जेआरआर टोल्किन की किताबों के पीछे का गुप्त साहित्यिक सिद्धांत जो लेखन के सभी नियमों को तोड़ता है

कोई भी आधुनिक लेखक जो औसत दर्जे की सफलता चाहता है, उसे सख्त नियमों का पालन करना चाहिए। सेल्फ-पब्लिशिंग प्लेटफॉर्म, सर्च एल्गोरिदम, मोबाइल-फ्रेंडली ऐप और SEO को खुश करने के लिए उन्हें बहुत सारे हुप्स लगाने पड़ते हैं। इसे ऑनलाइन खोजना बहुत मुश्किल होता जा रहा है।

इसमें आधुनिक पाठक के अत्यधिक अस्थिर ध्यान को बनाए रखने की आवश्यकता को जोड़ें, जो तीव्र ध्यान की कमी से ग्रस्त है।

सबसे बढ़कर, आधुनिक लेखक का काम हर वाक्य में जीवंत गतिशीलता बनाए रखना है ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि पाठक रुचि न खोए।

उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले शब्द क्षैतिज होने चाहिए, लंबवत नहीं। प्रत्येक शब्द को पाठक से आग्रह करना चाहिए कि वह अगले वाक्य पर जाएं, अगले वाक्य या अध्याय पर तेजी से आगे बढ़ें — ताकि आगे क्या होने वाला है, इस बारे में उनकी निरंतर बढ़ती जिज्ञासा को संतुष्ट किया जा सके।

टॉल्किन और सीएस लुईस ने आधुनिक कहानी कहने के सभी नियमों को तोड़ दिया

जेआरआर टॉल्किन और सीएस लुईस के लेखन इस दृष्टिकोण के बिल्कुल विपरीत हैं, फिर भी वे बहुत लोकप्रिय हैं। ऐसा लगता है कि इंकलिंग्स को इस बात की परवाह नहीं है कि वे आपको सोने के लिए मजबूर करते हैं या नहीं। अगर कुछ भी हो, तो वे आपको जगाते हैं। और उनकी काल्पनिक दुनिया दुनिया भर के दर्शकों का आनंद लेती है.

उनकी लेखन शैली बिना फफूंदी के सभी सांचों को तोड़ देती है। पता चलता है, उनकी काल्पनिक दुनिया के पीछे एक गुप्त साहित्यिक सिद्धांत है जो मानव दिलों को सबसे गहरे स्तर तक छूता है। यह सिद्धांत “अस्तित्व का घर” के रूप में भाषा के अनूठे दृष्टिकोण में निहित है।

यह जर्मन दार्शनिक मार्टिन हाइडेगर थे जिन्होंने पहली बार इस शब्द को गढ़ा था। उन्होंने शब्दों को “अस्तित्व का घर” कहा, जिसमें चीजों पर कोई लेबल या टैग नहीं थे।

क्योंकि शब्द और भाषा ऐसे आवरण नहीं हैं जिनमें लिखने और बोलने वालों के व्यापार के लिए चीजें पैक की जाती हैं। शब्दों और भाषा में ही चीजें सबसे पहले अस्तित्व में आती हैं और होती हैं।

भाषा एक संचार उपकरण नहीं है, बल्कि अस्तित्व का एक पोर्टल है - शब्दों के आकार और ध्वनि से हमारी दुनिया में समा जाने वाली अदृश्य वास्तविकता। ठीक से कहा जाए तो, शब्द जादू होते हैं।

टॉल्किन और सीएस लुईस के लिए भाषा इतनी महत्वपूर्ण क्यों थी?

टॉल्किन और सीएस लुईस दोनों का मानना था कि जब शब्द सही तरीके से बोले जाते हैं, तो वे दुनिया के पर्दे के पीछे से अदृश्य वास्तविकता का आह्वान करते हैं। वे जो नाम लेते हैं, उसे प्रभावित करते हैं।

दोनों लेखकों के लिए, शब्द मुख्य रूप से संचार उपकरण नहीं हैं। वे “चीजें” नहीं हैं जिनका उपयोग हम संदेश देने के लिए करते हैं। सच कहूँ तो, संदेश शब्दों के माध्यम से नहीं आता है; बल्कि, शब्द संदेश का अवतार हैं — बशर्ते वे सही हों।

बहुत सारे आधुनिक लेखक संचार उपकरण के रूप में भाषा का उपयोग करते हैं। उनका एकमात्र उद्देश्य संदेश पहुंचाने के लिए शब्दों का उपयोग करना है। इसलिए, शब्दों का चुनाव संदेश द्वारा संचालित हो जाता है। आप शब्दों को खोजते हैं, ताकि पाठक एक शब्द से दूसरे शब्द तक क्षैतिज रूप से आगे बढ़ सके — ताकि उन्हें संदेश में जल्द से जल्द लाया जा सके।

बोस्टन कॉलेज के दर्शनशास्त्र के प्रोफेसर पीटर क्रीफ्ट ने बताया कि आधुनिक लेखन में, शब्दों ने अपनी ऊर्ध्वाधर स्थिर गुणवत्ता खो दी है:

प्रत्येक शब्द मौन के बजाय पूर्ववर्ती शब्द से अधिक आता है। यह मौन के बजाय उसके सामने वाले अगले शब्द की ओर बढ़ता है।

क्या आपने कभी ऐसे शब्द सुने हैं जिनसे आपकी सांस एक या दो पल के लिए रुक जाती है? यदि आपके पास है, तो आप जानते हैं कि जेआरआर टोल्किन, सीएस लुईस, ओवेन बारफील्ड और अन्य इंकलिंग्स के लेखन इतने अजीब क्यों हैं।

वे शब्दों का उपयोग लंबवत रूप से करते हैं — पाठक को गति देने के लिए नहीं बल्कि उन्हें शब्दों के इर्द-गिर्द चुप्पी की ओर आकर्षित करने के लिए। जैसा कि ट्रीबीर्ड ने कहा:

जल्दबाजी न करें, मास्टर मेरियाडॉक।

माओ त्से तुंग सफल क्यों थे?

तानाशाह शब्दों की ऊर्ध्वाधर शक्ति को अच्छी तरह से जानते हैं। माओ त्से तुंग ने कहा:

“हम दुनिया को जीत लेंगे क्योंकि आप, मूर्ख, सोचते हैं कि शब्द लेबल हैं... हम जानते हैं कि शब्द लोगों के दिमाग में छोटे डायनामाइट स्टिक होते हैं और हम फ्यूज को पकड़ते हैं।”

ऑरवेल के उन्नीस अस्सी-फोर में, अधिनायकवादी राज्य का सबसे शक्तिशाली हथियार संशोधित शब्दकोश है। यदि आप शब्दकोश से एक शब्द निकाल लेते हैं, तो अवधारणा भी जल्दी या बाद में समाप्त हो जाएगी।

जब कन्फ्यूशियस से पूछा गया कि उनके शासन के 600 सिद्धांतों में से किसे वह सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं, तो उन्होंने जवाब दिया: “भाषा का सुधार।”

चाहे अच्छे के लिए इस्तेमाल किया जाए या बुरे के लिए, उचित शब्द डायनामाइट स्टिक होते हैं। वे आपके होश उड़ा देते हैं। वे परिचित की दुनिया को टुकड़े-टुकड़े कर देते हैं और आपको अवाक और पूरी तरह से खामोश कर देते हैं।

“और स्वर्ग में लगभग आधे घंटे तक सन्नाटा छाया रहा।”

उचित शब्द मंत्र होते हैं। आप उन्हें सुनते हैं, और अचानक आपको कुछ नया दिखाई देता है। पुरानी दुनिया चली गई है। आप जाग गए हैं। आपसे बात की गई है।

टॉल्किन के एंट्स कैसे अस्तित्व में आए?

द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में ट्रीबीर्ड के अनुसार, एंट्स कभी पेड़ थे, लेकिन एल्वेस द्वारा जागृत किए गए थे:

“एल्वेस ने इसकी शुरुआत की, बेशक, पेड़ों को जगाना और उन्हें बोलना और उनकी ट्री-टॉक सीखना सिखाया। वे हमेशा हर बात से बात करना चाहते थे, पुराने कल्पित बौने करते थे... कल्पित बौने ही थे जिन्होंने हमें बहुत पहले ही मूर्खता से ठीक कर दिया था, और यह एक महान उपहार था जिसे भुलाया नहीं जा सकता।”

कल्पित बौने पेड़ों से बात की, उन्हें जगाया, और उन्हें गूंगापन से ठीक किया। जो चींटियां कल्पित बौने से बात करती रहीं, वे जागते रहे, लेकिन जिन्होंने बात करना बंद कर दिया, वे फिर से नींद में गिर गए और धीरे-धीरे वापस लकड़ी में बदल गए।

कल्पित बौने के शब्द एक जागने की पुकार थी, जो बेहोशी की खाई से बाहर एक सम्मन था।

टॉल्किन की पौराणिक कथाओं में, एल्विश भाषाएं एक उचित भाषा, या “भाषा जैसी होनी चाहिए” का प्रतिनिधित्व करती हैं। यह मूल आद्य-भाषा है, जिसे अभी तक बेबीलोन के अभिशाप से विभाजित नहीं किया गया है। यही कारण है कि यह जागती है, हमें गूंगेपन की खाई से बुलाती है, और हमें बोलना सिखाती है।

मध्य-पृथ्वी कहाँ से आई?

संयोग से, टॉल्किन की मध्य-पृथ्वी एक कहानी के रूप में शुरू नहीं हुई थी; इसकी शुरुआत एल्विश भाषा के आविष्कार से हुई थी। कहानियों का जन्म इसी भाषा से हुआ था। ऐसा लगता है कि टॉल्किन की हमेशा से शब्दों की सुंदरता के प्रति उत्सुकता रही है। फ़िनिश व्याकरण की खोज टॉल्किन के लिए थी जैसे:

“... एक तरह की और स्वाद वाली अद्भुत शराब की बोतलों से भरे एक पूर्ण वाइन-सेलर की खोज करना, जिसे पहले कभी नहीं चखा था। इसने मुझे काफी नशे में डाल दिया” (पत्र 214)।

भाषा के इस उच्च दृष्टिकोण के लिए सीएस लुईस की यात्रा धीरे-धीरे थी—और “तीर्थयात्रियों की वापसी” की तरह लग रही थी। भाषा के विशुद्ध रूप से नास्तिक और डार्विनियन सिद्धांत से भाषा को प्राथमिक वास्तविकता के रूप में देखने के लिए उनका मन पूरी तरह से बदल गया था - उनके मित्र ओवेन बारफील्ड के प्रभाव की बदौलत, जिनके भाषाई अंतर्ज्ञान जेआर टोल्किन और सीएस लुईस दोनों के कार्यों में व्याप्त प्रतीत होते हैं।

हम लुईस के “रूपांतरण” को नार्निया के निर्माण के तरीके में देखते हैं—असलान ने इसे अस्तित्व में गाया था।

दैट हिडियस स्ट्रेंथ में, लुईस ने देवताओं के अवतरण का वर्णन लगभग पेंटेकोस्ट की तरह किया है:

डिम्बल... ने अपना सिर उठाया, और उसके मुंह से महल की तरह लगने वाले शब्दों के बड़े-बड़े अक्षर निकल आए। ऐसा लग रहा था कि कमरे में बाकी सब कुछ बहुत शांत था; यहाँ तक कि पक्षी, भालू और बिल्ली, अभी भी स्पीकर को घूर रहे थे। वह आवाज़ डिम्बल की आवाज़ जैसी नहीं थी: यह ऐसा था मानो शब्द दूर से किसी मजबूत जगह से उसके माध्यम से अपने आप बोल रहे थे - या मानो वे शब्द ही नहीं बल्कि परमेश्वर के वर्तमान ऑपरेशन थे।

हम द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में काम करते हुए ऐसा ही “जादू” देखते हैं जब फ्रोडो अपनी तलवार से वेदरटॉप पर रिंगव्रेथ पर वार करता है और एल्विश में रोता है: “हे एल्बेरेथ गिलथोनियल!” बाद में, अरागोर्न बताते हैं कि उस समय क्या हुआ था:

“उनके लिए [चुड़ैल-राजा] एल्बेरेथ का नाम अधिक घातक था।”

इंकलिंग्स “उचित” या “परिपूर्ण” भाषा के अस्तित्व में विश्वास करते थे, जिसमें से वर्तमान भाषा केवल एक मंद छाया है। लेकिन वे यह भी मानते थे कि बेबीलोन के अभिशाप को मिटाने और उस उत्तम भाषा को पुनः प्राप्त करने का एक तरीका है।

यहां बताया गया है कि कैसे सी. एस. लुईस ने अपनी गूढ़ कविता “द बर्थ ऑफ़ लैंग्वेज” में इस प्रक्रिया का वर्णन किया है।

फिर भी अगर सच्ची कविता शाप को हटा देती है, तो वे [शब्द] सपनों में अपने मूल सूर्य [स्रोत] को महसूस करते हैं।

इंकलिंग्स के लिए, “सच्ची कविता” वह उचित भाषण है जो बेबीलोन के अभिशाप को हटा देता है। यह जिसे वह नाम देता है उसे बनाता है, और प्रभावित करता है। ग्रीक शब्द “पोइज़िस”, जिससे हम आधुनिक शब्द “कविता” की व्युत्पत्ति करते हैं, का शाब्दिक अर्थ है “बनाना"।

सही शब्द बोलने से ही दुनिया बनती है। इंकलिंग्स केवल कुछ “सामग्री” या “संदेश” को पाठक तक नहीं पहुंचाते हैं। वे आपको पढ़ते रहने के लिए प्रेरित नहीं करते हैं। वे नहीं चाहते कि आप कहीं भी जाएं या कुछ नया सीखें।

असल में, वे चाहते हैं कि हम रुकें, स्थिर रहें और सुनें — ऐसे शब्द जो हलचल मचाते हैं, हिलते हैं, और गूंगेपन से जागते हैं। आखिरकार, यह एक बेहतरीन उपहार है जिसे भुलाया नहीं जा सकता।

रिटर्न ऑफ द किंग फिल्म के अंत में एनी लेनोक्स द्वारा प्रस्तुत अंतिम गीत “इनटू द वेस्ट”, दुनिया के घूंघट के माध्यम से देखने के इस मूल भाव को बहुत अच्छी तरह से दर्शाता है। ये शब्द फ्रोडो को संबोधित हैं: “आप क्षितिज पर क्या देख सकते हैं? सफेद गुल क्यों कॉल करते हैं?”

और फिर उसे यह लगा कि जैसा कि बॉम्बैडिल के घर में उसके सपने में था, बारिश का धूसर पर्दा पूरी तरह चांदी के कांच में बदल गया और उसे वापस लुढ़का दिया गया, और उसने सफेद किनारे और उनके बाहर एक सुदूर हरा-भरा देश देखा, जो एक तेज सूर्योदय के दौरान था।