品よりも少しざらざらしていて暗い色調です。ミュージカルのオリバーとは違います！暗い瞬間のいくつかが歌で割れているところでは、ポランスキーの映画には常に憂鬱な気持ちが漂っています。

しかし、どういうわけか緊張感はほとんどなく、映画全体を通して同じトーンにこだわっていて、物事を活気づけるためのピークや谷がなく、その結果、可能性を秘めたほど面白くない映画になっています。

とはいえ、演技のほとんどは非常に優れており、ベン・キングスレーはフェイギンとして完璧で、ナンシー役のリアン・ロウ、ビル・サイクス役のリアン・ロウとビル・サイクス役のジェイミー・フォアマンも素晴らしい仕事をしています。フォアマンがサイクスの解釈でもう少し極端だったらよかったのに。

本当に驚いたのは、マーク・ストロングがトビー・クラッキットとして出演するすべてのシーンを盗んだことです。まるで自分がポランスキー映画に出演していることに気づかず、代わりにミュージカルに出演しているかのように振る舞い、意図的に気の滅入るような映画の新鮮な空気を吸い込んでいるかのようです。

ハリー・エデンはアートフル・ドジャーを上手に演じていますが、彼とオリバーを演じるバーニー・クラークの両方が、ディケンズのセリフに苦労したと思います。なぜなら、それは必ずしも成人俳優ほど自然に伝わらなかったからです。

バーニー・クラークは、オリバーにはあまり多くのセリフが与えられておらず、オリバー・ツイストはとにかくキャラクターとして少し濡れたぼろぼろで、彼はまあまあ仕事をしていますが、パフォーマンスはもっと良くなる可能性があります。

ロナルド・ハーウッドが書いたこの脚本は、オリバーが撃たれた後のローズとの滞在を省略し、代わりに彼を殺すことを計画しているフェイギンとサイクスの別のサブプロットを紹介しています。これはうまく機能し、賭け金を高めると思います（前述の奇妙な緊張感の欠如にもかかわらず）。

また、オリバーが小説に登場するフェイギンとの最後の出会いも映し出され、オリバーと観客に満足のいく閉鎖感を与えています。

オリバー!— 1968

オリバー!ライオネル・バートの同名のステージミュージカルをキャロル・リードが映画化したのは、おそらくチャールズ・ディケンズの小説の最も象徴的な映画化でしょう。2005年のオリバー・ツイストのように、ロンドンを舞台にしていますが、この映画はロケ地ではなくシェパートン・スタジオで撮影されました。また、1948年にミュージカル以外で脚色された作品からも大きな影響を受けました。

主にミュージカルだからね、オリバー！登場人物の感情的な混乱を捉えながら、より軽快なユーモラスな瞬間をシームレスに絡み合わせるという素晴らしい仕事をしています。

ロン・ムーディとジャック・ワイルドが「フェイギン」と「アートフル・ドジャー」を演じたのは見ていて楽しく、ロン・ムーディがゴールデングローブ賞を受賞するなど、彼らのパフォーマンスでいくつかの賞にノミネートされたのも不思議ではありません。

シャニ・ウォリスは、カリスマ的なエモーショナルなパフォーマンスを披露するナンシーとしても優れています。そのせいか、マーク・レスターのオリバー役の演奏は、そうでない場合よりもさらに木目調のようです。さらに、レスターは自分で歌うことはなく、アレンジャーの娘ケイト・グリーンに吹き替えられました。これは映画では珍しいことではありませんが、グリーンは20年後の1988年までクレジットすらされなかったので、腹が立ちます。

彼と一緒に育ったからか、彼の周りには懐かしい雰囲気があるのかもしれませんが、オリバー・リードのビル・サイクス役のパフォーマンスは、このキャラクターに対する私のお気に入りの解釈だと思います。彼は本当に脅迫的で予測不能だと感じているが、ナンシーにしたことを理解した後は、どうにか傷つきやすくなる。

ドジャーとフェイギンもこの映画ではより共感的であり、どちらもオリバーに真の懸念を示しており、ドジャーは繰り返しオリバーが警察とビルの両方から逃げるのを手伝おうとしています。

他の映画化では、ドジャーはオリバーを捕まえることに満足しているようで、オリバーをまったく心配していません。おそらく、登場人物に少し共感が加わったことが、刑務所に送られたり絞首刑にされたりするのを見られるよりも、夕日に向かって犯罪生活を続けるという、もう少しポジティブな結末を迎える理由でしょう。

すべてのダンスシーケンスの振り付けも素晴らしく、振付家のオンナ・ホワイトはアカデミー名誉賞を受賞するに値しました。これはキャロル・リードの演出に助けられ、シーンが本当にポップになりました。

オリバー・アンド・カンパニー — 1988

オリバー＆カンパニーは、チャールズ・ディケンズの「オリバー・ツイスト」にインスパイアされた、ディズニーが制作した2Dの子供向けアニメーション映画です。ディズニーの映画化では、オリバーがニューヨークで見捨てられた子猫として描かれています。オリバーは、悪党ビル・サイクスに借金を抱えている人間の飼い主フェイギンのためにスリとして働いている犬のグループと仲良くなります。

オリバーはスリとして初めての遠出で、両親が不在のせいで孤独に苦しんでいる親切な女の子、ジェニーに迎えに来られます。しかし間もなく、オリバーは思わずギャングに戻り、そこでファギンは身代金を求めて彼を拘束するという考えを思いつき、その過程でジェニーを危険にさらします。

Oliver & Companyは十分素敵なストーリーですが、曲に夢中になったわけではなく、歌詞的にはもっと良かったと思います。ディズニーのオリバーの特徴付けは好きだったけど、彼は小説や他の映画化よりもずっと自信を持って書かれているので、声優のジョーイ・ローレンスは仕事が多く、良いパフォーマンスを披露してくれました。

ビリー・ジョエルが声を出したドジャーは年をとっていて、仲間とは対照的にオリバーにとって大人のロールモデルです。私はドジャーがオリバーより少し年上だったほうがよかったのですが、ディズニーの解釈には彼を年をとる方がうまくいったことは理解しています。

ドム・デルイーズが声を出したフェイギンは、特に彼とビル・サイクスの間の権力のダイナミクスの変化により、欲張りというよりは悲劇的というよりは、より共感的なキャラクターです。

本では、フェイギンとサイクスは生計を維持するために互いに頼り合い、より平等なパートナーシップを結んでいるのに対し、オリバー＆カンパニーでは、ファギンは、マフィアの一員で経済的に裕福であるとほのめかされているサイクスに深くお世話になっているようです。

ツイスト — 2003

ザ・ツイストはオリバー・ツイストを現代的に再考したもので、物語の中心はオリバーではなくドジャーです。カナダのドラマ「ツイスト」は、セックスワーカーでヘロイン中毒のダッジがフェイギンと暗示的なビル・サイクスの下で働いているところを追っています。

自分の人生に不満を抱き、売春婦として働きたくなくなったダッジは、ビルのガールフレンド、ナンシーが働いているカフェでできるだけ多くの時間を過ごします。

しかし、彼はすぐに嫌われてしまう。仕事を避けるために、ダッジは幼い頃から家族から家族へと受け継がれてきた、町に新しく里親制度の産物であるオリバーを募集する。

オリバーはダッジが仕事を遅らせ、サイクスからの暴行を避けるための手段のように思えるが、オリバーは彼を取り巻く全世界を崩壊させるきっかけとなる。

『Twist』はディケンズの登場人物を非常に興味深い形で解釈したもので、本からホモエロティックなサブテキストをいくつか取り入れ、その上に構築し、前面に押し出しています。ダッジ（ニック・スタールが演じる）について学べば学ぶほど、彼はより悲劇的になるので、必ずしも楽しい時計ではありません。

小説のようなすっきりとしたハッピーエンドを望んでいるなら、ミュージカルを見たほうがいいでしょう。ツイストでは絶対にそれが得られないからです。とはいえ、これは魅惑的なドラマ作品であり、もっとざらざらした、気の滅入るような話の準備ができているなら、一見の価値があります。

オリバー・ツイスト — 1997

チャールズ・ディケンズのクラシックストーリーをディズニーで改作したもので、今回は実写だけです。作業場から追い出されたオリバーは、家族を探すためにロンドンへ旅立ちます。彼が持っている唯一の手がかりは、母親のロケットです。しかし、そこに着くとドジャーと出会い、フェイギンの指導のもとスリと泥棒の生活に陥り、当初の計画は保留になります。

オリバーは3か月間訓練を受けた後、初めての実際の仕事を試みているときに捕まり、幸運にも無罪となり、ローズという若い女性と叔父と一緒に家に帰ります。オリバーの状況は好転しているように見えますが、フェイギンとビル・サイクスは、オリバーが彼らを説教して、彼を盗み返さなければならないと決心する危険を冒すわけにはいきません。

オリバー・ツイストのこの解釈は、原作に完全に忠実であり続ける必要性を感じていません。主要なプロットポイントはほとんど同じですが、映画は他の映画化よりもアクションベースになっています。

オリバーも違います。あらゆる状況で無力に見え、起こっていることに我慢しなければならない他のバージョンのキャラクターとは異なり、このオリバー（アレックス・トレンチが演じる）はより大胆で、残っている家族を見つけることに高いモチベーションを持っています。

これにより、彼が普段描かれている湿ったぼろぼろぼろよりもキャラクターが向上し、個性が増すと思いますが、オリバーのマーク・レスターのように、トレンチの演技が木目的でなければ、さらに強化できたはずです！トレンチはいつも自然にセリフを伝えるとは限らない。

オリバー・ツイスト — 1948

イギリスの名作であり、チャールズ・ディケンズによる2作目のデヴィッド・リーン監督作（1946年の『大いなる期待』に続く）であるオリバー・ツイスト（1948年）は、ディケンズの物語の最も高く評価された版の1つで、英国映画協会（BFI）の英国映画トップ100リストで46位にランクされました。

貧しい孤児オリバーの混乱を新鮮に描いた作品として広く認められているリーンの映画は、ファギンの外見に対する反発があったにもかかわらず好評を博し、1968年のミュージカル「オリバー」の映画化に大きな影響を与えました！それから20年が経ちました。

この映画は、オリバーの妊娠中の母親がワークハウスの門に引きずり込まれ、中に入れてもらいたいと懇願する場面で、インパクトのあるスタートを切りました。すぐに映画はより暗くゴシックなトーンになり、後に彼女の世話をしてロケット（オリバーの唯一の身分証明書）を盗んだ看護師が亡くなったときに再検討されますが、映画全体で一貫性が保たれていませんでした。

リーンは映画にディケンズの小説からの直接の引用も含めていますが、これらは前半にしか登場しないため、少し一貫性がありません。ジョン・ハワード・デイヴィスが演じた本作のオリバーは、他のバージョンよりも彼についてより機知に富んでおり、単に自分に何かが起こっただけの主題というよりは、従うべきアクティブなキャラクターになっています。

アレック・ギネスは、まさにフェイギン役の彼に期待されるようなパフォーマンスを発揮しますが、キャラクターに何も新しい要素を追加していません（ただし、これは1948年だったので、当時はおそらくもっと革新的でした）。ロバート・ニュートンはビル・サイクスとして適度に威嚇的です。

ケイ・ウォルシュのナンシーの描写は良いですが、私の意見では、脚本には少しがっかりしています。ナンシーは最初はオリバーとあまり交流せず、オリバーにあまり同情を示さない。そのため、彼女の心の変化は、かなり突然で性格から外れたものとして伝わる。

しかし、ナンシーの殺人は素晴らしい（まあ、素晴らしいとは言えないが、言いたいことは分かるだろう）。リーンの映画は、ビルの殺害とナンシーの死をシンプルでありながら悲惨な方法で描いていると思う。

この映画は、第二の敵であるモンクスを含めた数少ないバージョンの1つでもあり、彼が靴の角に包まれているように感じさせず、高く評価されています。全体的に見て、この映画はリーンの良い監督と才能あるキャストでしっかりしています。脚本はもう少し磨く必要がありました。

オリバー・ツイストは、共感的な主人公、興味深い登場人物、心に訴える社会評論が揃った時代を超越した物語です。この作品は明らかに多くのクリエイターにインスピレーションを与えてきており、今後もそうであり続けるでしょう。