Cái nhìn của phụ nữ: Đơn giản, nó là gì?
Trong hầu hết các khía cạnh của cuộc sống, chúng ta đã sống và bị chi phối bởi quan điểm chủ yếu là nam giới về thế giới. Từ phim ảnh đến chương trình đến sách, vở kịch, nghệ thuật và hơn thế nữa, xã hội của chúng ta đã đảm bảo phù hợp với quan điểm này bất kể việc tập trung quá nhiều vào nó có gây ra sự mất cân bằng trong trải nghiệm chung của mọi người hay không.
Chỉ khi nhìn thấy quan điểm của nam giới, chúng ta hoàn toàn quên đi và bỏ qua quan điểm của phụ nữ, điều này sau đó dẫn đến sự thiếu hiểu biết và đánh giá cao quan điểm của phụ nữ. Đây là nơi ánh mắt của phụ nữ xuất hiện.
Cái nhìn của phụ nữ
Cái nhìn của phụ nữ là một quan điểm mới, và không có nhiều thông tin về nó. Khái niệm này vẫn đang được khám phá và xác định bởi những người hiện đang bắt đầu nghiên cứu và thử nghiệm với nó.
Khi bạn tìm kiếm thông tin về ánh mắt phụ nữ, hầu hết những gì bạn sẽ tìm thấy là những mảnh ghép từ những người đang nghiên cứu điện ảnh, làm việc trong ngành công nghiệp điện ảnh và những người đam mê điện ảnh. Điều này chủ yếu là do lần đầu tiên cái nhìn của phụ nữ được đặt ra là trong một bài luận năm 1975 có tựa đề Visual Pleasure and the Narrative Cinema, được viết bởi Laura Mulvey.
Kể từ đó, chủ yếu là những người từ ngành công nghiệp điện ảnh, đã dần khám phá khái niệm này và chuyển nó thành các tác phẩm nghệ thuật thị giác cho người khác thưởng thức.
Ánh mắt của phụ nữ là gì?
Về cơ bản, ánh mắt phụ nữ là cách mà phụ nữ được miêu tả qua con mắt của một người phụ nữ thay vì một người đàn ông. Qua con mắt của một người phụ nữ, phụ nữ được coi là những người có cảm xúc và trí thông minh. Trọng tâm không nhất thiết phải là những gì mắt có thể nhìn thấy mà là những gì trái tim có thể cảm nhận.
Cái nhìn của phụ nữ có vẻ gợi lên cảm xúc và cảm xúc, tập trung vào xúc giác, tương tác và bầu không khí thay vì hành động và chỉ tình dục. Ánh mắt của phụ nữ trông cân bằng giữa người đàn ông và người phụ nữ, khiến họ bình đẳng trong mọi lĩnh vực.
Vì vậy, ánh mắt của phụ nữ không hoàn toàn trái ngược với ánh mắt của nam giới, tập trung vào việc kích thích các tín hiệu thị giác, ham muốn, hành động, logic, giới tính, bản ngã và khách quan hóa (chủ yếu là phụ nữ), trong số những thứ khác. Ngay cả khi ham muốn của phụ nữ được thể hiện và thể hiện, thông qua ánh mắt của phụ nữ, tính cách đang được một nhân vật khác mong muốn (dù chính hay phụ) không được khách quan hóa.
Như Wit and Folly đã nói trong bài luận video của mình: khi ham muốn của phụ nữ được thể hiện qua ánh mắt của phụ nữ, nó không khách quan hóa người đàn ông (hoặc đối tác), thay vào đó nó giúp cả năng lượng nam tính và nữ tính di chuyển dễ dàng giữa việc trở thành đối tượng và chủ thể của ham muốn giữa hai người.
Thông qua ánh mắt của phụ nữ, các nhân vật được coi là con người và dễ hiểu, thể hiện cả sức mạnh và tính dễ bị tổn thương.
Phân tích ánh mắt phụ nữ
Bất cứ khi nào chúng ta thấy mọi người phân tích ánh mắt của phụ nữ, chúng ta hầu như luôn thấy họ đề cập đến ba điểm mà Laura Mulvey đưa ra trong bài luận năm 1975 của mình. Những điểm này chỉ ra và tóm tắt cách thức hoạt động của ánh mắt nam giới và, ai và điều gì nó ảnh hưởng cụ thể đến trong phim.
Khía cạnh đầu tiên là máy ảnh, sau đó chúng ta có khán giả và các nhân vật trong phim. Máy ảnh và khán giả đứng thứ hai sau các nhân vật, đó là những người chủ yếu tạo ra ảo ảnh. Nhưng máy ảnh giúp bằng cách chỉ ra, hoặc tập trung, vào những gì ánh mắt của nam giới thường tập trung vào, vật lý, hành động, logic chứ không phải cảm xúc hay tinh thần.
Với sự trợ giúp của máy ảnh và các nhân vật, khán giả sau đó được hiển thị và đưa vào góc nhìn của ánh mắt nam giới. Một sản phẩm của một trong nhiều tưởng tượng của nam giới được thể hiện thông qua các phương tiện truyền thông khác nhau. Như Wit and Folly đã nói, nó nam tính hóa khán giả bất kể họ là nam giới, phụ nữ hay bất kỳ giới tính nào khác.
Để cân bằng cân bằng, Joey Soloway (trước đây là Jill Soloway), đã tái tạo ba nguyên tắc cơ bản góp phần tạo nên cái nhìn của nam giới trong phim, để phù hợp và mô tả ánh mắt của phụ nữ.
Nguyên tắc đầu tiên là cảm giác nhìn thấy. Khi giải thích nguyên tắc này, Soloway mô tả rằng đó là một cách để vào bên trong nhân vật chính. Có nghĩa là, bằng cách làm cho máy ảnh trở nên chủ quan, họ sử dụng khung hình để gợi lên cảm giác bên trong, thay vì nhìn vào nhân vật.
Nói một cách đơn giản hơn, máy ảnh làm cho khán giả cảm thấy những gì các nhân vật đang cảm thấy. Khôi phục cơ thể phụ nữ và sử dụng nó để kết hợp tâm trí, cơ thể và cảm xúc như một công cụ để gợi lên những cảm giác này cho khán giả.
Nguyên tắc thứ hai Soloway gọi nó là The Gazed Gaze. Trong phần này, các thành phần của câu chuyện truyền đạt đến khán giả cảm giác khi trở thành đối tượng của ánh mắt. Cảm giác được nhìn thấy, được nhìn, trở thành đối tượng của hành động, cảm xúc, tình huống. Và, cảm giác như thế nào khi phải sống với hậu quả của việc trở thành đối tượng của ánh mắt.
Nguyên tắc cuối cùng là Ret urning the Gaze. Ở đây, người từng là đối tượng nói 'Tôi thấy bạn nhìn thấy tôi và tôi không muốn trở thành đối tượng nữa, tôi muốn trở thành chủ thể để tôi có thể biến bạn thành đối tượng'.
Theo một nghĩa nào đó, các yếu tố của câu chuyện khiến khán giả cảm thấy như họ là những người được nhìn chằm chằm như thể họ là những đối tượng.
Hoặc, như Wit and Folly đã nói, để chuyển đổi vai trò của các nhân vật và khán giả như nhau giữa đối tượng và chủ thể của ham muốn và ánh mắt.
Nam tính hóa và nữ tính hóa khán giả
Mặc dù ánh mắt của phụ nữ và nam giới đều không phải là một góc nhìn cố định, nhưng có những điều xảy ra bất cứ khi nào khán giả ngồi xuống để tiêu thụ một tác phẩm nghệ thuật theo một trong hai quan điểm này.
Khi khán giả sử dụng một câu chuyện lấy ánh mắt nam làm trung tâm, quan điểm này sẽ làm cho khán giả trở nên nam tính. Đó là, nó mang lại cho khán giả những đặc điểm nam tính. Trong trường hợp ánh mắt của nam giới, các đặc điểm nam tính bao gồm những đặc điểm khiến khán giả nghĩ về người phụ nữ như một đối tượng bất kể giới tính của người tiêu thụ tác phẩm.
Hãy nghĩ về những người phụ nữ bạn đã gặp nói những điều như “phụ nữ cần phục vụ đàn ông để làm cho họ hạnh phúc” hoặc “bạn nên luôn trông tốt với người đàn ông của mình”. Kiểu tư duy này một phần được tạo ra và củng cố bởi các tác phẩm nghệ thuật xuất phát từ ánh mắt của nam giới.
Tuy nhiên, với ánh mắt của phụ nữ, khán giả được nữ tính hóa. Có nghĩa là khán giả được tạo ra để cảm nhận được mong muốn của phụ nữ. Những ham muốn của phụ nữ này bao gồm muốn làm cho khán giả biết phụ nữ thực sự cảm thấy như thế nào để cân bằng sân chơi trên mọi khía cạnh của cuộc sống giữa nam và nữ.
Vì vậy, ánh mắt của phụ nữ nhằm mục đích mang lại nhận thức, ý thức và sự cân bằng hơn. Trong khi ánh mắt của nam giới, cho đến thời điểm này, nhằm mục đích giữ cho nam tính đứng đầu và làm cho mọi thứ khác có vẻ kém hơn. Cũng như giảm bớt và khách quan hóa trong nhiều trường hợp.
Khi ánh mắt của phụ nữ được khám phá và trải nghiệm dần dần, sẽ có nhiều yếu tố được thêm vào nó sẽ giúp nó được xác định rõ hơn. Và, bao gồm mọi khía cạnh của ý nghĩa của việc trở nên nữ tính đối với những người phụ nữ khác nhau.
Cho đến lúc đó, chúng tôi khuyến khích bạn nhìn sâu hơn và khám phá ánh nhìn của phụ nữ là gì và ý nghĩa của sự nữ tính. Có thể bạn cũng vậy và thêm vào cuộc thảo luận mới nổi về quan điểm trong nghệ thuật.
Opinions and Perspectives
Quan điểm này có vẻ như đang dẫn chúng ta đến những câu chuyện chân thực và ý nghĩa hơn.
Thật tuyệt vời khi thấy điều này thêm chiều sâu cho các tương tác nhân vật và động lực mối quan hệ như thế nào.
Cách tiếp cận này nhân văn hóa tất cả các nhân vật một cách bình đẳng là một cuộc cách mạng cho việc kể chuyện.
Hiểu được những khái niệm này đã giúp tôi trở thành một người tiêu dùng truyền thông có ý thức hơn.
Việc chú trọng vào kể chuyện cảm xúc hơn là chỉ tập trung vào hình ảnh thuần túy là điều mà tôi rất đồng cảm.
Điều này thực sự làm nổi bật cách quan điểm định hình mọi thứ trong kể chuyện, từ góc quay đến sự phát triển nhân vật.
Thật đáng khích lệ khi thấy điều này đang dần trở thành một phần của cuộc thảo luận chính thống trong giới làm phim.
Giải thích của bài viết về cách quay phim có thể truyền tải cảm xúc thay vì chỉ hiển thị là rất xuất sắc.
Tôi nghĩ quan điểm này giúp tạo ra những câu chuyện phổ quát hơn mà mọi người có thể kết nối.
Cách chiều sâu cảm xúc được ưu tiên thực sự thay đổi toàn bộ trải nghiệm xem.
Đánh giá cao cách khái niệm này khuyến khích những miêu tả nhân vật sắc thái và phức tạp hơn trên các giới tính.
Ảnh hưởng của cái nhìn nữ tính đối với sự phát triển nhân vật là điều tôi thấy đặc biệt thú vị.
Mong muốn được thấy những nhà làm phim mới diễn giải và phát triển thêm những khái niệm này như thế nào.
Khung này giúp giải thích tại sao một số cảnh nhất định cảm thấy chân thực hoặc dễ liên hệ hơn những cảnh khác.
Thảo luận về ham muốn mà không có sự khách thể hóa là rất quan trọng. Nó cho thấy có một cách tốt hơn để miêu tả sự thân mật.
Tôi cũng bắt đầu nhận thấy những khác biệt này trong các video âm nhạc gần đây. Cách kể chuyện bằng hình ảnh thực sự đã phát triển.
Thật hấp dẫn khi khái niệm này đã phát triển kể từ bài luận gốc của Mulvey năm 1975. Chúng ta đã tiến xa đến vậy.
Phần về việc đòi lại quyền tự chủ thông qua Việc Trả Lại Cái Nhìn Đặc Biệt mạnh mẽ trong bối cảnh ngày nay.
Tôi cũng đang thấy những nguyên tắc này nhiều hơn trong nhiếp ảnh, không chỉ trong phim ảnh. Nó đang lan rộng ra tất cả các loại hình nghệ thuật thị giác.
Điều này khiến tôi nghĩ về tiềm năng lớn cho việc kể chuyện khi chúng ta nắm lấy những quan điểm khác nhau.
Quan điểm của bài viết về sự cân bằng thực sự gây tiếng vang. Đó không phải là về sự thống trị mà là sự bình đẳng trong đại diện.
Sẽ rất thú vị để xem những nguyên tắc này áp dụng như thế nào vào trò chơi điện tử, đặc biệt là khi ngày càng có nhiều phụ nữ tham gia vào phát triển trò chơi.
Tôi thích việc điều này không phải là loại trừ bất kỳ ai mà là mở rộng sự hiểu biết của chúng ta về quan điểm.
Một số khái niệm này khiến tôi nhớ đến những gì tôi đã đọc về văn học nữ quyền. Chắc chắn có sự trùng lặp.
Thật thú vị khi điều này cũng áp dụng cho cả marketing. Bạn có thể thấy rõ sự khác biệt trong các quảng cáo hướng đến các đối tượng khác nhau.
Sự nhấn mạnh vào kết nối cảm xúc hơn là vẻ ngoài thể chất là điều tôi luôn coi trọng trong kể chuyện.
Đọc điều này khiến tôi muốn xem lại một số bộ phim yêu thích của mình để phân tích chúng qua lăng kính mới này.
Tôi nghĩ chúng ta đang thấy điều này nhiều hơn trong TV hơn là phim ảnh hiện nay. Có lẽ vì TV có nhiều nhà sản xuất chương trình là nữ hơn.
Sự khác biệt giữa chủ thể và đối tượng trong ham muốn thật hấp dẫn. Chưa bao giờ nghĩ về nó theo cách đó trước đây.
Vừa xem xong một bộ phim thể hiện hoàn hảo những nguyên tắc này. Thật đáng khích lệ khi thấy ngày càng có nhiều nội dung áp dụng cách tiếp cận này.
Điều này giải thích tại sao tôi kết nối sâu sắc với một số bộ phim nhất định nhưng lại cảm thấy không kết nối với những bộ phim khác. Tất cả là về góc nhìn.
Phần về việc nữ tính hóa khán giả thực sự khiến tôi suy nghĩ về cách truyền thông định hình nhận thức của chúng ta một cách vô thức.
Tôi đã theo dõi chủ đề này trong nhiều năm và thật tuyệt vời khi thấy cuộc trò chuyện đã phát triển như thế nào, đặc biệt là trong các bộ phim độc lập.
Bài viết đề cập đến sự cân bằng rất nhiều, điều mà tôi nghĩ là chìa khóa. Không phải là thay thế quan điểm này bằng quan điểm khác mà là tìm kiếm sự hài hòa.
Tự hỏi các nền tảng phát trực tuyến đã ảnh hưởng đến sự phát triển này như thế nào. Có vẻ như có nhiều không gian hơn cho các quan điểm đa dạng hiện nay.
Khái niệm cảm nhận khi nhìn so với chỉ nhìn là một cuộc cách mạng. Nó đang thay đổi cách tôi tiếp cận công việc sáng tạo của riêng mình.
Điều này khiến tôi nghĩ về việc có bao nhiêu bộ phim kinh điển có thể khác biệt nếu chúng được thực hiện với những nguyên tắc này trong tâm trí.
Tôi đánh giá cao việc cái nhìn nữ tính không phải là loại trừ đàn ông, mà là bao gồm toàn bộ nhân tính của mọi người.
Cách bài viết giải thích ba khía cạnh của cái nhìn nam tính thực sự đã giúp tôi hiểu tại sao một số bộ phim khiến tôi cảm thấy khó chịu.
Giáo sư điện ảnh của tôi đã giới thiệu cho tôi những khái niệm này vào học kỳ trước và nó đã thay đổi hoàn toàn sự hiểu biết của tôi về điện ảnh.
Có ai nhận thấy những cảnh lãng mạn trở nên khác biệt như thế nào khi được quay qua cái nhìn nữ tính không? Có một sự khác biệt rõ rệt trong cách tiếp cận.
Chúng ta cần nhiều phụ nữ hơn trong vai trò đạo diễn để thực sự thấy những nguyên tắc này được áp dụng vào thực tế. Lý thuyết thì tuyệt vời nhưng ứng dụng thực tế mới là quan trọng.
Thật thú vị khi bài viết chỉ ra rằng đây vẫn là một khái niệm đang phát triển. Điều đó khiến tôi hào hứng muốn xem nó phát triển hơn nữa như thế nào.
Việc tập trung vào cảm xúc hơn là chỉ nhìn thấy là điều tôi luôn đánh giá cao trong tác phẩm của một số đạo diễn, mặc dù tôi chưa bao giờ có đủ từ ngữ để mô tả nó.
Tôi tò mò về cách những nguyên tắc này áp dụng cho các loại hình nghệ thuật khác ngoài điện ảnh. Liệu văn học có phiên bản riêng của cái nhìn nữ tính không?
Điều thực sự gây ấn tượng với tôi là cách góc nhìn của phụ nữ đối xử với cả hai bên như nhau trong ham muốn. Đó là một sự thay đổi cơ bản so với cách miêu tả truyền thống.
Hiểu những khái niệm này đã thay đổi hoàn toàn cách tôi xem phim. Bây giờ tôi không thể không thấy những cách tiếp cận khác nhau.
Bài viết có thể bao gồm nhiều ví dụ cụ thể hơn từ các phương tiện truyền thông đương đại. Lý thuyết là tuyệt vời, nhưng các ví dụ thực tế giúp hiểu rõ hơn.
Tôi nghĩ chúng ta đang đơn giản hóa quá mức khi cho rằng tất cả nội dung do nam giới đạo diễn đều khách quan hóa phụ nữ. Có những sắc thái mà chúng ta đang bỏ lỡ trong cuộc thảo luận này.
Điều này khiến tôi nhớ đến việc xem Portrait of a Lady on Fire. Cách bộ phim đó nắm bắt được ham muốn mà không cần khách quan hóa thật mang tính cách mạng.
Tôi làm việc trong sản xuất phim và chúng tôi đang tích cực cố gắng thực hiện các nguyên tắc này, nhưng rất khó để thoát khỏi những thói quen ăn sâu.
Khái niệm Trả lại Cái nhìn đặc biệt mạnh mẽ. Đó là về việc đòi lại quyền tự quyết và thay đổi động lực quyền lực trong cách kể chuyện.
Gần đây tôi đã nhận thấy nhiều chương trình TV sử dụng các kỹ thuật này hơn. Nó rất tinh tế nhưng tạo ra sự khác biệt lớn trong cách các nhân vật được khắc họa.
Bài viết đưa ra một điểm tuyệt vời về việc góc nhìn của phụ nữ không chỉ là đối lập với góc nhìn của nam giới. Đó là về việc tạo ra sự cân bằng và thể hiện toàn bộ nhân tính.
Tôi đấu tranh với ý tưởng rằng cảm xúc và tình cảm là những đặc điểm dành riêng cho phụ nữ. Đàn ông cũng cảm nhận sâu sắc, chúng ta chỉ được dạy phải che giấu nó.
Là một sinh viên điện ảnh, tôi đã nghiên cứu khái niệm này một cách rộng rãi và tôi nghĩ vẫn còn rất nhiều điều để khám phá về cách góc nhìn của phụ nữ có thể thay đổi cách kể chuyện.
Phần về việc nam tính hóa so với nữ tính hóa khán giả thật là mở mang tầm mắt. Tôi chưa bao giờ nghĩ về việc tiêu thụ phương tiện truyền thông thực sự định hình quan điểm của chúng ta theo cách đó.
Ba nguyên tắc của Joey Soloway thực sự đã giúp tôi hiểu ý nghĩa thực sự của góc nhìn của phụ nữ trong thực tế. Tôi chưa bao giờ nghĩ về việc máy quay có thể khiến bạn cảm thấy như thế nào thay vì chỉ nhìn thấy.
Tôi thấy đặc biệt thú vị khi bài luận năm 1975 của Laura Mulvey vẫn còn phù hợp cho đến ngày nay. Khiến bạn tự hỏi mọi thứ thay đổi chậm như thế nào trong ngành giải trí.
Đó là một quan điểm thú vị, nhưng tôi nghĩ việc hiểu những quan điểm khác nhau này giúp chúng ta nhận ra những khuôn mẫu đã thống trị giới truyền thông trong nhiều thập kỷ. Không phải là sự chia rẽ, mà là nhận thức.
Mặc dù tôi đánh giá cao khái niệm này, nhưng tôi không hoàn toàn tin rằng chúng ta cần phân loại các quan điểm một cách nghiêm ngặt là nam hay nữ. Chẳng phải sẽ tốt hơn nếu chỉ tập trung vào việc xây dựng các nhân vật toàn diện bất kể giới tính?
Phần về 'Cảm nhận bằng Thị giác' thực sự gây ấn tượng với tôi. Tôi đã nhận thấy các bộ phim khác nhau cảm thấy như thế nào khi chúng ưu tiên kết nối cảm xúc hơn là sự khách quan hóa hình ảnh.
Tôi rất thích cách mà góc nhìn của phụ nữ tập trung vào cảm xúc và bầu không khí hơn là chỉ vẻ ngoài. Thật mới mẻ khi thấy góc nhìn này ngày càng được chú ý hơn trong truyền thông hiện đại.