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Depois de assistir ao primeiro filme “O Senhor dos Anéis” em 2002 e depois ler o livro pela primeira vez, soube imediatamente por que Peter Jackson não incluiu Tom Bombadil no filme. Ele simplesmente não se encaixa no resto da trama. Ele parece um personagem muito tolo para uma história de tal grandeza e estilo.
Alguém estava cantando uma música; uma voz profunda e alegre cantava descuidada e alegremente, mas estava cantando bobagens.
Por mais perplexa que eu estivesse com ele, não pude deixar de notar que ele sempre fala em rima. Ou melhor, canta em rima. Cada frase dele é uma música. “Uma música mais forte.”
O velho Tom Bombadil é um sujeito alegre,
sua jaqueta é azul brilhante e suas botas são amarelas.
Ninguém nunca o pegou ainda, para Tom, ele é o mestre:
suas músicas são músicas mais fortes e seus pés são mais rápidos.”
Foi só quando mergulhei nas obras de Owen Barfield que comecei a me aprofundar no mistério de Tom Bombadil. Owen Barfield, “o primeiro e o último Inkling”, como costuma ser chamado, viveu uma vida muito longa de quase um século e teve uma profunda influência sobre C.S. Lewis e J.R.R. Tolkien.
C.S. Lewis se referiu ao seu extenso diálogo com Owen Barfield como “a grande guerra”, e ele, Lewis, acabou experimentando uma profunda mudança mental de uma teoria da linguagem puramente ateísta e darwiniana para ver a linguagem como a realidade primária. Inicialmente, Lewis argumentou que a linguagem evoluiu lentamente ao longo do tempo — de sons simples a sintaxe e gramática mais complexas.
Owen Barfield se opôs dizendo que quanto mais recuamos na história, mais complexa a linguagem se torna. Nos tempos de Shakespeare e Chaucer, a linguagem era tão metaforicamente rica que um leitor moderno provavelmente teria dificuldade em entender. Quanto mais nos aproximamos do nosso tempo, mais simples fica a linguagem.
Em nossos dias, a linguagem é fragmentada (assim como a consciência da qual ela provém), e há uma necessidade constante de definições porque parece que não sabemos o que queremos dizer.
Os antigos não pareciam ter esse problema. João, o Teólogo, usou apenas uma palavra grega “pneuma”, onde os tradutores ingleses tinham que usar três — “vento”, “sopro” e “espírito” (João 3:8):
O vento sopra onde quer, e tu ouves a sua voz, mas não sabes de onde vem, nem para onde vai; assim é todo aquele que é nascido do Espírito.
Os tradutores de inglês tiveram que usar três palavras diferentes em vez de uma para entender essa frase. Mas os antigos devem ter ouvido algo assim:
O Espírito inspira onde quer, e tu ouves a voz dele... assim é todo aquele que nasce do Espírito.
E isso fazia todo o sentido para eles — porque sua consciência ainda não estava dividida. Ouvindo o vento nos salgueiros, eles não diriam: “É só o vento; não há nada mais nisso”. Eles pensariam simultaneamente em três coisas: “É o vento. Está soprando. O Espírito está respirando” (π μα pneuma, π, pnei, π μααα, Pneumatos.)
Mas esses pensamentos não estariam separados em suas mentes. Seria um lampejo instantâneo de uma intuição “coração-mente”.
Os Inklings acreditavam na existência de uma protolinguagem, da qual nossa linguagem moderna é apenas um eco distante.
C.S. Lewis descreve essa visão literária/filosófica em seu poema enigmático “O nascimento da linguagem”.Neste poema, o Sol simboliza o Logos, o centro do significado universal, “cujo fogo lança coisas sublimes como um fiapo de sua coroa tempestuosa”. O Sol derruba “virtudes inteligíveis”. Essas virtudes são as palavras ardentes e saturadas de significado, que saem, por assim dizer, frescas da boca de Deus.
Neste ponto, as palavras ainda estão cheias do poder criativo do Sol. E o primeiro “subúrbio do Sol” que eles “abandonam e atacam” é Mercúrio. Como deus da linguagem, Mercúrio transforma essas virtudes celestiais supernas e mais concretas em “nomes próprios”.
Na tradição antiga, o poeta, quando visitado por musas, era frequentemente descrito como dotado do “dom da fala”. Essa pessoa é capaz de usar as palavras da maneira mais poderosa, incendiando a alma dos ouvintes. Este é um presente de Mercúrio.
Essas palavras, ou “nomes próprios” inspirados em Mercúrio, se tornam canais de energias divinas incriadas que transformam e despertam a alma do ouvinte.
As palavras, cada uma com um sabor distinto, “agitam o abismo do céu” — ou seja, deixam Mercúrio como nomes próprios, carregado de energia divina. Mas à medida que atravessam o frio da noite até seu próximo destino, a Terra, eles gradualmente perdem sua agitação e calor, sua juventude e seu ser. Eles crescem em definições humanas e perdem seu significado divino.
Desprovidos de clareza celestial, eles clamam por definições. Mas quanto mais definições elas adquirem, menos claras elas ficam. Eles são ainda mais “obscurecidos” pelas definições. No entanto, existe um contra-poder para quebrar o feitiço da abstração e trazer as palavras de volta à sua clareza celestial.
“No entanto, se o verso for verdadeiro, apenas dissipar a maldição, eles sentem nos sonhos seu sol nativo.”
A arte de nomear — falar as palavras certas — resolverá o problema.
As palavras recuperam seu poder ardente. A maldição babilônica da confusão é eliminada e trememos ao ouvir o som. Nós acordamos.
Lewis escreveu:
Considero que a poesia é o esforço contínuo de trazer a linguagem de volta ao real.
Não surpreende que os mundos de Lewis e Tolkien sejam criados na música. Narnia começa na Canção de Aslan. A criação de Tolkien começa na Música dos Ainur.
Em seu conto de fadas de 1925, The Silver Trumpet, Owen Barfield criou uma metáfora maravilhosa para o poder despertador do som. A voz da trombeta prateada fez milagres. Sua magia é descrita de uma forma que sugere conotações semelhantes ao que Lewis chamaria de poder de “levantar maldições” da linguagem restauradora.
O efeito da trombeta prateada sobre os habitantes do Castelo Montanhoso foi impressionante — seu poder de quebrar o feitiço era tão notável que foi até capaz de amenizar as ondas de maldade no coração da maldosa princesa Gamboy. Seu som era irresistível a ponto de pegar as pessoas de surpresa e despertá-las para algo que as palavras não conseguiam expressar. Foi, por assim dizer, o dom mercuriano de um discurso ardente na forma de um som musical.
No entanto, se o verso for verdadeiro apenas dissipar a maldição, elas [palavras] sentem em sonhos seu Sol nativo [a Fonte].
Para os Inklings, o “verso verdadeiro” é aquele discurso adequado que acaba com a maldição da Babilônia. Ele cria, faz e afeta o que chama. A palavra grega “poesis”, da qual derivamos a palavra moderna “poesia”, significa literalmente “fazer”.
Tom Bombadil parece ser a encarnação desse poder de levantar maldições da Fala Correta.
“Você os deixou sair de novo, Velho Willow!” ele disse... Vá dormir! Bombadil está falando! '
Como o próprio Tolkien nunca mencionou quem era Tom Bombadil, a única informação que podemos obter sobre ele vem do próprio texto. E aprendemos várias coisas importantes:
Em O Silmarillion, o ato de criação começa com a música, ou seja, o primeiro tema de Ilúvatar — o tema da criação.
Então, as vozes dos Ainur, como harpas e alaúdes, flautas e trombetas, violas e órgãos, e como incontáveis coros cantando com palavras, começaram a transformar o tema de Ilúvatar em uma boa música; e surgiu um som de infinitas melodias intercambiáveis, tecidas em harmonia, que ultrapassaram a audição, atingindo as profundezas e as alturas, e os lugares da morada de Ilúvatar foram preenchidos até transbordou, e a música e o eco da música saíram para o Vazio, e não era vazio.
No livro de Provérbios 3:22 —31, há uma passagem semelhante que pode esclarecer o mistério de Tom Bombadil:
“O Senhor me trouxe [sabedoria] como a primeira de suas obras, antes de seus feitos antigos; fui formado há muito tempo, logo no início, quando o mundo surgiu... Então eu estava constantemente ao seu lado. Eu estava cheia de alegria dia após dia, sempre me regozijando em sua presença, regozijando-me em todo o seu mundo e me deleitando com a humanidade... Por mim, os reis reinam... e os príncipes governam.”
O primeiro tema de Ilúvatar (a sabedoria da criação) é a “coisa” mais antiga que existe. Ela sempre se alegra. E por isso “os príncipes governam”. A sabedoria é o mestre. Tom Bombadil parece ser a personificação do primeiro tema de Ilúvatar — a pura poese, a criação pura, a Canção de Deus, o Logos eterno. Ele representa o poder criativo do discurso correto.
No começo era a Palavra. (João 1:1).
Tom é poesia em si. Ele fala e as coisas acontecem. As maldições foram levantadas. Os feitiços estão quebrados. As sombras se dissipam. E vemos a mente de Ilúvatar espreitando por trás da cortina do mundo.
E então pareceu a ele [Frodo] que, como em seu sonho na casa de Bombadil, a cortina de chuva cinza se transformou toda em vidro prateado e foi virada para trás, e ele viu praias brancas e além delas um país verde distante sob um rápido nascer do sol.
No século IV d.C., três Padres da Capadócia (São Gregório de Nissa, São Gregório de Nazianzo e São Basílio de Cesareia) usaram a palavra grega “pericorese” para descrever a relação entre Pai, Filho e Espírito Santo. Literalmente, a palavra significa “dança circular”. Eles viam Deus como o fluxo circular eterno do amor. Dança eterna.
Tom Bombadil está sempre dançando, pulando e cantando. Além disso, ele convida os hobbits a participarem da dança.
Suba, meus amiguinhos, suba o Withywindle! Tom vai adiantar velas para acender.
E mais uma vez:
Ei! Venha, derry dol! Vão em frente, meus amigos! Hobbits! Todos os pôneis! Gostamos de festas. Agora vamos começar a diversão! Vamos cantar juntos!
Neste ponto, Goldberry se junta a:
Agora que a música comece! Vamos cantar juntos!
À primeira vista, os movimentos graciosos das estranhas alcaparras de Goldberry e Tom parecem não coincidir. No entanto, Tolkien diz que “de alguma forma, eles pareciam tecer uma única dança...”
As músicas e brincadeiras sem sentido de Tom podem parecer bobagens, mas são mais um sinal de sua jovialidade (realeza — nisso, ele é semelhante a Jove, Júpiter). Na mitologia romana, Júpiter é o rei dos deuses associados, entre outras coisas, à alegria e ao triunfo sobre Saturno (o deus do submundo, a morte).
Ele representava alegria, em particular aquele prazer e sofrimento que surgem no final da primavera e início do verão, quando todos os vestígios do inverno finalmente desapareceram. (Planeta Nárnia, Michael Ward.)
Em sua alegria real, Tom é o mestre da floresta e do vale — ninguém “o pegou ainda”. Nem mesmo o Anel. O Anel não tem poder sobre ele. Tom não é Eru, mas Eru está em Tom. Tom é a canção de Eru, diante da qual as sombras fogem. Como Adam antes do outono, Tom governa seu mundo falando com as coisas, e elas obedecem às suas ordens.
Você conheceu Tom Bombadil em sua vida? Você ouve suas músicas mais fortes? Ele mora aqui mesmo no coração da Floresta Velha, entre sombras, túneis e o malicioso Velho Willow. E é aí que a estrada nos leva, indo sem parar, descendo da porta onde ela começou...
Tom pode não ser tão importante para a trama, como o próprio Tolkien indicou em uma carta para Naomi Mitchison. Ele é
“não é uma pessoa importante — para a narrativa”, mesmo que “ele represente algo que eu acho importante, embora eu não esteja preparado para analisar o sentimento com precisão. No entanto, eu não o teria deixado em casa, se ele não tivesse algum tipo de função.”
Tom Bombadil pode não ser tão importante para a narrativa, e é por isso que ele ficou de fora do filme, mas Tolkien nunca viu a história como a realidade primária. A realidade primária é a linguagem na qual a história nasce. Tom é esse “verso que acaba com a maldição”. Ele é a música de Ilúvatar, a trombeta prateada que nos desperta do sono e nos dá uma visão de outro mundo.
“Vamos fechar a noite!” disse Goldberry. “Pois talvez você ainda tenha medo de neblina, sombras de árvores, águas profundas e coisas indomáveis. Não tenha medo de nada! Pois esta noite você está sob o teto de Tom Bombadil. '
Explica por que Tom parece tão deslocado, mas tão essencial para a história
Pensar em Tom como poesia viva ajuda a explicar sua imunidade ao Anel
Nunca percebi quanta filosofia linguística Tolkien colocou em um personagem
A ligação entre o canto de Tom e a música de criação da Terra-média é brilhante
Perspectiva interessante sobre por que a linguagem moderna parece tão vazia às vezes
Isso me faz querer prestar mais atenção em como uso a linguagem na minha própria vida
Incrível a profundidade que existe no que parecia ser apenas um eremita estranho da floresta
Adoro como este artigo conecta todos esses diferentes fios sobre linguagem, música e criação
Talvez Tom não tenha sido incluído nos filmes porque você não pode realmente filmar o conceito de linguagem pura
A ideia da poesia trazendo as palavras de volta ao seu poder original é linda
É meio triste que tenhamos perdido essa conexão imediata com o significado que os antigos tinham
O paralelo com Mercúrio como deus da linguagem adiciona outra camada fascinante para interpretar Tom
Faz sentido por que ele tem poder sobre o Velho Salgueiro. Suas canções vêm de uma fonte mais antiga e profunda
Nunca pensei em como a fala rimada de Tom se conecta à Música dos Ainur
A conexão entre alegria e sabedoria em Tom me lembra os escritos de Chesterton
Interessante como ele representa tanto os aspectos mais antigos quanto os mais lúdicos da Terra-média
Isto mudou toda a minha perspectiva sobre por que Tolkien incluiu um personagem aparentemente tão aleatório
Agora entendo por que Tom parece tão despreocupado com o enredo principal. Ele está operando em um nível totalmente diferente
A parte sobre Mercúrio transformando energia divina em nomes próprios é particularmente perspicaz
Fascinante como seu poder vem através da canção e da poesia, em vez de força ou magia
Eu vejo Tom de forma diferente agora. Não apenas uma adição estranha, mas um vislumbre de algo mais fundamental
O conceito da dança circular realmente une tudo. Tudo fluindo em harmonia como a Música original
Verdade, mas talvez tenhamos perdido algo ao ganhar essa clareza
Não tenho certeza se concordo que uma linguagem mais simples seja pior. A comunicação clara tem seu próprio valor
A ideia de Tom como a personificação do primeiro tema de Ilúvatar é alucinante
Mais alguém acha profundo que Tom fale em rima porque ele está mais perto daquela fala criativa original?
Ponto interessante sobre as definições realmente tornarem as palavras menos claras em vez de mais claras
A metáfora do trompete de prata é linda. Nós realmente precisamos de mais desse poder de despertar em nosso mundo moderno
Isso realmente mostra por que não devemos descartar partes de livros que parecem bobas à primeira vista
Eu amo como a dança de Tom e Fruta d'Ouro se entrelaça. Metáfora perfeita para a unidade da linguagem
A comparação com a Sabedoria em Provérbios é perfeita. Tom tem o mesmo tipo de alegria primordial
Dado o histórico de Tolkien em linguística e mitologia, aposto que muito disso foi intencional
Tom Bombadil é basicamente o espírito da poesia andando pela Terra-média. Bem legal quando você pensa sobre isso
Mas criamos novos significados e conexões o tempo todo. A linguagem não está morta, está evoluindo
Isso me deixa triste sobre como perdemos aquela unidade original de significado na linguagem
A conexão entre Mercúrio e poesia é realmente interessante. Adiciona outra camada para entender o papel de Tom
Talvez seja exatamente esse o ponto. Ele é feito para se sentir deslocado porque representa algo mais antigo que a própria história
Eu entendo o significado simbólico agora, mas ainda acho que ele é uma peça estranha na história real
A descrição de pessoas antigas ouvindo múltiplos significados no vento é fascinante. Realmente perdemos algo
Finalmente uma explicação de Tom que faz sentido! Estou intrigado com ele há anos
Adoro como isso une os interesses linguísticos de Tolkien com sua narrativa. O homem era um gênio
Sim, mas isso não diminui seu significado como uma representação da criatividade e alegria primais
Lembre-se, porém, que Gandalf diz que até Tom cairia se todo o resto fosse conquistado. Ele não é todo-poderoso
O paralelo entre Tom e Adão antes da queda nomeando as criaturas é brilhante. Ambos tinham essa conexão pura com a criação
Mas será que temos mesmo? Grande parte do nosso discurso moderno é apenas frases recicladas e clichês
Eu luto com a ideia de que a linguagem está ficando mais simples. Temos vocabulários tão ricos hoje
A ideia de Tom como a própria poesia personificada é linda. Não é à toa que suas palavras têm tanto poder
Ler isso me dá vontade de voltar e estudar esses capítulos de Tom com mais cuidado. Claramente, há muito que perdi
Na verdade, as línguas antigas geralmente tinham sistemas gramaticais mais complexos do que as modernas. Basta olhar para o sânscrito ou o grego clássico
Não acredito que as línguas antigas eram mais complexas. Temos maneiras muito mais sofisticadas de nos comunicarmos agora
A comparação com Júpiter e alegria faz muito sentido. Tom não é bobo, ele é puramente alegre de uma maneira quase divina
Nunca soube sobre a influência de Owen Barfield em Tolkien e Lewis em relação à linguagem. Artigo realmente esclarecedor
Os filmes funcionaram bem sem ele porque a maioria dos espectadores só quer o enredo principal. Mas os leitores dos livros sabem que há muito mais significado
Concordo totalmente que a linguagem moderna está fragmentada. Basta ver quantas palavras precisamos agora para expressar o que costumava ser capturado em uma
Isso me dá uma nova apreciação de por que Tolkien escreveu Tom da maneira que escreveu. As canções aparentemente sem sentido têm um significado muito mais profundo
Acho fascinante como Tom representa o poder criativo puro através da fala. Quando ele fala, a realidade se dobra à sua vontade
A palavra grega pneuma, que significa vento, respiração e espírito simultaneamente, é um exemplo perfeito de como nossa linguagem se fragmentou
Eu realmente aprecio que Peter Jackson o tenha deixado de fora. O ritmo teria sofrido muito com esse desvio
Uau, nunca fiz a conexão entre o canto de Tom e a Música dos Ainur antes. Suas canções são literalmente parte da própria criação
A parte sobre as línguas antigas serem mais complexas do que mais simples é impressionante. Realmente me faz pensar sobre como nos comunicamos hoje
Discordo que Bombadil estava certo em ser excluído dos filmes. Mesmo com o significado mais profundo, ele ainda adiciona capricho e magia que os filmes poderiam ter usado
Mais alguém acha interessante que Tom não tem absolutamente nenhum interesse no Anel? Tipo, zero tentação. Faz sentido agora entendendo que ele representa algo mais fundamental do que poder
A conexão entre a evolução da linguagem e a natureza rimada de Bombadil é fascinante. Nunca considerei como seu canto poderia representar aquela proto-língua original e unificada
Sempre me perguntei por que Tom Bombadil foi deixado de fora dos filmes. Este artigo realmente abriu meus olhos para seu significado simbólico mais profundo na obra de Tolkien