In Staffel 2 von The Witcher ändert sich alles gegenüber dem Buch

Die mit Spannung erwartete Netflix-Serie Witcher veröffentlichte über die Feiertage ihre zweite Staffel und stieß bei den meisten Zuschauern der ersten Staffel sowie bei denen, die das äußerst beliebte Spiel Witcher 3: Wild Hunt gespielt haben, auf Zustimmung. Für diejenigen, die die Bücher gelesen haben, hinterließ die Serie jedoch eine deutliche Bitterkeit im Mund.

Die zweite Staffel von The Witcher hätte chronologisch der Geschichte von Ciri folgen sollen, von dem Punkt an, an dem sie mit Geralt vereint ist. Erwartet wurde eine Adaption von Blood of Elves: dem ersten von fünf Büchern mit Cirilla als gemeinsamer Protagonistin.

Aus der Sicht eines Autors gibt es viel, womit man arbeiten kann, das ganze Buch spielt sich wie ein Drehbuch ab. Obwohl ich den Begriff „Adaption“ verstehe, bedeutet dieses Wort offenbar für Showrunnerin Lauren Schmidt Hissrich „eine Freikarte, um die Arbeit anderer völlig zu bastardisieren“.

Was folgt, ist eine absolute Farce. Eine völlige Missachtung der Erzählung. Er nimmt sich dem Kanon entsetzliche Freiheiten. Charaktere, Rassen und ganze politische Beweggründe wurden verschoben und falsch ausgerichtet, und es wurde Zeit, überflüssige Nebenhandlungen einzubeziehen.

Blood of Elves ist nicht unbedingt ein langes Buch und der Text ist genau dort angegeben. Obwohl die lineare Zeitleiste sicherlich erzählerisch hilfreich ist, kann ich mir vorstellen, dass ein Laie, der die Serie noch nicht kennt, völlig in der Terminologie verloren gehen und fälschlicherweise glauben würde, dass die Ereignisse dieser Serie das sind, was sich in den Büchern abspielt.

Die Figur von Nivellen wird in dieser Staffel von Kristofer Hivju porträtiert, einer Figur, die in einer der Kurzgeschichten des ersten Buches vorkommt. Wenn es in der ersten Staffel nicht darum gegangen wäre, Zeitpläne nach Tarantino-Manier zu zeigen, hätten die Folgen alle diese Kurzgeschichten sein können, die als Einführung in Geralt dienen. Die Showrunner haben diesen Fehler möglicherweise erkannt und einen Rückzieher gemacht, um seine Geschichte einzubeziehen, da sie eine der besseren ist; allerdings mit der Änderung, Ciri einzubeziehen.

Es ist sicherlich visuell unterhaltsam, und sie haben große Anstrengungen unternommen, um die richtige Bildsprache zu finden, die eher den Spielen um die Anerkennung der Fans entspricht. Bilder sind wichtig, um die Zuschauer zum Ansehen zu bewegen, aber die Handlung wird durch lächerliche Änderungen geschwächt.

In dieser Jahreszeit werden mehr Orte besucht, und die allgemeine turbulente Welt des Kontinents mit ihren rassischen Vorurteilen und dem Misstrauen zwischen spionierenden Königreichen ist fair dargestellt.

Die Show ist natürlich nicht ohne großartige Momente. Einer der besten Momente der Staffel persönlich ist, als Geralt Yennefer mit seinem Schwert an ihrer Kehle stoppt, als er merkt, dass sie Ciri betrogen hat. In Bezug auf seine Kinderüberraschung knurrt er ihr wütend „meins“ ins Gesicht. Es zeigt auf den Punkt gebracht, wie seine väterliche Liebe zu Ciri seine Liebe und Lust zu Yennefer immer überwiegen würde, wenn er damit konfrontiert wurde.

Nichtsdestotrotz ist es eine Tiefe, die nicht einmal hätte ausloten müssen, denn „Blood of Elves“ zeigt die Familiendynamik der drei, ein Konzept und ein Herz, das in diesem Chaos einer Staffel verloren geht, die dem Ticken der PC-Box mehr Bedeutung beimisst als dem Erzählen einer zusammenhängenden Geschichte.

Acht Folgen reichen aus, um das kurze Buch auf der kleinen Leinwand zu interpretieren, aber bestimmte Charaktere werden vorgestellt, und ihre Szenen sind dann zu weit voneinander entfernt, als dass die Zuschauer die übergreifende Handlung zusammenschustern könnten. Viel zu viel Aufmerksamkeit wurde der Bruderschaft, Tissaia und Aretuza geschenkt und nicht den verfeindeten Reichen oder ihren wankelmütigen Loyalitäten.

Der Dialog in Sapkowskis Büchern ist meisterhaft, mit funkelndem Rapierwitz und fundiertem Realismus. Es werden Philosophien untersucht, die den Charakteren Tiefe verleihen, aber Netflix scheint sich allein auf den Ruf zu verlassen und hat diese Charaktertiefe verloren, indem es neue, minderwertige Dialoge für die neuen Beweggründe der Charaktere anbietet.

Ich weiß nicht, für wen sich diese Drehbuchautoren halten. Die Arbeit von jemand anderem zu nehmen und zu versuchen, sie zu verbessern und eine meisterhafte Handlung komplett über den Haufen zu werfen. Die schiere Kühnheit, etwas so Gutes, das aufgrund des beigefügten Namens sicher ist, seine Zuschauerzahlen und seinen Erfolg zu kennen, ist offenbar eine Rechtfertigung dafür, ein Franchise zu bastardisieren.

Die wahre Magie dieser Franchise liegt in ihren geistesgefechten Beziehungen, dem fragilen Hin und Her vor dem Hintergrund von Krieg und rassistischen Vorurteilen. Die mütterliche Stärke von Yennefer, die erbitterte, maskierte Loyalität von Geralt. Die Showrunner der Netflix-Serie haben das nicht verstanden und ganze Charaktere in etwas Unerkennbares verwandelt.

Sapkowski hat diese Serie offenbar gelobt, aber ich finde das sehr schwer zu glauben, wenn man bedenkt, dass er in der Vergangenheit die Freiheiten, die sich die Spiele genommen haben, intolerant war und sie lediglich die Fortsetzung seines eigenen Kanons waren. Der Dialog bleibt sehr nah am Ausgangsmaterial und ist meisterhaft geschrieben.

The Witcher 3: Wild Hunt gilt weithin als eines der besten RPG-Spiele aller Zeiten, was das Interesse der Öffentlichkeit weckte und dazu beitrug, dass diese Netflix-Serie überhaupt gedreht wurde. In dieser Serie sind ganze politische Strategien, Kriegsvorstellungen und der Tod von Charakteren vorgekommen, aber er hat das gelobt? Es scheint surreal.

Die Serie hat sich sehr bemüht, die Geschichte von Yennefer mit der von Geralt in Einklang zu bringen. Das Problem ist, dass von Yennefer sehr wenig erzählt wird, sodass ganze Handlungsstränge aus dem Nichts geschrieben werden mussten. Der Schreibstil ist Sapkowskis offensichtlich unterlegen. Das Gleiche gilt für Fringilla und Cahir, kanonisch fehlgeleitet, aber für die Serie zu wahren Bösewichten dämonisiert.

Yennefer ist in ihrer Komplexität eine so wichtige Figur. Oft unsympathisch, manchmal liebenswert in ihrer Hingabe. Sie ist kalt, berechnend und ehrgeizig. Tödlich für ihre Feinde, ablehnend gegenüber jedem Bekannten, doch gegenüber denen, die sie liebt, äußerst loyal. Insbesondere ihre mütterlichen Gefühle gegenüber Ciri sind unglaublich stark, stark genug, um in späteren Büchern schreckliche Folter zu ertragen.

Diese Beziehung beginnt im Buch Das Blut der Elfen und hätte später in dieser Serie auf der Leinwand zu sehen sein sollen. Die neue Geschichte, wie sie Ciri wegen ihrer Macht verraten hat, erweist ihrem Charakter einen schlechten Dienst, da ihre Mutterschaft Yennefers größter erlösender Faktor in einer der einflussreichsten Frauenrollen der modernen Literatur ist. Es scheint, dass die Showrunner das nicht verstehen und es ihnen egal ist. Sie stellen sie neuen Zuschauern als machtgieriges, skrupelloses Miststück dar.

Die Handlung der Elfen ist lächerlich bis zu beleidigend. „Basierend auf“ den Büchern bedeutet so ziemlich „eine Kippe drauf“.

Netflix hatte die wunderbare Gelegenheit, Sapkowskis Werk wörtlich zu interpretieren. Vielleicht wenden Sie bestimmte filmische Tricks des Fachs an oder lassen Sie sie weg, um die Dinge visuell kompatibler zu machen, ähnlich wie Peter Jacksons Interpretation von Der Herr der Ringe. Jackson wurde von The Tolkien Company für seine Vision kritisiert, aber was die ihm eingeräumten Freiheiten angeht, sind Jacksons im Vergleich zu Lauren Schmidt Hissrichs ziemlich minimal.

Die einzige große Rettung ist Henry Cavills Auftritt als Geralt. Der Mann ist offensichtlich sehr begeistert von dem Franchise: Seine Energie, Entschlossenheit und Vitalität kommen nur seinem mürren Ausdruck und seiner kiesigen Stimme gleich. Er versteht den Charakter eindeutig vollständig und unterstützt die Version von ihm im Spiel. Leider scheint er ein Schauspieler zu sein, der einer Rolle in einem Franchise gewidmet ist, das die Macher nicht verstehen.

Die Spielehersteller CD Projekt Red kreierten ihre eigenen Witcher-Storylines für ihre Spiele, hatten aber eindeutig großen Respekt vor den Geschichten und der Überlieferung und erweiterten sie in einer späteren Zeitleiste lediglich.

Netflix hat lediglich einen möglichen Anstieg des Interesses der Zuschauer verzeichnet und etwas Geld dafür ausgegeben. Am Ende des Tages kommt es zumindest für Netflix auf den öffentlichen Empfang an: Wenn es Views bekommt, bekommt es mehr Staffeln. Es ist ihnen egal, dass eine beliebte moderne polnische Fantasy-Serie ruiniert wird.

Netflix hat sogar Spin-offs wie die animierte Vesemir-Entstehungsgeschichte Nightmare of the Wolf gedreht und ist gerade dabei, eine Serie darüber zu drehen, wie die Witchers entstanden sind. Das Problem ist, dass, da es sich nicht einmal um Werke des Autors Sapkowski handelt, es freie Hand und noch mehr „künstlerische Freiheit“ gibt, den Kern dessen, was dieses Franchise ausmacht, lose zu interpretieren.

Zum Beispiel wurde in zwei Staffeln immer noch nicht erklärt, dass Geralts Haare weiß wurden, als Nebenwirkung des Pigmentverlusts durch den Prozess der Gräser, dem zermürbenden Prozess, der Jungen zu Hexern macht, mit einer geringen Erfolgsquote. Seine Hexerkollegen sollten aufgrund dieses Prozesses ebenfalls gelbe Augen haben, aber sie werden visuell als ein Haufen normal aussehender Menschen dargestellt, die gut kämpfen können.

In der Vesemir-Geschichte wurde er nicht einmal richtig dargestellt, da die Serie zeigt, dass er ein gefühlloser Mann ist, der Ciris Leben riskieren würde, um sie in eine Hexerin zu verwandeln, obwohl er tatsächlich eine tiefe Bewunderung für sie hatte und nicht davon träumen würde, ihr auf diese Weise zu schaden. Und außerdem funktioniert The Trial of the Grasses nur bei Jungen.

Es ist wirklich schade, denn jetzt, nach zwei Staffeln, mit einer großartigen visuellen Besetzung, die bereits etabliert ist und in die großartige Kostüme und Arbeit gesteckt wurden, ist es schwierig, die Handlung selbst wieder zu dem zu machen, was sie sein sollte. Was jetzt erst folgen kann, wird eine weitere Tangente der klassischen Handlung sein, die die Leser kennen und lieben.

Fringilla und Cahir können nicht aus ihrem aktuellen Kontext der bösen Nilfgaardianer zu den Rollen übergehen, die sie in den Büchern spielen. Die Elfen werden durch ihre lächerliche Verschwörung so weit dämonisiert, dass Francesca nicht Teil der Loge der Zauberinnen sein kann. Ciri hat keine magische Ausbildung von Yennefer erhalten, die nun aus der Gruppe geächtet ist und sowieso keine Kräfte besitzt.

Obwohl es nicht unbedingt den Weg von Game of Thrones eingeschlagen hat, Szenen herunterzuspielen und seine Zuschauer herablassend zu reden, beleidigt The Witcher im Großen und Ganzen nicht unbedingt die Intelligenz der Zuschauer.

Vielmehr haben sie jeden erdenklichen Aspekt des Buches verändert. Es ist nicht einmal klar, warum: Die neuen Szenen fügen dem gesamten Handlungsbogen nichts hinzu und sind im Vergleich zu den Szenen im Buch nicht unbedingt visuell ansprechend.

Blood of Elves ist eine Kurzgeschichte mit meisterhaften Dialogen, die bereit ist, von Seite zu Leinwand gezogen zu werden. Das Drehbuch hat sich buchstäblich von selbst geschrieben. Aber irgendwie ist es bei der Übersetzung verloren gegangen und wurde von jemandem ruiniert, der dachte, er könnte einen besseren Job machen. Der Reiz der Sendung ging von den begeisterten Lesern aus, sodass die ursprüngliche Fangemeinde entfremdet wurde.

Man wundert sich, wie die zukünftigen Staffeln bei so vielen Variationen der Bücher ablaufen werden? Wird Geralt seine lustige Schurkenbande bilden? Wird das Ende überhaupt dasselbe sein?