Sign up to see more
SignupAlready a member?
LoginBy continuing, you agree to Sociomix's Terms of Service, Privacy Policy
В большинстве аспектов нашей жизни мы жили в соответствии с преимущественно мужским взглядом на мир. От фильмов до сериалов, книг, пьес, произведений искусства и многого другого — наше общество всегда придерживается этой точки зрения, независимо от того, приведет ли чрезмерное внимание к этому нарушению баланса в общем восприятии людей.
Видя только мужскую точку зрения, мы полностью забываем и игнорируем женскую точку зрения, что приводит к недопониманию и признанию женской точки зрения. Вот тут-то и появляется женский взгляд.

Женский взгляд — это новая перспектива, и информации о ней немного. Эта концепция все еще изучается и определяется людьми, которые сейчас начинают изучать ее и экспериментировать с ней.
Когда вы ищете информацию, обращенную к женскому взгляду, вы найдете в основном работы людей, изучающих кино, работающих в киноиндустрии, и кинолюбителей. В основном это связано с тем, что впервые женский взгляд был придуман в эссе Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарративное кино» 1975 года.
С тех пор в основном представители киноиндустрии постепенно изучают эту концепцию и воплощают ее в визуальные произведения искусства, которые могут понравиться другим.
По сути, женский взгляд — это то, как женщины изображаются глазами женщины, а не мужчины. Глазами женщины воспринимаются как люди, обладающие чувствами и интеллектом. Основное внимание уделяется не тому, что видит глаз, а тому, что чувствует сердце.
Женский взгляд пробуждает эмоции и чувства, сосредотачиваясь на прикосновениях, взаимодействиях и атмосфере, а не на действии и просто сексуальности. Женский взгляд стремится уравновесить мужчину и женщину, сделать их равными во всех сферах.
Таким образом, женский взгляд не является полной противоположностью мужскому взгляду, который, помимо прочего, направлен на стимулирование визуальных сигналов, желания, действий, логики, секса, эго и объективации (в основном женщин). Даже если женское желание выражено и представлено женским взглядом, персонаж, которого хочет другой персонаж (главный или второстепенный), не подвергается объективированию.
Как сказала Уит энд Фолли в своем видеоэссе: когда женское желание проявляется женским взглядом, оно не объективирует мужчину (или партнера), а помогает мужской и женской энергиям легко перемещаться между объектом и предметом желания между ними.
Женским взглядом персонажи выглядят как люди, привлекательные, проявляющие одновременно силу и уязвимость.

Всякий раз, когда мы видим, как люди анализируют женский взгляд, мы почти всегда обращаем внимание на три момента, которые Лора Малви высказала в своем эссе 1975 года. В этих замечаниях показано и кратко изложено, как работает мужской взгляд, а также на кого и на что именно он влияет в фильме.
Первый аспект — камера, затем зрители и персонажи фильма. Камера и зрители уступают персонажам, которые в первую очередь создают иллюзию. Но камера помогает, указывая или фокусируя внимание на том, на чем обычно фокусируется мужской взгляд: на физическом, на действии, логике, а не на эмоциональном или духовном.
Затем с помощью камеры и персонажей зрителей показывают и смотрят на них мужским взглядом. Продукт одной из многих мужских фантазий, показанных в различных средствах массовой информации. Как утверждают остроумие и глупость, оно маскулинизирует аудиторию независимо от того, мужчины ли они, женщины или представители любого другого пола.
Чтобы сбалансировать чашу весов, Джоуи Солоуэй (ранее Джилл Солоуэй) воссоздала три основных принципа, лежащих в основе мужского взгляда в фильмах: соответствовать женскому взгляду и описывать его.
Первый принцип — это чувство, видение. Объясняя этот принцип, Солоуэй говорит, что это способ проникнуть внутрь главного героя. Это означает, что, придавая камере субъективный характер, они используют кадр, чтобы вызвать чувство внутреннего смятия, а не смотреть на персонажа.
Проще говоря, камера заставляет зрителей чувствовать то же, что и персонажи. Восстанавливая женское тело и используя его для объединения ума, тела и чувств, можно вызвать эти ощущения у зрителей.
Второй принцип Солоуэй назвал его The Gazed Gaze. В этой части компоненты истории передают зрителям, каково быть объектом взгляда. Каково быть увиденным, на тебя смотрят, быть объектом действий, эмоций, ситуаций. И каково это — жить с последствиями того, что ты являешься объектом пристального внимания.
Последний принцип — «Возвращай взгляд». Здесь тот, кто раньше был объектом, говорит: «Я вижу, как ты меня видишь, и я больше не хочу быть этим объектом. Я хочу быть объектом, чтобы сделать тебя объектом».
В некотором смысле элементы истории заставляют зрителей чувствовать, что на них смотрят как на самих предметов.
Или, как выразились Wit and Folly, поровну поменять роли персонажей и зрителей между объектом и предметом желания и взглядом.

Хотя ни женский, ни мужской взгляд не являются фиксированной перспективой, есть вещи, которые происходят, когда зрители садятся посмотреть произведение искусства с любой из этих точек зрения.
Когда зрители смотрят историю, сосредоточенную на мужском взгляде, перспектива превращает аудиторию в маскулинизацию. То есть это придает зрителям мужские черты. В случае мужского взгляда мужские характеристики включают в себя то, что зрители думают о женщине как об объекте независимо от пола человека, потребляющего произведение.
Подумайте о женщинах, с которыми вы сталкивались, которые говорят: «Женщины должны служить мужчинам, чтобы сделать их счастливыми» или «вы всегда должны хорошо выглядеть для своего мужчины». Этот тип мышления отчасти создается и подкрепляется произведениями искусства, написанными мужским взглядом.
Однако женским взглядом аудитория феминизируется. Это означает, что зрители чувствуют желания женщин. Эти женские желания включают в себя желание рассказать зрителям о том, как женщины на самом деле относятся к тому, чтобы уравнять правила игры во всех аспектах жизни мужчин и женщин.
Таким образом, женский взгляд в большей степени направлен на осознание, сознание и равновесие. В то время как мужской взгляд до сих пор нацелен на то, чтобы удержать мужское во главе угла, а все остальное — не придавать значения. А также во многих случаях принижает и объективирует.
По мере постепенного изучения и восприятия женского взгляда в него будет добавляться больше элементов, которые помогут лучше очертить его. А также охватить все аспекты того, что значит быть женственной для разных женщин.
А пока мы рекомендуем вам заглянуть глубже и изучить, что такое женский взгляд и что значит быть женственной. Возможно, вы тоже внесете свой вклад в зарождающуюся дискуссию о перспективах искусства.
Такая перспектива, кажется, ведет нас к более аутентичному и значимому повествованию.
Удивительно, сколько глубины это добавляет к взаимодействиям персонажей и динамике отношений.
То, как этот подход очеловечивает всех персонажей в равной степени, является революционным для повествования.
Акцент на эмоциональном повествовании, а не на чистой визуализации, находит во мне глубокий отклик.
Это действительно подчеркивает, как перспектива формирует все в повествовании, от ракурсов камеры до развития персонажей.
Отрадно видеть, как это постепенно становится частью основного обсуждения в кинематографических кругах.
Объяснение в статье того, как работа камеры может передавать чувства, а не просто показывать, просто блестяще.
Я думаю, что эта перспектива помогает создавать более универсальные истории, с которыми каждый может связаться.
То, как приоритет отдается эмоциональной глубине, действительно меняет весь опыт просмотра.
Ценю то, как эта концепция поощряет более тонкие и сложные изображения персонажей независимо от пола.
Влияние женского взгляда на развитие персонажей - это то, что я нахожу особенно интересным.
С нетерпением жду, как новые режиссеры будут интерпретировать и развивать эти концепции дальше.
Эта структура помогает объяснить, почему определенные сцены кажутся более аутентичными или близкими, чем другие.
Обсуждение желания без объективации имеет решающее значение. Это показывает, что есть лучший способ изображать близость.
Я начал замечать эти различия и в последних музыкальных клипах. Визуальное повествование действительно эволюционировало.
Удивительно, как эта концепция развивалась со времен оригинального эссе Малви в 1975 году. Мы прошли такой долгий путь.
Часть о возвращении субъектности через «Возвращение взгляда» особенно актуальна в сегодняшнем контексте.
Я вижу эти принципы все больше и в фотографии, а не только в кино. Это распространяется на все виды визуального искусства.
Это заставляет меня задуматься о том, какой огромный потенциал для повествования открывается, когда мы принимаем разные точки зрения.
Мысль статьи о балансе действительно находит отклик. Речь идет не о доминировании, а о равенстве в представлении.
Было бы интересно посмотреть, как эти принципы применяются к видеоиграм, особенно с учетом того, что все больше женщин входит в разработку игр.
Мне нравится, что речь идет не об исключении кого-либо, а о расширении нашего понимания перспективы.
Некоторые из этих концепций напоминают мне то, что я читал о феминистской литературе. Определенно есть пересечение.
Интересно, как это применимо и к маркетингу. Действительно видно разницу в рекламе, ориентированной на разные аудитории.
Акцент на эмоциональной связи, а не на физической внешности - это то, что я всегда ценил в повествовании.
Читая это, мне хочется пересмотреть некоторые из моих любимых фильмов, чтобы проанализировать их через эту новую призму.
Я думаю, что мы видим больше этого на телевидении, чем в кино прямо сейчас. Вероятно, потому что на телевидении больше женщин-шоураннеров.
Различие между субъектом и объектом в желании завораживает. Никогда раньше не думал об этом именно так.
Только что закончил смотреть фильм, который прекрасно иллюстрирует эти принципы. Отрадно видеть, что все больше контента использует этот подход.
Это объясняет, почему я так глубоко связана с определенными фильмами, но чувствую себя оторванной от других. Все дело в перспективе.
Часть о феминизации аудитории действительно заставила меня задуматься о том, как средства массовой информации подсознательно формируют наше восприятие.
Я слежу за этой темой уже много лет, и удивительно видеть, как развивался разговор, особенно в независимом кино.
В статье много говорится о балансе, и я думаю, что это ключевой момент. Речь идет не о замене одной точки зрения другой, а о поиске гармонии.
Интересно, как стриминговые платформы повлияли на эту эволюцию. Кажется, сейчас больше места для разных точек зрения.
Концепция чувствования видения, а не просто взгляда, революционна. Это меняет мой подход к собственной творческой работе.
Это заставляет меня задуматься о том, насколько разными могли бы быть многие классические фильмы, если бы они были сняты с учетом этих принципов.
Я ценю то, что женский взгляд - это не об исключении мужчин, а скорее о включении всей полноты человечности каждого.
То, как в статье объясняются три аспекта мужского взгляда, действительно помогло мне понять, почему определенные фильмы вызывают у меня дискомфорт.
Мой преподаватель кино познакомил меня с этими концепциями в прошлом семестре, и это полностью изменило мое понимание кинематографа.
Кто-нибудь еще замечает, насколько по-другому ощущаются романтические сцены, снятые с точки зрения женского взгляда? Подход совершенно другой.
Нам нужно больше женщин на режиссерских должностях, чтобы действительно увидеть эти принципы в действии. Теория - это здорово, но практическое применение имеет решающее значение.
Интересно, как в статье отмечается, что это все еще развивающаяся концепция. Мне не терпится увидеть, как она будет развиваться дальше.
Сосредоточенность на чувствах, а не только на визуальном восприятии, - это то, что я всегда ценил в работах определенных режиссеров, хотя у меня никогда не было словарного запаса, чтобы это описать.
Мне интересно, как эти принципы применимы к другим видам искусства, помимо кино. Есть ли в литературе своя версия женского взгляда?
Что меня действительно поразило, так это то, как женский взгляд относится к обеим сторонам как к равным в желании. Это такой фундаментальный сдвиг по сравнению с традиционным изображением.
Понимание этих концепций полностью изменило то, как я смотрю фильмы. Я больше не могу не видеть разные подходы.
В статью можно было бы включить больше конкретных примеров из современных медиа. Теория - это здорово, но практические примеры помогают пониманию.
Я думаю, что мы упрощаем, предполагая, что весь контент, снятый мужчинами, объективирует женщин. В этой дискуссии мы упускаем нюансы.
Это напоминает мне просмотр фильма 'Портрет девушки в огне'. То, как этот фильм запечатлел желание без объективации, было революционным.
Я работаю в кинопроизводстве, и мы активно пытаемся внедрить эти принципы, но сложно отказаться от укоренившихся привычек.
Концепция Возвращения Взгляда особенно сильна. Речь идет о возвращении себе субъектности и изменении динамики власти в повествовании.
Я заметила, что в последнее время все больше телешоу используют эти приемы. Это тонко, но оказывает такое влияние на то, как изображаются персонажи.
В статье отлично сказано о том, что женский взгляд - это не просто противоположность мужскому взгляду. Речь идет о создании баланса и демонстрации полной человечности.
Мне трудно смириться с мыслью, что эмоции и чувства являются исключительно женскими чертами. Мужчины тоже чувствуют глубоко, нас просто приучили это скрывать.
Как студент-кинематографист, я тщательно изучаю эту концепцию, и я думаю, что еще многое предстоит изучить о том, как женский взгляд может преобразить повествование.
Раздел о маскулинизации и феминизации аудитории открыл мне глаза. Я никогда не задумывалась о том, как потребление медиа на самом деле формирует нашу перспективу таким образом.
Три принципа Джои Солоуэй действительно помогли мне понять, что на самом деле означает женский взгляд на практике. Я никогда не думала о том, как камера может заставить вас чувствовать, а не просто видеть.
Мне показалось особенно интересным, насколько актуально эссе Лоры Малви 1975 года до сих пор. Заставляет задуматься, как медленно меняются вещи в индустрии развлечений.
Это интересная точка зрения, но я думаю, что понимание этих различных перспектив помогает нам распознавать закономерности, которые доминировали в медиа на протяжении десятилетий. Речь идет не о разделении, а об осознании.
Хотя я и ценю эту концепцию, я не совсем убеждена, что нам нужно категоризировать перспективы как строго мужские или женские. Разве не лучше просто сосредоточиться на создании всесторонне развитых персонажей, независимо от пола?
Часть о 'Чувственном видении' действительно находит отклик у меня. Я заметила, насколько по-разному ощущаются фильмы, когда они отдают приоритет эмоциональной связи, а не визуальной объективации.
Меня восхищает то, как женский взгляд фокусируется на эмоциях и атмосфере, а не только на физической внешности. Отрадно видеть, что эта перспектива привлекает все больше внимания в современных медиа.